亞歷杭德羅電影在敘事策略上的價值主要體現(xiàn)在存在意識與弗洛伊德精神分析理論的深度結(jié)合上就影片的敘事策略而言，影片的敘事更注重敘事體系的理論探討此外，電影敘事學(xué)還強(qiáng)調(diào)對特定文章的敘事結(jié)構(gòu)和個性的仔細(xì)閱讀和分析這樣的分析不僅關(guān)注敘述者在本文中的作用，而且還取決于觀看者的觀看角度可以說，影片的敘事鏡頭、人物設(shè)定、結(jié)構(gòu)模式的選擇甚至整個文本的時空結(jié)構(gòu)都是輔助導(dǎo)演講述故事的工具觀眾看到什么以及如何看待這一切都取決于導(dǎo)演具體的敘事策略與傳統(tǒng)電影相比，亞歷杭德羅的電影具有強(qiáng)烈的存在意識傾向作為一名優(yōu)秀的電影制作人，亞歷杭德羅選擇的敘事策略更多的是探索人物的內(nèi)心世界，以展現(xiàn)他對自由的存在主義愿景基于此，他并不以事件的因果邏輯和人物的前后經(jīng)歷作為主要的敘事方向相反，他用人物的情感變化和精神世界的起伏來將情節(jié)串聯(lián)起來在他的作品中，人物的內(nèi)心世界被放大到極致，觀眾可以更真實地感受到導(dǎo)演想要傳達(dá)的信息亞歷杭德羅電影的敘事策略不僅體現(xiàn)了與傳統(tǒng)電影的不同，而且與通常具有存在主義傾向的電影相比也有自己獨特的理解早期具有存在主義傾向的電影中，大多很少用主角的夢境來揭示主角真實的內(nèi)心動態(tài)在亞歷杭德羅的電影中，他巧妙地融合了弗洛伊德的精神分析理論，通過對幾個人物的夢境描述來展現(xiàn)人物內(nèi)心深處的想法可以說，他對精神分析理論的堅持超越了早期存在主義傾向的電影

在他的電影中，他特別喜歡對夢的詮釋。

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這種分析不僅可以揭示主角在想什么、在感受什么，還能拉近主角內(nèi)心與觀者內(nèi)心的距離，從而達(dá)到“聯(lián)覺”

這種結(jié)合存在意識和精神分析理論的敘事策略成為亞歷杭德羅的最愛。

電影中的亞歷杭德羅堅信夢是人類潛意識的真實表現(xiàn)正如弗洛伊德所說，“無意識是心理結(jié)構(gòu)最基本的基礎(chǔ)，也是心理系統(tǒng)最根本的驅(qū)動力”換句話說，弗洛伊德認(rèn)為，無意識是人心中最不引人注意的部分，但卻是人心中最重要的部分對我們來說，潛意識至關(guān)重要，因為它是控制人類行為的源泉可以說，對影片中人物的夢境的研究，成為了研究主角內(nèi)心的關(guān)鍵一環(huán)這種聯(lián)系也成為亞歷杭德羅的決定性因素，他在影片中展現(xiàn)了他的存在主義愿景這也是亞歷杭德羅在電影中采用“存在主義”+“精神分析”的敘事策略的原因在電影《睜開你的眼》中，亞歷杭德羅采用了這種“存在主義”+“精神分析”的敘事策略，將人物夢想的情感與電影的故事完美地連接起來主角經(jīng)歷了自己的幾個夢，從美夢到噩夢，再從噩夢到“醒來”在這個過程中，主人公能夠正確、真實地審視自己的內(nèi)心，坦然地面對自己的過去可以說，解讀主角的夢是亞歷杭德羅運用精神分析理論充分呈現(xiàn)主角內(nèi)心的最有效方式隨著主人公內(nèi)心世界的變化向觀眾展現(xiàn)，導(dǎo)演亞歷杭德羅順應(yīng)了影片中揭示的存在意識的趨勢正是因為亞歷杭德羅在影片中選擇了這種“存在主義”+“精神分析”的敘事策略，使得影片的敘事性與思想內(nèi)涵有機(jī)地結(jié)合在一起，更好地襯托出了影片的主題自由的存在主義哲學(xué)