《電影旬報(bào)》日本評(píng)選的十佳影片一直是業(yè)內(nèi)評(píng)價(jià)日本電影最重要的標(biāo)準(zhǔn)之一，而2016年，《旬報(bào)》將十大獎(jiǎng)項(xiàng)頒發(fā)給了《在這世界的角落》動(dòng)畫電影這一年日影強(qiáng)手如云，深田浩二、巖井俊二、黑澤清全部落敗最受期待的《怒》差點(diǎn)失敗，而像真理子哲也這樣實(shí)力強(qiáng)勁的新人也只能排在第四位，就連《怒》口碑如此之高的動(dòng)畫都還沒有進(jìn)入前十……還有什么稀奇的呢？也就是說，它是《龍貓》之后唯一一部登上榜單榜首的動(dòng)畫電影，而兩部電影之間相差了近三十年

這一切都讓人驚嘆電影的抓住人心的能力。

影片追溯了主人公小翎從二戰(zhàn)前十幾年到戰(zhàn)后重建前夕的人生軌跡

和日本動(dòng)畫中的很多孩子一樣，小玲的形象是不完美的，這主要體現(xiàn)在她的生活態(tài)度上——從影片一開始，她就坐在船上，思考著自己的寫作，不明白。

他們周圍發(fā)生了什么他根本不在乎，他很困惑，他迷失了，他記不起他妻子的名字，他的兄弟是誰對許多人來說這是一個(gè)悲劇性的轉(zhuǎn)折同時(shí)，他對繪畫有著天生的熱愛，想象力驚人，比如追海的“兔子”、綁架兒童的“狼人叔叔”、炮火爆炸留下的彩色煙霧等貝殼……一切都是為了生命它增添了幾分趣味，淡化了現(xiàn)實(shí)的殘酷，讓整部影片充滿了詩意甚至魔幻的色彩進(jìn)一步觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)片淵須直導(dǎo)演對“想象”的處理巧妙而富有層次首先就拿《狼人叔叔》里賣孩子的部分來說吧小時(shí)候，小玲在籃子里認(rèn)識(shí)了未來的丈夫舒佐故事隨后的發(fā)展證明，兩人在結(jié)婚前只是短暫相識(shí)可見，這一定是真的；但接下來，小玲所解釋的兩人逃跑的原因，顯然是她給姐姐編造的故事什么是真的？兩人又是如何逃走的呢？或者兩人以另一種方式相遇？影片并沒有給出明確的答案但從中我們發(fā)現(xiàn)，影子已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)生活邏輯中不可或缺的一部分，也成為電影中非常有機(jī)的一部分同樣，影片中的“海兔”和“彩煙”也不同層次地與現(xiàn)實(shí)相關(guān)，使想象與動(dòng)作、第二場景、最后的文字相關(guān)此外，影片還經(jīng)常使用跳切來增加心靈的跳躍感這不僅表現(xiàn)在角色的性格上，也超出了通常的動(dòng)畫表達(dá)形式，讓人困惑的同時(shí)又感到驚訝雖然由于制作資金不足，《在這世界的角落》最終的呈現(xiàn)效果顯然不如吉卜力工作室的作品精致，但這恰好轉(zhuǎn)化為一種簡約，在一定程度上呈現(xiàn)了時(shí)代特征

故事是這樣設(shè)定的。

縱觀這幾年的十大選擇，我們可以發(fā)現(xiàn)電影（尤其是前十名的電影）并不總是沒有缺陷，但一定是最關(guān)心人性、最創(chuàng)新技術(shù)的電影可以說，2015年的《戀人們》、2014年的《只在那里發(fā)光》、2013年的《去見小洋蔥的母親》都屬于這一類從情感基調(diào)上看，《在這世界的角落》可以說是完全站在“辛酸仇恨”的對立面它從一個(gè)傳統(tǒng)的日本女性的角度講述了一個(gè)簡單甚至有些有趣的家庭故事但正如他所說，真理是在平凡中發(fā)現(xiàn)的，或者正如電影中的人物所說——“生活不是有笑就更美好嗎？” ——與新年乃至戰(zhàn)后所有同題材日本電影相比，這已經(jīng)成為一種非?？少F的特質(zhì)例如，它還展示了原子彈附近人們的生活狀況山田洋次完好無損地留下了兒子的尸體，而母親卻因抑郁而死(《如果和母親一起生活》)然而，影片中的母親很快就克服了女兒去世的悲傷，開始了她的下一個(gè)生活活;它還展示了失去肢體后的生活若松浩二用極端的方法將“人”變成只有食物和性欲的“蟲”(《芋蟲》)，但影片卻沒有表現(xiàn)出任何痛苦

確實(shí)，動(dòng)畫形式本身更喜歡用一個(gè)好故事來描繪殘酷，而不是直接通過感官刺激來達(dá)到反思的目的，所以一般比真人電影更加“溫柔”；對于這部影片來說，《溫柔》的本質(zhì)是樂觀的生活態(tài)度和積極參與社會(huì)重建。

這也是日本影評(píng)的一個(gè)關(guān)鍵因素在這段悲慘的歷史中，無論日本表現(xiàn)出悲傷還是樂觀，其他亞太國家的公民總是與之對抗，而戰(zhàn)爭的思想也從未讓周邊國家滿意 《在這世界的角落》同樣，尤其是在電影中，當(dāng)小鈴聽到日本天皇宣布無條件投降后，近乎歇斯底里地說自己要繼續(xù)戰(zhàn)斗時(shí)，很多人都難以接受日本國內(nèi)也有批評(píng)的聲音：著名編劇荒井晴彥批評(píng)該片，稱其“還是一樣的‘戰(zhàn)爭=謀殺片’”，這讓人想起宮崎駿（所謂）的最后一部作品《起風(fēng)了》在中國引起爭議——一部描繪飛機(jī)“殺手”的電影如何成為反戰(zhàn)電影？事實(shí)上，《在這世界的角落》和《起風(fēng)了》是從個(gè)人角度對戰(zhàn)爭的反思前者的英雄小鈴和后者的英雄堀越二郎過著穩(wěn)定的生活，但戰(zhàn)爭改變了他們的生活 ，把對生命的熱愛（無論是人還是事）變成一場噩夢； 《曉令》中所謂“繼續(xù)戰(zhàn)斗”的潛臺(tái)詞并不是“繼續(xù)戰(zhàn)斗”本身，而是對戰(zhàn)爭意義的拷問從這個(gè)角度來看，影片所傳達(dá)的信息絕對是反戰(zhàn)的，只有千千萬萬日本普通民眾的視角，才能最終瓦解國家主導(dǎo)的右翼宣傳，讓軍國主義節(jié)節(jié)敗退，以求生存但不可否認(rèn)的是，個(gè)人觀點(diǎn)可以揭示“平庸的善”和“平庸的惡”這是視角的局限性，也是日本文化“菊”一方存在的對立，堀越二郎和小鈴是矛盾體因此，正如影片結(jié)尾重新出現(xiàn)、向小鈴揮手告別的“狼人叔叔”所暗示的那樣，日本或許不僅要告別戰(zhàn)爭迷霧，還要告別邪惡本身