這部電影比《恐怖內(nèi)閣》精彩多了，因為弗朗茲·朗又回到了自己擅長的領(lǐng)域，探索人性的陰暗面斯蒂芬是一位住在河邊的小說家，酗酒但事業(yè)失敗，他的妻子拒絕在外出時與女仆調(diào)情，因此將她勒死他說服了心地善良、腿有殘疾的弟弟亞諾斯幫他把尸體裝起來扔進(jìn)河里但他很快就被上漲的潮水沖上岸……劇情本身并不復(fù)雜，但出色的編劇和導(dǎo)演技巧極大地提高了影片的質(zhì)量一開始，整理花園的鄰居妻子提醒正在涼亭里寫作的伊斯特萬，河上經(jīng)常有漂浮物這為史蒂芬后來驚恐地發(fā)現(xiàn)沉沒的袋子再次漂浮在河上鋪平了道路當(dāng)然，作為故事的觸發(fā)點，無辜的女仆無論如何都死了但怎么死，確實體現(xiàn)了導(dǎo)演的功力一次簡單的戲弄或勒死某人以防止丑聞失敗的嘗試可能會導(dǎo)致后來的陰謀，但這些都是陳詞濫調(diào)顯然，還是讓他找借口去女主人樓上的浴室洗澡比較好因為洗漱后穿著浴袍走下樓梯的場景，不僅通過隨后女主角肖像的出現(xiàn)制造了緊張和懸念，而且也強(qiáng)化了男主角容易幻想的心理素質(zhì)

亞諾斯兄弟的身體缺陷不僅具有象征意義，目的也是為了贏得觀眾的同情。

排除了犯罪證據(jù)后，兩人為何去參加舞會而不是其他一些社交活動？因為只有通過舞蹈和腿部問題之間的矛盾，才能更有效地表達(dá)約翰對伊斯特萬冷血本性的理解至于史蒂芬作案后兩次看到魚躍出水面的幻覺場景，這讓影片結(jié)尾給予他的宿命式結(jié)局更容易被觀眾接受秉承無聲電影時代的傳統(tǒng)，郎朗在他的有聲電影中也非常關(guān)注日常事物對情節(jié)發(fā)展或突變的關(guān)鍵影響在《M是兇手》中，Pietro最終因吹口哨和背上的M標(biāo)記而被捕； 《狂怒》，翠西因口袋里的花生被捕，楊撕開風(fēng)衣后發(fā)現(xiàn)她還活著 ;在《恐怖內(nèi)閣》中，雷·米蘭德因為誤拿了一塊裝有秘密間諜文件的蛋糕而陷入危險對于類似的關(guān)鍵物體來說，這個襯托當(dāng)然是必不可少的不用說，印有約翰名字的裹尸袋的重要性是顯而易見的這直接導(dǎo)致了情勢的變化，以及這起殺人案中兩兄弟的最終和解史蒂芬試圖從他妻子的抽屜里偷走一對耳環(huán)，并將它們藏在他兄弟的家里，以此陷害此事而他無恥地利用女仆失蹤來宣傳自己的新書的情節(jié)則更加巧妙：他的妻子在報紙上發(fā)現(xiàn)了一篇關(guān)于女人的文章失蹤仆人的報告上有她丈夫的肖像肖像看起來很眼熟，于是我翻閱相冊，驚訝地發(fā)現(xiàn)少了一張……巧妙的物體運用不僅有效地引起了觀眾的興趣和注意力，也讓敘事變得更加微妙和深刻

遺憾的是，這種為朗、劉別謙、希區(qū)柯克等早期電影大師所熟知的表現(xiàn)手法，在現(xiàn)代類型片中卻很少見到。

窗簾雖然也是日常物品并促進(jìn)重要的情節(jié)變化，但看起來有所不同相反，它更像是波德威爾在《伊普雷斯檔案》的評論中提到的那種母題：燈罩和其他阻礙觀眾的物體經(jīng)常出現(xiàn)在個別段落的前景中，并且總是被認(rèn)為是一般的裝飾風(fēng)景但直到最后，觀眾才得到戲劇性的驚喜影片中，被風(fēng)吹動的窗簾在前面的場景中多次出現(xiàn)，房間里黑暗幽閉的氣氛進(jìn)一步加劇了不安，迫使觀眾不得不這樣做當(dāng)時看來，雖然“這可能不合理但對于某些敘事目的來說，可能太不合理了”果然，在結(jié)局的高潮……和幕布一樣令人印象深刻的是，史蒂芬在河邊追逐浮尸一個女人的長發(fā)散落在袋子外面后漂浮在水中的鏡頭然而，幾年后查爾斯·勞頓的《獵人之夜》成為了不朽的經(jīng)典，故事相似，但效果更震撼與他所有的電影一樣，郎朗繼續(xù)使用布景來表達(dá)人性的善與惡展館的多邊形網(wǎng)格、圓形書桌、住宅門復(fù)雜的裝飾和玻璃結(jié)構(gòu)，以及墻壁上令人壓抑的密集圖案，都傳達(dá)了伊斯特萬的“邪惡”善良老實的亞諾斯房間的布置顯然簡單明了許多繼《M》的故事之后，角色的身體缺陷再次與他的優(yōu)秀品質(zhì)聯(lián)系起來，通過聆聽他的聲音并識別人員來幫助逮捕賣氣球的盲人老人腿部殘疾在一定程度上彌補(bǔ)了扮演約翰的演員魅力的缺失女主角的表現(xiàn)還是比較讓人滿意的雖然它有著戲劇性和震撼性的外表，但后來卻變得平庸不過，這客觀上符合劇情要求：如果斯蒂芬有一個非常漂亮的妻子，他就不會喝酒、亂交斯蒂芬的性格發(fā)展非常好尤其是他的表情隨著劇情的進(jìn)展變得越來越“邪惡”

當(dāng)約翰告訴他口袋的真正主人是誰時，他的“不祥之感”在他嘴角微微翹起的狡猾的笑聲中達(dá)到了頂峰。

被解雇后憤怒背叛主人的胖丫鬟和高談闊論的老太婆的性格截然不同更有趣的是法官在法庭聽證會上的出現(xiàn)他戴的眼鏡很像導(dǎo)演本人雖然郎的墨鏡的鏡片好像是在另一邊有人抱怨：他已經(jīng)導(dǎo)演了高質(zhì)量的懸疑驚悚片，但為什么沒有獲得希區(qū)柯克一樣的好評？或許缺乏幽默元素和過分關(guān)注人性陰暗面可能是一個原因，但更重要的是，郎朗的風(fēng)格和理念似乎從來沒有有機(jī)地融入好萊塢明??星體系，無法獲勝大牌明星出演他的電影相反，希區(qū)柯克從一開始就意識到明星效應(yīng)在這類電影中的獨特作用，并將其視為自己導(dǎo)演工作中的重要創(chuàng)作理念之一雖然在他后來的代表作《驚魂記》中，他殺掉了影史上第一名大牌影星珍妮特·李，但實際上并沒有違反這個原則 20世紀(jì)50年代，熱門電視劇的巨大知名度和廣泛影響力使他本人成為電影中最大的明星！有圖片：http://www.mtime.com/my/hitchitsch/blog/980107/