各種典型的構(gòu)圖、攝影、調(diào)度、敘事和演員表演

更重要的是，這不是一部帶有明顯西方電影色彩的劍戟片。

整部電影圍繞成為武士或殺死武士展開這種思想是反西方的，但它并沒有將正義與邪惡的含義聯(lián)系起來班級(jí)的判決是刀上的，但歸根結(jié)底還是反戰(zhàn)思想我非常欣賞木八的日程安排在多人場(chǎng)景中他的時(shí)機(jī)把握得特別精確其他演員看起來都一樣，而主要演員看起來則不同比如，半次郎剛加入隊(duì)伍的時(shí)候，是在老大家里和其他人一起聽指揮的其他人都一動(dòng)不動(dòng)，唯獨(dú)他一人在原地徘徊你無法不注意到他又如，最后，農(nóng)夫的鼓聲響起，許多人開始跳舞半次郎在人群中尋找源太現(xiàn)在，人群朝著一個(gè)方向，而半次郎則朝著相反的方向你一眼就能認(rèn)出他

這些都很簡(jiǎn)單，但并不是每個(gè)人在拍攝時(shí)都這么打算的。

還有東野英二郎他的戲份不多，但老爺子演技不錯(cuò)他一出現(xiàn)就令人印象深刻他提著一條魚，生怕屋檐下的貓吃了它他長得有點(diǎn)像志村喬乍一看還以為是志村大人呢中桑正值黃金時(shí)期，與木八合作最多這應(yīng)該是他的巔峰期她是一個(gè)非常典型的角色，你可以在《椿三十郎》等其他電視劇中看到這一點(diǎn)，但三船的表演風(fēng)格與中小姐的表演不同處理一件事，三船反應(yīng)迅速而準(zhǔn)確，而中同學(xué)則做好了充分的準(zhǔn)備 兩者不同三船沒有一絲邪氣，而中澤則有一點(diǎn)邪氣，但不多如果有更多的話，他就能打敗新太郎最后想到的就是劍戟電影的美學(xué)最初，荒涼枯萎的景色在很多劍戟片中都可以看到 Genta 來到鎮(zhèn)上，就像 jimbo 一樣，只不過握著人類手的狗被狗取代了拉雞劍戟片的頹廢場(chǎng)面，在香港武俠片中也屢見不鮮我認(rèn)為這就是日本從困難時(shí)期學(xué)到的教訓(xùn) 《倩女幽魂》開頭的艱苦歲月令人印象深刻，只有艱苦的歲月才會(huì)有妖怪以前的國產(chǎn)武俠片也大同小異，比如《雙旗鎮(zhèn)笑傲江湖》《黃河英雄》，都有一種荒涼亂世的感覺后來黃飛鴻出現(xiàn)，情況就不一樣了當(dāng)他來到臥虎藏龍時(shí)，他只是驚嘆大自然的美麗和輝煌他在竹海里飛來飛去，武林武士仿佛成仙了過去就像生活在地獄里一樣為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的變化呢？簡(jiǎn)單來說，劍戟片大多反戰(zhàn)、反權(quán)威，制造苦難，讓人感到恐怖現(xiàn)在這種想法已經(jīng)不再是主流了

看北野武的座頭市，毫無意義，毫無意義。

李安和徐克也上演了舞劍的愛情戲時(shí)代已經(jīng)過去，過去了