（本文出現(xiàn)在《Solo Release》公眾號）資料來源：Presskit、Sense of Cinema作者：Jay Beck、Cecilia Cornejo Sotelo、Alejo Moguillansky 和 ??Luciana Acu?a翻譯：品森特在《金錢至上》（Por el dinero）在 2019 年戛納電影節(jié)兩周導(dǎo)演選拔中首次亮相后，冠狀病毒大流行嚴(yán)重擾亂了 Alejo Moguillansky 和 ??Luciana A. Luciana Acu?a 的創(chuàng)意項目和世界上大多數(shù)人一樣，他們在 2020 年被封鎖，只能呆在家里，不能從事線下項目在這段時間里，大多數(shù)人都退回到自己的世界里，但莫吉蘭斯基和阿庫納卻在這種情況下看到了審視和戲弄自己生活的機(jī)會于是，一個小小的電影奇跡誕生了兩人共同執(zhí)導(dǎo)的這部《中間時代》（La edad media，2022）并非根據(jù)紀(jì)錄片材料改編或擴(kuò)展他的創(chuàng)造力令人眼花繚亂，可以說是他們合作的巔峰之作這部電影講述了我們共同的生存處境中的一個悲慘時刻，但它很有趣、令人產(chǎn)生共鳴且可愛這部電影的幽默來自于我們大多數(shù)人都經(jīng)歷過的情況：孤立、行動受限、通過電子媒體進(jìn)行交流、重復(fù)、無聊，以及每天都是同樣的人 “中世紀(jì)”這個標(biāo)題很恰當(dāng)，因為它代表了一個世界與另一個未知世界之間過渡的不確定性此外，它標(biāo)志著一種密切關(guān)注現(xiàn)實并自由地借鑒現(xiàn)實作為虛構(gòu)來源的電影結(jié)構(gòu)風(fēng)格的頂峰 《卡斯特羅》 和 《中間時代》 是 Mogilansky 創(chuàng)作生涯中的里程碑

與《卡斯特羅》一樣，塞繆爾·貝克特的精神也體現(xiàn)在莫吉蘭斯基對《搖籃曲》（《洛克比》，1982）和《等待戈多》（《等待戈多》，1952）的直接引用，以及一種封閉的荒誕感中。

《終局》（Endgame，1957）中的環(huán)境和后世界末日背景影片中的角色阿萊霍、盧和克萊奧可能對之前電影中的一些觀眾來說很熟悉，但他們也講述了自己作為演員的故事正如克萊奧在描述因疫情封鎖期間的情況后在旁白中所說：“電影的角色是我的父親、我的母親和我，我想我會成為主角”在這個封閉的世界里，家里的狗胡安娜（Juana）守護(hù)著三個主角，他們與隔離的影響作斗爭，每個人都找到了保持忙碌的方法阿萊霍通過視頻通話導(dǎo)演塞繆爾·貝克特的戲劇，盧通過視頻通話教授舞蹈課，克萊奧遠(yuǎn)程上學(xué)和鋼琴課，胡安娜觀看這些“錯誤喜劇”的展開

影片結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵是時間的鋸齒狀流逝。

當(dāng)我們看到屋頂、鮮花、果樹和布滿云彩的天空的重復(fù)鏡頭時，標(biāo)題卡出現(xiàn)“一天后”、“一個月后”、“那一周”或“稍后的某個時間”不連續(xù)性是突然的、看似隨機(jī)的，時間以一種碎片化但熟悉的方式流逝，在不穩(wěn)定和無關(guān)性之間滑動，時間的靈活性以重復(fù)的活動為特征在影片的早些時候，我們看到盧與人合寫了一封寫給圣馬丁文化中心的信，信中指出，如果沒有文化組織的支持，創(chuàng)意藝術(shù)家將迫切需要找到他們能找到的任何作品時間跳到“下周一”，陸嘗試控制遠(yuǎn)程舞蹈課的地點(diǎn)，學(xué)生們按照自己的節(jié)奏隨機(jī)漫步在另一個房間里，阿萊霍苦苦思索將塞繆爾·貝克特的《搖籃曲》改編成網(wǎng)劇的想法克萊奧獨(dú)自想出了一個計劃，出售她的財產(chǎn)來籌集足夠的錢來購買一副雙筒望遠(yuǎn)鏡隨著時間的推移，影片回到角色的活動來展示他們的發(fā)展或缺乏

對于盧來說，舞蹈課上的學(xué)生越來越少，迫使她思考：“如果我所做的事情定義了我是誰，而我不再這樣做了，那么我是誰？”薩伊斯說，對于阿萊霍來說，導(dǎo)演一部單人劇的復(fù)雜性大大增加，他發(fā)現(xiàn)自己無法滿足制片人的要求。

但對于 Cleo 來說，她與 Moto（一家以 30% 折扣購買贓物的摩托車快遞員）的關(guān)系是有利可圖且富有創(chuàng)意的

克萊奧希望每件被盜并出售的物品都能籌集 4,000 比索來購買望遠(yuǎn)鏡；然而，每次你檢查價格時，成本都會增加，你離購買望遠(yuǎn)鏡的目標(biāo)就更遠(yuǎn)了。

每個角色的失敗都可以被視為悲劇，但綜合起來，如果夸大的話，事情就會變得滑稽盧將她的沮喪情緒轉(zhuǎn)化為在家中令人難以置信的運(yùn)動姿勢、轉(zhuǎn)圈和跆拳道阿萊霍最終獲得了在女演員公寓拍攝的官方許可，但他必須攜帶所有設(shè)備，并穿著包括口罩、面罩和雨衣在內(nèi)的專業(yè)防護(hù)服克萊奧在尋找合適的商品時閱讀了她父親的《等待戈多》檔案，并向他的愛斯特拉岡提出了扮演弗拉基米爾的座右銘這部電影幽默、巧妙、輕松愉快，但也充滿了憂郁、失落和悲傷有些損失是顯而易見的，而另一些損失則不太容易識別在蒸汽浴室里的一段令人心酸的獨(dú)白中，剛洗完澡的憂郁的盧告訴阿萊霍，他認(rèn)為沒有必要回去看他們拍的電影或他們排好的戲劇“我們不應(yīng)該創(chuàng)造這種新的流行病后藝術(shù)形式，”他指出 “我想我們應(yīng)該放棄”他的話語中有一種令人心碎的緊迫感，他的舉止中有一種真正的脆弱有些事情必須改變，但改變什么以及如何改變充滿了不確定性在接下來的場景中，喜劇與憂郁交織在一起，影片以意想不到的方式結(jié)束莫吉蘭斯基認(rèn)為，“電影應(yīng)該以‘欺詐’的方式來制作，以避免觀眾的期望追求自由與犯罪有關(guān)藝術(shù)家必須是罪犯”盡管《中間時代》的主人公屈服于腐敗的社會，一切事物、每個人都有代價，但這也是一部關(guān)于一個真實的家庭通過欣賞他們的創(chuàng)造力戰(zhàn)勝疫情的電影正如克萊奧所說，“我媽媽在封鎖期間與一位同事一起度過了一段時間，試圖讓全世界相信藝術(shù)和戲劇（尤其是舞蹈）與醫(yī)生一樣重要，舞臺也可以‘像重癥監(jiān)護(hù)室一樣悲慘’” 影片展現(xiàn)了藝術(shù)在應(yīng)對不確定時代、尋找現(xiàn)實導(dǎo)向方面的寶貴作用如果藝人不負(fù)責(zé)任，在網(wǎng)上撒謊，問題是誰負(fù)責(zé)？原文：https://www.sensesofcinema.com/2024/22-years-of-el-pampero-cine/forging-fiction-from-reality-the-films-of-alejo-moguillansky/