《在無愛之森吶喊》 與 《愛的曝光》 相同

它以連續(xù)劇的風(fēng)格拍攝，然后轉(zhuǎn)換成長片版本。

如果先看電影版再看系列版，你會明白故事的走向和結(jié)局，但加上劇情和心理描述，你會對紙片人有更多的了解這和以往給人的第一印象是活生生的、真實的不同，也和一遍又一遍地觀看同樣的內(nèi)容所得到的更深的印象不同這種更深入的理解具有情感意義，就好像你對一件事的了解比另一件事多知道的人越多，死的人就越多同時，這個較小的理解具有繼續(xù)理解的慣性，也給出了繼續(xù)理解的可能性這些角色確實存在，但屏幕世界的大部分細(xì)節(jié)和現(xiàn)實，在屏幕視圖之外，以及作為屏幕外的觀眾，都是未知的這樣的現(xiàn)實，就像三島由紀(jì)夫的美它超越了實體，成為一種概念性的現(xiàn)實，其本身是奇怪和矛盾的就是群眾演員、彩蛋、群眾演員之類的東西的魅力，就像賴耀輝和何寶榮交換名字的樂趣，就像床頭鏡頭秘密而內(nèi)斂的畫外音揭示了周慕云的秘密和內(nèi)斂和主要電影中的蘇麗珍這聽起來就像是金錢買不到的聲音王家衛(wèi)的電影或多或少都是互相摘錄的，他個人收藏的大量底片可以切成完全不同的故事人物因為電影而詳細(xì)而生動地活在我的腦海里 我似乎理解同人作品創(chuàng)作者的情感動機(jī)，大概是對角色的喜愛

我不想成為一個粉絲作家，因為愛的對象必須在我之外客觀存在。

這樣，同人作家才能愛自己

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