《罪與罰》 是 Aki Kaurismak 的導(dǎo)演處女作當(dāng)時(shí)，他獨(dú)特的面無(wú)表情的幽默風(fēng)格尚未形成，還處于起步階段可以看出，薄膜僵硬、生澀作為文學(xué)改編作品，本片并不忠實(shí)于原著

它徹底刪除了故事的所有細(xì)節(jié)，只留下了主干。

它很好地再現(xiàn)了原作的陰郁和抑郁人物已經(jīng)成為符號(hào)，很少有情感表現(xiàn)，極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的原型已經(jīng)形成阿基曾在幕后花絮中表示，他拍這部電影是因?yàn)樗催^(guò)弗朗索瓦·特呂弗對(duì)希區(qū)柯克的采訪，希區(qū)柯克表示他永遠(yuǎn)不會(huì)將陀思妥耶夫與“滑雪《罪與罰》太難搬上銀幕”相比較年輕而充滿活力的阿基決定接受挑戰(zhàn)后來(lái)成年后，他自己也說(shuō)希區(qū)柯克是對(duì)的，確實(shí)很難適應(yīng)，我的第一次嘗試失敗了影片以臭蟲(chóng)的特寫開(kāi)始，然后臭蟲(chóng)被男主角用斧頭砍死然后搖滾版的舒伯特《小夜曲》響起，我們的男主角，芬蘭化身拉斯科爾尼科夫出現(xiàn)了在俄語(yǔ)中，原著男主角的名字拉斯科爾尼科夫（Raskolnikov）源自單詞“rascal”，意思是“分裂”這個(gè)詞最初用來(lái)形容東正教的分裂，一群蔑視上帝的人電影和原著中男主角的真實(shí)動(dòng)機(jī)是什么？引用書(shū)中原話：“人類社會(huì)有兩種人，一種是平凡的人，一種是不平凡的人”凡人遵循世俗的法律，但非凡的人可以超越法律并消除一些實(shí)現(xiàn)更高目標(biāo)的必要障礙他們被稱為偉人，他們被稱為英雄”由于阿基的電影沒(méi)什么可看的，所以讓我多談?wù)劧辔鞯脑鞫嘈练浅Ｉ瞄L(zhǎng)準(zhǔn)確描述復(fù)雜的心理，對(duì)二十世紀(jì)的世界文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響 《罪與罰》用極具洞察力的語(yǔ)言，深刻描繪了人性中難以捉摸、令人著迷的本質(zhì)引用黑塞的話：“當(dāng)我們孤獨(dú)、沮喪，用冷漠的眼光看待生活，當(dāng)我們無(wú)法再理解生活的瘋狂和美麗，并對(duì)其失去希望時(shí)，請(qǐng)敞開(kāi)心扉，聽(tīng)聽(tīng)陀思妥耶夫斯基令人震驚的話語(yǔ)”音樂(lè)！體會(huì)著這個(gè)顫抖世界的奇妙意義，我們終于聽(tīng)到了音樂(lè)中漂浮的愛(ài)與安慰加繆、卡夫卡、尼采乃至魯迅都深受陀思妥耶夫斯基的影響

《劑量《地下室手記》曾被認(rèn)為是第一本關(guān)于存在主義的書(shū)。

對(duì)了，關(guān)于阿爾貝·加繆的哲學(xué)思想，有興趣的朋友可以參考我的《冰血暴第二季》季評(píng)當(dāng)然，并非所有劑量文獻(xiàn)都充滿贊譽(yù)例如，米蘭·昆德拉曾在他的書(shū)《雅克和他的主人》中表示，他不喜歡Dosage基于情感的世界構(gòu)建換句話說(shuō)，情感被提升到價(jià)值和真理的地位經(jīng)典舞臺(tái)劇風(fēng)格的大段對(duì)話，比如卡特琳娜·伊萬(wàn)諾芙娜的每一次表演，都仿佛是該劇的大幕拉開(kāi)了語(yǔ)言風(fēng)格既是一種意識(shí)流，又充分表現(xiàn)出心理意識(shí)（見(jiàn)《靈山》）人物塑造是小說(shuō)的中心，情感是人物背后的驅(qū)動(dòng)力劇情和裝飾完全退化甚至不合理一切都圍繞著激烈的情感變化，這就是為什么阿基·考里斯馬克的電影改編感覺(jué)如此僵硬和突然確實(shí)，如果情感描寫過(guò)于豐滿，讀者很容易陷入傷感情緒最后我還想說(shuō)幾句

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)上很多人說(shuō)多斯科夫斯基受到尼采的影響，總是強(qiáng)行把兩者放在一起討論和比較。

事實(shí)上，尼采在1883年至1885年間才完成了他的巨著《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》并首次提出了“超人”理論，而當(dāng)時(shí)陀石已經(jīng)去世，《罪與罰》于1860年醞釀出版 1866年因此，陀思妥耶夫斯基不可能了解尼采《超人》的哲學(xué)，尼采的哲學(xué)更不會(huì)影響陀思妥耶夫斯基小說(shuō)的主要人物不過(guò)，尼采曾表示，他非常喜歡陀思妥耶夫斯基的小說(shuō)