畢竟，作家熱愛電影并不罕見，但不喜歡看電影但對于一個作家來說，他同時也是一名導(dǎo)演，這有點(diǎn)不尋常在歷屆諾貝爾文學(xué)獎獲得者中，彼得·漢德克是一位非常特殊的人他既是一位偉大的作家，又是一位不可低估的導(dǎo)演漢德克導(dǎo)演的影片雖然不多，但也只有四部，其中兩部獲得了戛納電影節(jié)主競賽單元的提名戛納是電影制作的最高舞臺，獲得戛納提名就如同獲得諾貝爾文學(xué)獎提名一樣漢德克對電影的熱愛可能源于戲劇早年以劇作家身份登上舞臺的漢德克，一開始就表現(xiàn)非凡 《罵觀眾》是一款“說話游戲”全劇沒有傳統(tǒng)戲劇的故事和場景沒有戲劇性的人物、事件和對話只有四個無名的演講者，從頭到尾幾乎歇斯底里地辱罵臺上的觀眾尾部秀展現(xiàn)了對傳統(tǒng)戲劇的否定

《卡斯帕》更進(jìn)一步，展示一個名叫卡斯帕的人學(xué)習(xí)說話并最終成為語言的奴隸。

評論家認(rèn)為，《卡斯帕》就像貝克特的《等待戈多》一樣對傳統(tǒng)戲劇的顛覆雖然漢德克說《罵觀眾》是“他的第一部也是最后一部戲劇”——是的，在這部劇中他已經(jīng)表達(dá)了他對戲劇的厭惡——但事實上漢德克迄今為止已經(jīng)寫了20多部戲劇漢德克稱自己為小說家而不是劇作家他說：“我不是一個完整意義上的劇作家戲劇只是他寫作的一部分”電影和戲劇一直都有一定的親和力也許漢德克對戲劇的憎恨變成了對電影的熱愛漢德克參與了14部影視作品的劇本，與德國導(dǎo)演、“德國新電影”四杰之一的維姆·文德斯合作過8次，其中包括漢德克執(zhí)導(dǎo)的《守門員面對罰點(diǎn)球時的焦慮》《錯誤的舉動》《柏林蒼穹下》《阿蘭胡埃斯的美好日子》等影片我自己拍了 4 部電影并主演了《死亡之病》漢德克和文德斯之間長達(dá)半個多世紀(jì)的友誼一直為人稱頌文德斯這樣評價漢德克：“彼得是我最親密的朋友，在當(dāng)代作家中，只有他的作品讓我感覺最親近、最容易理解、最喜歡讀”這當(dāng)然不是恭維，而是兩位冠軍之間的同情“無論是拍電影還是當(dāng)作家，我一直覺得自己是一個規(guī)則的‘破壞者’” 《左撇子女人》證明漢德克在電影方面有著與他的文學(xué)成就相匹配的非凡才華據(jù)說《左撇子女人》的劇本最初是為文德斯寫的文德斯忙于家務(wù)，所以漢德克在打斗方面表現(xiàn)得很輕松，并不想取得一部出色的電影這部優(yōu)雅、簡單的電影講述了一位生活在巴黎郊區(qū)的已婚婦女在與丈夫離婚后過著單身生活的故事，既有法國電影的自發(fā)性，又有德國電影的沉思女主角在家翻譯福樓拜，在廚房閑逛，從火車站接父親，帶著兒子去遠(yuǎn)足……影片采用了戰(zhàn)后歐洲電影典型的“流浪”敘事風(fēng)格，鏡頭極少動作和克制的表演呈現(xiàn)出女主人公日常生活中的日常瑣事，最終產(chǎn)生一種平淡的詩意感覺

和安東尼奧尼一樣，漢德克在影片中消除了明顯的戲劇沖突，讓每一句臺詞、每一個動作都準(zhǔn)確地捕捉到了女主人公的情感狀態(tài)，畫面具有一種深思熟慮的美感。

《左撇子女人》無疑讓我們想起了比利時導(dǎo)演尚塔爾·阿克曼的經(jīng)典女權(quán)電影《讓娜·迪爾曼》，它用一個固定的長鏡頭講述了一個中年寡婦三天的日常生活最常見的日常生活就是鏡頭前的詩光束據(jù)說《左撇子女人》是在冬末初春期間在巴黎附近漢德克的家中錄制的這和《讓娜·迪爾曼》如出一轍，電影中90%的場景都發(fā)生在Jeanne Dielman的家里當(dāng)年在戛納電影節(jié)首映時，漢德克承認(rèn)自己受到了尚塔爾·阿克曼的影響不過，我們不能忘記日本電影巨頭小津安二郎小津安二郎的家庭劇不僅給尚特爾·阿克曼帶來了創(chuàng)作《讓娜·迪爾曼》的靈感，而且它的影響也延續(xù)到了漢德克的《左撇子女人》中在《左撇子女人》中，漢德克毫不猶豫地用一段視頻片段和一張小津的肖像來向這位偉大的日本導(dǎo)演致敬文德斯是喜愛小津安二郎和漢德克的摯友作為小津的鐵桿粉絲，文德斯還遠(yuǎn)赴日本拍攝了紀(jì)錄片《尋找小津》，以表達(dá)對前輩的敬意漢德克和文德斯的品味相似可能是他們走到一起并維持至今友誼的重要原因據(jù)說漢德克和文德斯都喜歡西部片和搖滾樂，但我想他們都有更多的共同點(diǎn)

漢德克和文德斯之前《柏林蒼穹下》就已經(jīng)合作過。

最早的是《守門員面對罰點(diǎn)球時的焦慮》，講述了守門員約瑟夫·布洛赫（Joseph Bloch）被踢出足球場后犯下看似無目的的犯罪故事本片改編自漢德克的同名小說；然后是《公路三部曲》，《錯誤的舉動》講述了一個名叫韓偉的年輕人為了成為一名作家，去德國進(jìn)行文化訪問漢德克親自撰寫并編輯了歌德的成長小說《威廉·邁斯特的學(xué)習(xí)年代》影片充滿了無所事事的年輕人的困惑，隱喻了德國乃至整個歐洲在戰(zhàn)后所面臨的精神困境Handke和Wenders合作的成果中，最著名的當(dāng)然是《柏林蒼穹下》這部構(gòu)思奇特且富有哲理的電影講述了一個渴望降臨人間的天使的故事同年榮獲戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎 《柏林蒼穹下》不僅是文德斯最出名的作品，也是他最受好評的作品，以至于很多人認(rèn)識漢德克并不是通過他的文學(xué)作品，而是通過《柏林蒼穹下》的編劇身份漢德克參與了《柏林蒼穹下》的劇本，也許不是最重要的他還在片中飾演了一個小角色，片中反復(fù)播放的歌曲《童年之歌》也是他寫的——“小時候，他走路搖搖晃晃，想象著小溪是一條河，而河是大河，水坑是海當(dāng)我還是個孩子的時候，我不知道靈魂是一樣的，沒有高低之分……”文德斯說，當(dāng)他還是個孩子的時候，我不知道靈魂是一樣的，沒有高低之分正在拍攝《柏林蒼穹下》，他每天都想要這首歌《童年之歌》，把它比作救命稻草

“它最終出現(xiàn)在片頭和片尾字幕以及整部電影中。

”《柏林蒼穹下》不僅讓文德斯名揚(yáng)天下，也讓漢德克名聲大噪然而大眾對自己的印象是建立在《柏林蒼穹下》的基礎(chǔ)上的漢德克并不領(lǐng)情，甚至感到難過他認(rèn)為“這不是了解他的最好方式”以至于漢德克在很多公開場合都拒絕談?wù)摗栋亓稚n穹下》和文德斯這并不意味著兩位大師彼此不和 2015年，漢德克的電影《左撇子女人》在紐約MOMA放映，文德斯親自到場 2016年，文德斯執(zhí)導(dǎo)的電影《阿蘭胡埃斯的美好日子》上映，觀眾驚訝地發(fā)現(xiàn)漢德克在片中客串了一個園丁的角色漢德克的妻子、女演員索菲·塞明也在影片中扮演女主角主角漢德克的電影品味確實不錯 2014年，維也納國際電影節(jié)與漢德克合作，共同推出名為“彼得·漢德克看電影”的回顧展映活動漢德克為主辦方挑選了自己的影視杰作，共27部影片，由漢德克手寫在德國Guldkroen的三頁信箋上片單上的影片大多都是在電影史上留下印記的杰作，充分體現(xiàn)了漢德克非凡的電影品味小津安二郎當(dāng)然也不會缺席，《東京物語》和《早春》入選恩斯特·劉別謙 (Ernst Lubitsch)、莫里斯·皮亞拉 (Maurice Piara) 和阿巴斯基·亞羅斯塔米 (Abassky Yarostami) 也入選出演這兩部電影電影名單中囊括了許多電影史上的偉人：卡爾·西奧多·德萊葉、羅伯特·布列松、費(fèi)德里科·費(fèi)里尼、英格瑪·伯格曼、安德烈·塔可夫斯基、路易斯·布努埃爾、皮爾·保羅·帕索里尼、薩蒂亞吉特·雷……每一位都是耳熟能詳?shù)娜宋?p>

約翰·福特可能是漢德克的最愛。

他入選了三部影片，足見漢德克對西部片的真摯熱愛漢德克也沒有忘記他的朋友維姆·文德斯（Wim Wenders），他被選為紀(jì)錄片《布魯斯之魂》在名單上，我們驚訝地發(fā)現(xiàn)了法國夫婦教練Jean-Marie Straub和Daniel Huyer，他們以難度和獨(dú)特性而聞名你的《西西里亞！》其他更多的是新千年后的杰作：Abderramana Sissako的《芭瑪戈》、李滄東的《秘陽》以及Erlan Kolilin、Haifa Mansour的《樂隊來訪》除了常見的歐美國家外，這些影片還來自非洲、亞洲等第三世界國家經(jīng)過仔細(xì)查找，只缺少中國電影然而，讓-馬里·斯特勞布和丹妮爾·惠耶的電影出現(xiàn)在電影名單上似乎并不奇怪只要我們仔細(xì)觀察漢德克斯《左撇子女人》，我們就能找到人物說話的方式它以背誦的形式進(jìn)行雖然是對話，但實際上是懺悔，從而營造出一種詩意的疏離感這或許也是受到契訶夫的影響

漢德克表示，他在戲劇方面“更接近契訶夫”，“想寫一部像契訶夫那樣的戲劇”。

這些影片類型多樣、趣味濃厚、地域分布廣泛，展現(xiàn)了漢德克的多元品味和對嚴(yán)肅文化的熱愛正如漢德克本人所說：“這個世界上沒有什么比嚴(yán)肅更美麗的了” “我是一個很認(rèn)真的創(chuàng)作者，我喜歡認(rèn)真，認(rèn)真就是最美妙的時刻”漢德克對文學(xué)的品味同樣，他主要談?wù)摳璧?、莎士比亞、托爾斯泰（俄羅斯文學(xué)）、福克納……并認(rèn)為自己是托爾斯泰的后人可以理解的是，漢德克指責(zé)諾貝爾組委會將文學(xué)獎授予鮑勃·迪倫是“對文學(xué)的侮辱” 《鮑勃·迪倫》不僅難以讀懂，而且歌詞也像文學(xué)作品一樣荒謬但曾揚(yáng)言“諾貝爾文學(xué)獎應(yīng)被取消”的漢德克對于獲獎有何反應(yīng)？ “不配獲得諾貝爾獎”的石頭現(xiàn)在已經(jīng)落在了漢德克的腳下附上漢德克為2014年維也納國際電影節(jié)評選的27部影史代表作：1.《青山翠谷》 (1941)，約翰·福特2.《布魯斯之魂》 (2003)，維姆·文德斯3.《克盧妮·布朗》 (1946)，恩斯特·劉別謙4. 《芭瑪戈》 (2006), Abdelramana Sissako 　　5. 《西西里島！》（西西里島！，1999），Jean-Marie Straub 和 Danielle Huyer6. 《何處是我朋友的家》 (1987)，阿巴斯·基亞羅斯塔米7. 《穆謝特》 (1967)，羅伯特·布列松8. 《赤裸童年》 (1968)，莫里斯·皮亞拉9. 《雙虎屠龍》 (1962)，約翰·福特10.《東京物語》 (1953)、小津安二郎　　11. 《孤獨(dú)的妻子》 (1964)，薩蒂亞吉特·雷12. 《瓦嘉達(dá)》 (2012)，海法曼蘇爾13. 《乞丐》 (1961)，皮爾·保羅·帕索里尼14. 《木雕家斯泰納的狂喜》 (1974)，沃納·赫爾佐格15.《秘陽》(2007),李滄東　　16. 《安德烈·魯勃廖夫》 (1966)，安德烈·塔可夫斯基17.《早春》 (1956), 小津安二郎18. 《青年林肯》 (1939)，約翰·福特19. 《野草莓》 (1957)，英格瑪·伯格曼 　　20. 《浪蕩兒》 (1953)，費(fèi)德里科·費(fèi)里尼21. 《警察》 (1985)，莫里斯·皮亞拉22. 《溫德米爾夫人的扇子》 (1925)，恩斯特·劉別謙23.《烘培師的面包》 (1976)，歐文·科伊施　　24. 《樂隊來訪》 (2007)，艾倫·科勒林25. 《諾言》 (1955)，卡爾·西奧多·德雷爾26. 《橄欖樹下的情人》 (1994)，阿巴斯·基亞羅斯塔米　　27. 《納薩林》 (1959)，路易斯·布努埃爾