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致敬

  • 劇情
  • 李姃垠權海驍湯峻相
  • 108分鐘
  • 更新時間:2024-11-29 18:44:30

同類型

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劇情介紹

  • 影片名稱: 致敬

    影片別名: Hommage

    影片類型: 劇情

    影片年份: 2023

    制片地區(qū): 韓國

    由申秀媛執(zhí)導,2021年上映的《致敬》,是由李姃垠、權海驍、湯峻相領銜主演的電影。

      本片講述了一位中年女導演的奇幻電影之旅,再現(xiàn)了韓國第一代女導演的電影制作過程。受到票房失敗和更年期的影響,主角的生活崩潰了。沒想到,以兼職身份參與的韓國“第二”女導演的電影修復工作卻變成了一場奇異的冒險……電影《致敬》是一部于2021年上映的劇情電影,該電影由申修元執(zhí)導,申修元編劇。相關演員有李彥銀、全海嘯、唐俊翔。這部電影豆瓣評分7.5分。

    韓國版《一秒鐘》!努力活著,就有希望
    電影的歷史長河里從來不缺少“致敬”從《剃刀邊緣》的浴室兇殺案,到《鐵面無私》的嬰兒車,從《功夫》的“血河”,到《頭號玩家》游戲中令人目眩的場景……電影史上有太多的電影場景是致敬本質(zhì)的,很多電影甚至因為“致敬經(jīng)典”而成為新經(jīng)典今年,一部名為《致敬》的韓國電影在各大電影節(jié)上基本被忽視

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    這部電影確實很低調(diào):小制作、小預算、沒有大牌明星、沒有引人入勝的情節(jié)。

    北京電影節(jié)放映期間,甚至出現(xiàn)了一次放映事故,使得放映廳里的觀眾寥寥無幾,顯得更加陰森

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    但他們真的值得這樣的待遇嗎?這部電影叫做《致敬》,由申秀源導演執(zhí)導。

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    這部108分鐘的電影向女性、理想和電影本身發(fā)出了“微妙”的致敬。

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    整部影片的故事圍繞著中年導演金智完展開。

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    剛剛拍完第三部電影的金智完票房遭遇慘敗,一度懷疑自己是否還能留在電影圈。

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    她恰好參與了韓國第一位女導演樸南玉執(zhí)導的黑白電影《女法官》的后臺修復工作。

    自此,金智完開始接觸和研究《女法官》和樸南玉導演在這個過程中,她和樸南玉逐漸形成了超越時空的精神聯(lián)系,重新找回了對電影和生活的信心從某種程度上來說,《致敬》顯然是一部“元電影”,即一部“關于電影”的電影;具體來說,影片中還包含了有關電影修復的內(nèi)容,這讓不少觀眾稱其為“韓版”《一秒鐘》”但實際上,這并不是申秀源導演第一次拍“元電影”

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    13年前,她憑借處女作《彩虹》首次進入這個領域,這部影片也講述了一位女導演的故事。

    與《致敬》中的金智完相比,《彩虹》中導演面臨的困境要簡單得多:她不會寫劇本

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    在《彩虹》中,申秀媛用各種視聽手法傳達了“缺乏靈感”的焦慮,最終達到了預期的效果,讓觀眾深刻體會到作為一名電影人是多么的不易。

    但僅此而已

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    對于大多數(shù)觀眾來說,感同身受最深的場景,大概就是女主角被制片人訓誡的場景了。

    申秀媛要求演員直視鏡頭,并罵他是“神經(jīng)病”

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    很難不讓觀眾想起工作中憤怒的老板。

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    如果只是為了責備自己職場不開心的一種方式,那么《彩虹》是合格的。

    但“元電影”真的只能停留在電影本身嗎?難道這真的只是一場專屬于影迷和電影人的嘉年華嗎?十二年后,申秀媛終于用《致敬》告訴我們,表達“metakin”的選擇有更多

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    在本片中,“元電影”不再只是目的,更是手段。

    它不僅展現(xiàn)了電影(電影)和電影行業(yè)的細節(jié),也關注社會和人際關系換言之,影片利用“元電影”的形式特征,完成了對電影主題以及電影領域之外的深入討論這個話題是近年來絕對熱門的話題:女性在社會中的權利和處境在《致敬》中,不難看出申秀媛賦予了角色更多的性別意識:金智完是一名導演,但她更清楚地意識到自己也是一名導演

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    而這正是《彩虹》性格中所缺乏的。

    作為導演,金智完在工作中遇到了許多男性導演個人無法理解的各種障礙比如,她的丈夫和兒子等她辛苦工作后做飯

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    因為他們理所當然地認為這是一個家庭主婦應該做的事;而她的電影生涯也成為了“不務正業(yè)”的表現(xiàn)。

    如何更好地平衡工作和生活無疑是很多職業(yè)女性關心的問題

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    影片中類似的情節(jié)很難讓觀眾產(chǎn)生共情。

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    然而,申秀媛的野心遠遠超出了拍攝家庭劇。

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    由于導演的獨特身份,她非常清楚舊情的相似之處。

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    這份遺產(chǎn)展現(xiàn)的不僅是電影藝術,還有女性的處境——正是因為樸南玉導演幾十年前邁出的第一步,才有了金智完導演的今天;女性電影人過去屢遭蔑視,至今仍遭受各種無理批評。

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    敘事方面,申秀媛借用《韓國第一女法官》的影片,巧妙地將兩個時空的兩個女人的人生經(jīng)歷串聯(lián)起來,從而增強了“傳承”和“相似”的印象,講述了故事白色。

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    韓國電影人獨有的歷史電影。

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    影片中對“影子”的多次使用看似笨拙,但卻是恰當?shù)摹?/p>。

    歸根結(jié)底,影片只是想說明一個顯而易見的事實:女性的社會聲音越來越強,但這還不夠她值得更多的關注和贊揚,正如影片中的配音所示,需要聽到更多女性的聲音電影/電影在這里成為連接兩個時空的特殊通道,提供了揭示女性處境的機會,而不僅僅是“元電影”的必要元素然而,當我們看到一束光從電影院的天花板上射出時,我們驚訝地發(fā)現(xiàn)這部電影終究要“成為一部電影”

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    因此,金智完尋找丟失電影的努力極具象征意義:她的整個行動是對韓國電影歷史的“致敬”。

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    無論是剪輯師、放映員等,還是電影院、電影等,申秀源導演都表現(xiàn)出充分的尊重和謙遜

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    俗話說:“祖宗栽樹,后人乘涼”。

    如果沒有樸南玉等人克服審查、技術、資金、歧視等重重困難??的堅持,金智完和申秀媛不可能獲得今天的一切舒適電影夢可能早就破滅了那神圣而巨大的光芒不僅照亮了劇場,也照亮了希望

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    其實不僅是電影如此,任何行業(yè)都是如此。

    永遠需要一群意志堅定的“瘋子”來引導大家走過最艱難的道路

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    不管生活多么艱難,至少我們還活著。

    明天見!作者 |貓奴十二年;公眾號 |看電影,見死亡編輯|屋頂上的男孩;轉(zhuǎn)載時請注明出處

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