故事取材于20世紀50年代新西蘭真實發(fā)生的帕克·休姆弒母案六十多年來，人們從很多方面講述了這一點：父母管教不嚴，孩子教育不良；同性戀的罪惡和后果；教會學校的壓迫等等，但彼得·杰克遜卻盡可能準確地描繪了影片中的故事小說中的人物拒絕對現(xiàn)實做出簡單的判斷對于帕克-休姆案，彼得·杰克遜表現(xiàn)出了善良、寬容的一面他沒有從上面指責他們的瘋狂行為，也沒有假裝要求他們?yōu)樽约旱男袨榈狼富蚧诟?，但他非常理解他們的友誼和行為因此，《罪孽天使》并沒有包含太多制作者的主觀意愿 “我們希望盡可能準確地向觀眾展示兩個 15 歲女孩的行為，并嘗試以某種方式想象她們的世界”彼得·杰克遜盡可能準確地描繪了故事中的人物，拒絕簡單地評判現(xiàn)實

但彼得·杰克遜并沒有完全拘泥于事實，而是進行了藝術化的表演。

他完全沒有浪費想象力，流暢的鏡頭展現(xiàn)了兩人玩得開心的樣子；黑暗的場景和奇怪的泥人在兩人發(fā)明的“第四世界”中營造出一種奇怪的氣氛；公園兇殺現(xiàn)場 片中各個場景交織在一起，讓婆婆測試的瘋狂行為更加觸目驚心……除了婆婆測試的血腥場景和一些打斗行為在《第四世界》中，沒有其他的暴力場面，各種沖突和矛盾貫穿全片也隱藏在明亮、祥和的氣氛中這種藝術處理對于彼得·杰克遜來說無疑是顛覆性的，這種顛覆讓人們對彼得·杰克遜有了新的認識這就是為什么它被稱為“電影節(jié)上最獨特的電影之一”評論家大衛(wèi)·魯尼認為它“讓公眾輿論屈服”，并且它“采用流暢、流暢的技巧，同時對出問題的關系進行了復雜而可信的描繪”率先改變暴力風格第一步就是讓暴力在視覺上變得“內向”，暴力不再是屏幕上的視覺炸彈，從而從嗜血、過分再次回歸常態(tài)這種改變對于小眾片迷來說很難接受，但不可否認彼得·杰克遜的轉型是成功的；他跳了出去他對邪教電影領域的現(xiàn)實主題也有很好的洞察力 不過，這并不意味著彼得·杰克遜放棄了暴力元素，因為彼得·杰克遜的《屯影軒》中的暴力元素并沒有發(fā)生根本性的改變，而只是暴力的呈現(xiàn)方式 ，它已經從視覺暴力轉變?yōu)榉从承睦肀┝?

《罪孽天使》我是彼得·杰伊。

也正是從這部電影開始，科森轉變了自己的暴力風格他開始遏制幾乎失控的暴力行為影片的暴力元素給觀眾帶來的視覺震撼大大減弱 《罪孽天使》只有一分

雖然血腥，但暴力主題仍然貫穿整部電影。

這部電影沒有過去的濺血或破碎的身體和四肢它只描述了施暴者的動作和表情，以及受害者痛苦的呼喊觀眾看不到受害者的外表，但可以想象她的痛苦這類非親眼所見的照片所造成的心理震撼，讓人更加害怕，稱其為殘酷因此，這種掩蓋視覺暴力、直接影響觀眾心理的暴力效果是以往影片直觀的視覺暴力無法比擬的從視覺暴力到心理暴力的轉變是彼得·杰克遜電影的一種策略，也是彼得·杰克遜成熟的標志在《罪孽天使》之前，彼得·杰克遜是一個古怪的天才他憑借對暴力的理解和對特效的癡迷，在血腥的世界里揚名立萬但純粹視覺暴力片暫時還無法成功對于一部好電影來說，光有足夠的視覺效果是不夠的如果想要獲得商業(yè)上的成功，就必須被主流觀眾所接受這對彼得·杰克遜來說非常重要首先，暴力的表達方式必須考慮觀眾的心理接受程度 《罪孽天使》可以認為是彼得·杰克遜對于商業(yè)主流電影的一次嘗試完整豐富的情節(jié)結構、生動飽滿的人物形象、震撼人心的側面暴力場面等，使彼得·杰克遜無一例外地獲得了成功和贊美這一改變也在一定程度上增強了他影片的主題深度該片榮獲威尼斯電影節(jié)銀獅獎