我看到的電影劇照是黑白的，所以我看到的版本可能是后來彩色的這是一部非常令人興奮的電影，無論導(dǎo)演還是演員，它在某些類別上的評分并不高或許是因?yàn)橛捌闹黝}是妻子和情人的故事影片的情感非常準(zhǔn)確，“三寶”（秀子飾演）將男主角的愛與恨表現(xiàn)得非常好一方面，她深愛男主，對男主始終忠心耿耿追求她的楠；另一方面，那些喜歡痛苦地看著男主懦弱，害怕他們的關(guān)系被發(fā)現(xiàn)的人我終于想和男主分手了，卻發(fā)現(xiàn)我沒有酒吧，沒有孩子，沒有丈夫什么都沒有剩下她嫉妒她的妻子，她也嫉妒她這適用于三角關(guān)系兩位演員都貢獻(xiàn)了出色的演技，通過細(xì)致的表達(dá)將情感表達(dá)得非常豐富但我想說的中心不是這個，而是作為一件藝術(shù)品的敘事邏輯和感受邏輯之間的配合與偏離1、作為敘事封面：觀眾一開始并不知道兩個孩子和三寶的關(guān)系，因?yàn)樗麄兒透改傅年P(guān)系是自然而普通的后來我漸漸發(fā)現(xiàn)小兒子是三寶的孩子——后來我發(fā)現(xiàn)大女兒也是三寶的孩子——最后才知道妻子婚前做過手術(shù)，不孕不育她很清楚這一點(diǎn)，因此她想成為撫養(yǎng)私生子的理由我們回去看那個男人告訴他的妻子他的愛人懷孕了

看著她的反應(yīng)，我們有一種很不一樣的感覺。

因?yàn)樗恢睋?dān)心這個，所以她很矛盾之后，觀眾通過三寶的口得知，她不要對方，而三寶原本是想獨(dú)自撫養(yǎng)他但因?yàn)樗莾鹤?，所以他的妻子要來撫養(yǎng)他

說實(shí)話，三寶真的很生氣。

最終他一無所有，被剝奪了一切2. 這里的中心問題是我們看看處理這個案例的傳統(tǒng)方式本來應(yīng)該是老公和三寶協(xié)商分手賠償?shù)氖虑?，但電影里卻是老婆和三寶在協(xié)商，很奇怪因?yàn)樗麄冎g最初的怒火破裂了，自然就徹底崩潰了：蜜寶只得到了區(qū)區(qū)五十萬；米寶只得到了區(qū)區(qū)五十萬；另一個家庭分崩離析，父母與子女反目成仇常規(guī)邏輯當(dāng)然是男方與情人談愛恨情，做出適當(dāng)補(bǔ)償，和平分手妻子雖然強(qiáng)勢介入，但她也有弱點(diǎn)如果三保來威脅她，她很難不滿足三保的條件，或者至少雙方讓步，用兩百萬結(jié)案3、繼續(xù)說開會的場景三寶帶著妻子去朋友的酒店談判這位朋友也是一位老板的情人，老板送了她一間酒店作為禮物談判一開始，朋友端來了食物，跟三寶說了幾句話隨后三寶介紹說，她的餐廳是老板給她的當(dāng)然，這意味著我也必須得到補(bǔ)償?shù)婀值氖牵核龖?yīng)該得到補(bǔ)償，但應(yīng)該補(bǔ)償她的不是妻子，而是丈夫——就像老板一樣這里的邏輯表面上看起來很順利，但實(shí)際上卻很復(fù)雜因?yàn)樵谖移拮友劾?，?dāng)然，她的意思不是我欠你，而是你欠我在三寶看來，她當(dāng)然應(yīng)該跟自己的丈夫談?wù)?，但是?dǎo)演卻要她跟自己的妻子談?wù)劊@然是為了讓他們分手當(dāng)然，現(xiàn)實(shí)生活中也有主動找男朋友說話的妻子一般來說，他們付錢讓愛人離開電影里，三寶主動跟老婆說話，肯定是不合邏輯的當(dāng)然，導(dǎo)演也不是完全沒有意識到這樣的問題因此，在之前的劇情中，他允許妻子在投資咖啡店時獨(dú)斷專行，改變了丈夫的投資決定，展現(xiàn)了妻子在家庭中的強(qiáng)勢地位和財(cái)務(wù)狀況說話的權(quán)利不過，三寶主動找她說話，還是有些奇怪，而她丈夫不去糾正，也有些說不過去4.雖然，當(dāng)三寶和他的妻子說話時老婆說有件事千萬不能提，三寶就老老實(shí)實(shí)的沒提最后妻子強(qiáng)硬表示50萬不會超過一份三寶也很誠實(shí)，表示自己經(jīng)營酒吧的貢獻(xiàn)值得更多此時的三寶看上去并不像一個融入社會十幾年的酒吧老板，而更像是一個剛剛畢業(yè)的女大學(xué)生妻子也顯得太不明智了明明對方手里有很大的弱點(diǎn)，她卻將對方推死了這些充滿人物設(shè)定的劇情安排，都是為了讓情感沖突最終爆發(fā)5、當(dāng)然，原因并不是因?yàn)閷?dǎo)演認(rèn)為這樣更符合三寶的性格表述，而是因?yàn)閷?dǎo)演想把故事引向悲劇和分手，形成最后的矛盾爆發(fā)，讓他們的內(nèi)心沖突 、主訴和并發(fā)癥明確在觀眾面前發(fā)泄也讓孩子們知道他們的父母是多么自私、懦弱和丑陋如果他們真的像共同歷史那樣和平解決，矛盾和沖突就會消失要達(dá)到這種悲慘的結(jié)果，還不如放棄部分行為的合理性6. 這同樣適用于成瀨干雄《情迷意亂》的另一部電影男主最終的自殺其實(shí)是有些違背一般的行為邏輯的，因?yàn)榕麟m然并不完全認(rèn)同他的觀點(diǎn)，但她顯然已經(jīng)表現(xiàn)出了對他的愛是的，他沒有理由如此絕望同樣，導(dǎo)演也必須讓男主角死去，否則就無法將人物和觀眾的情感發(fā)揮到“最大限度”，產(chǎn)生亞里士多德所說的“憐憫和恐懼”的情感效果7. 我覺得這種敘事安排很常見，尤其是在現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中在非現(xiàn)實(shí)主義作品中，人物的行動有更大的自由度，不必滿足所謂的“可信度”，但在現(xiàn)實(shí)主義作品中，作者必須在可信度和戲劇性之間找到一個折衷點(diǎn)

如果戲劇性是目標(biāo)，那么就必須犧牲一些可信度。

當(dāng)然，作者會盡可能地想辦法通過一些方法來保持可信度，讓它聽起來或者至少有意義例如，片中的妻子通過中介安排了咖啡店投資的細(xì)節(jié)，以凸顯她在家里的強(qiáng)勢地位