中文白話版《細細的藍線》毛晨宇刻意區(qū)分了紀錄片的兩個“真實性”：通過鏡頭捕捉并按照一定的分割邏輯拼接在一起的事件的真實性，以及鏡頭直接包含在圖像中的客觀性，盡管他問了又問前者經(jīng)過研究，毛澤東非常確信后者的記錄功能，一種頑固的信任，就像通靈儀器一樣

似乎在充滿符號的塵埃中，成功地完成了一個人與另一個人的心靈交流。

他對當?shù)孛袼罪L情的興趣不只是簡單的以局外人的視角觀察，而應該融入人類學的范疇

作為一個具體的例子，它被抽象成結構主義的總結，并融入到更科學的論證圖景中。

與“第五代”導演一致，他們選擇在遠離政治經(jīng)濟中心的鄉(xiāng)土空間重建銀幕中心中國形象，但“第五代”導演強烈的啟蒙思想阻礙了他們貼近民眾，而這些形象語言的突破充其量也只是鞏固精英話語權的手段回顧毛辰宇作品的后現(xiàn)代特征，它是一種試圖打破傳統(tǒng)紀實范式，給每一個聲音——村里采訪的“目擊者”——在撕裂和相互撕扯的過程中還原原因的證據(jù)

而“年薩博圖”之死的影響，對媒體的信任和話語的民主化是他們最有利的武器。

2022年11月17日