不確定電影版

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但從時(shí)間長(zhǎng)度來看，其實(shí)并沒有那么斷斷續(xù)續(xù) 最讓人驚嘆的是，他能如此善于讓劇情在“無辜”、“血腥”、“？？？”的老情節(jié)中繼續(xù)下去 在三者之間反復(fù)跳躍尤其是前幾集簡(jiǎn)直太棒了??

就連看似平常的對(duì)話，也被一句一句地反轉(zhuǎn)。

“好痛，我的家就在這里” “我不是不想放你，我是怕你跑掉” “不會(huì)那么痛的”浮世走過去握住辻的手 “我們好好走吧”辻甩開浮世的手 雖然全劇的最后一句很容易與《夜以繼日》聯(lián)系起來，但浮世和麻子卻完全不同在看似不合邏輯、搖搖欲墜的表述之下，麻子是故事中的一片空白，缺乏行為動(dòng)機(jī)，甚至抱著愛人談戀愛黑澤清的眼神在不愛他的時(shí)候是模糊而僵硬的靈魂，而浮世則沒有那么抽象，她的行為是有跡可循的，那就是——在社會(huì)潛意識(shí)中“軟弱被動(dòng)的女性更容易被男性接受”被她塑造成一種自卑、不怕暴露的人一個(gè)低欲望和低自尊的自我形象，以獲取更多的同情和贊助其實(shí)我也能理解……因?yàn)槲易约河袝r(shí)也會(huì)不自覺地制造出類似浮世繪里的情景……其實(shí)稍微分析一下臺(tái)詞??大概就能總結(jié)出和辻這樣的男人說話的致命方法了……在表露自己真實(shí)愿望的同時(shí)，他又以一種十分羞辱的方式否認(rèn)了這一點(diǎn) 浮世說你能借我一程嗎？然后他很快就否認(rèn)了自己的話，然后躺在地上，讓辻踩著他去拿氣球 辻無話可說，拉起浮世，幫忙把氣球拿了下來 “我真的非常非常抱歉給你帶來了麻煩，我真的很感謝你這段時(shí)間對(duì)我的幫助……”浮世說道“用一百二十萬換這個(gè)女人”脅田抓起手機(jī)說道隨后辻一直說自己和這個(gè)女人沒有任何關(guān)系，同時(shí)還說她太過露骨，還繼續(xù)帶錢來抓她“我們結(jié)婚吧，”細(xì)川說道辻站在那兒傻眼了，借口要去便利店買東西細(xì)川突然來到門口，抱住了辻“對(duì)不起，我說錯(cuò)了我并沒有說我們應(yīng)該保持不變，”細(xì)川說辻說：“好吧，我們結(jié)婚吧”“我背叛了很多人我是最壞、最可恥的女人”“沒關(guān)系”這太典型了不僅是浮世會(huì)，還有細(xì)川可惜細(xì)川最后給辻的印象是他太“強(qiáng)”了，沒能和浮世交手 辻需要一個(gè)“救世主”的自我定位這個(gè)弱小可憐的女人，如果沒有一個(gè)不愛她的男人，就會(huì)被“賣做陪護(hù)”，囚禁起來浮世的軟弱，給了他“放不下她”的充分道德借口，不斷地“拯救”著他，確認(rèn)自己的存在辻在前輩和后輩之間搖擺時(shí)，并不需要“對(duì)任何人負(fù)責(zé)”他們都比浮世“更強(qiáng)”他們一次次主動(dòng)邀請(qǐng)，主動(dòng)“見見父母”、“結(jié)婚”能夠在被背叛后主動(dòng)咒罵和報(bào)復(fù)，某種程度上是對(duì)辻的控制和掠奪只有浮世從未要求任何承諾，卻“被迫”將辻也卷入了他必須“拯救她”的事件中他一遍遍的感謝、道歉，又不斷地羞辱自己、乞求原諒，讓道歉的人感到莫名其妙愧疚，這一切最終讓辻有了“沒有我她就活不下去”的自我定位 但我對(duì)結(jié)局不太滿意雖然男女主角的地位有所替代，但這種替代實(shí)際上只是在形式上制造了一種技術(shù)上的對(duì)稱感，而從人物的實(shí)際情況和行為邏輯上來說，實(shí)際上并不是“替代” 而當(dāng)女主角在電車線上威脅生命時(shí)，她更像是被細(xì)川前輩取代了（……）另外，整個(gè)劇情在幾個(gè)節(jié)目中來來回回，最終落到了一個(gè)比較無辜的結(jié)局?? 我實(shí)際上希望它更混亂一點(diǎn)

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……還有，男主三十多歲了，聲音卻很純正……就算說些蠢話，聽起來也挺暖心的（下劃線不對(duì)（但只有我一個(gè)）這么認(rèn)為））...???