近來，穿越時空救人成為影視作品中的熱門元素。

大銀幕上是克里斯托弗·諾蘭的《信條》，小銀幕上是愛奇藝第四部作品《迷霧劇場》《在劫難逃》不同的是，第一個是主動“轉(zhuǎn)變”，第二個是被動“回歸”據(jù)公開資料顯示，網(wǎng)劇《在劫難逃》由五白執(zhí)導(dǎo)，王千源、鹿晗、齊溪、喬欣、吳樾、張浩然主演制作團(tuán)隊(duì)為婺源文化，打造了成功的項(xiàng)目《白夜追兇》從已播出的內(nèi)容來看，主創(chuàng)為懸疑類型開辟了一條新的“道路”，而主角張海峰（王千源飾）似乎陷入了“西西弗斯循環(huán)”他連續(xù)兩次與殺人嫌疑人趙彬彬（鹿晗飾）同歸于盡，又連續(xù)兩次在“死亡夢”中醒來——第一次回到案前，第二次直接回到兩年前進(jìn)入第四集后，劇情內(nèi)容逐漸落入正常懸疑劇的范疇，隱約透露出《白夜行》的影子——一對相依為命的男孩和女孩，長大后成為臥底執(zhí)法人員或者說，整個事件的答案就在于這兩個人目前《在劫難逃》VIP版已播出8集隨著兩名兇殺案受害者的身份一一揭開，最終的真相很快就會揭曉，而趙彬彬?yàn)楹芜x擇張海峰也有了線索我們只要破譯所謂的夢是真是假就可以了截至發(fā)稿時，《在劫難逃》的一定評分為7.8，代表了大多數(shù)觀眾的認(rèn)可顯然，作為一部創(chuàng)新懸疑劇，還是有值得探索的元素的與其他同類系列相比，“西西弗斯循環(huán)”是《在劫難逃》的主要迷人元素及其核心概念，這可以從英文系列名稱《SISYPHUS》中看出

那么西西弗斯循環(huán)到底是什么？據(jù)了解，西西弗斯是希臘神話中的悲劇人物。

眾神因?yàn)槭澜缟蠜]有死亡而懲罰了他諸神要求西西弗斯將一塊巨石推到山頂?shù)捎诰奘?，總是沒有到達(dá)山頂就滾下了山之前的一切努力都是徒勞，西西弗斯只能不斷地重復(fù) 而他的生命也慢慢地消耗在這種無效且無望的工作中對比《在劫難逃》，主角張海峰就是西西弗斯該劇一開始，前警察隊(duì)長張海峰因女兒的去世和與妻子的離婚而郁悶了兩年然而，在“召喚”出某殺人嫌疑犯趙彬彬的名字后，他意外地回到了刑偵第一線隨后，面對趙彬彬的步步逼迫，張海峰不得不拯救自己的妻子和無辜的人，但盡管他竭盡全力，最終還是失敗了

好在上天似乎給了他機(jī)會。

張海峰醒來，發(fā)現(xiàn)上面的情節(jié)是一個夢，但他很快也發(fā)現(xiàn)，這個夢不僅是一個夢，而且是未來的預(yù)兆然而，張海峰卻在事發(fā)前就回來了盡管他持有“先知”牌，但他仍然逃脫不了宿命他再次竭盡全力，卻再次未能拯救自己當(dāng)然，我又從夢中“醒”了可這一次醒來，張海峰卻回到了兩年前面對尚在世的女兒和未離婚的妻子，他試圖抓住機(jī)會，試圖扭轉(zhuǎn)悲劇但一切似乎都在推動著前進(jìn)夢前發(fā)生兇案，張海峰與趙彬彬再次相遇……不用說，編劇通過這樣的劇情渲染，有效地抓住了觀眾的情緒

首先，張海峰能否打破“西西弗斯循環(huán)”的問題，通過前三集的快速二循環(huán)方式拋給了觀眾，直接讓大家產(chǎn)生了追劇的欲望。

其次，當(dāng)觀眾需要休息時，劇情進(jìn)入第三個循環(huán)，錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系和事件的神秘真相以緩慢的節(jié)奏逐漸揭開進(jìn)入這個階段，故事的發(fā)展開始接近一部普通的懸疑劇不得不說，用“西西弗斯式”循環(huán)作為開場套牌是《在劫難逃》的技巧然而，如何合理化結(jié)局，避免爛尾，讓觀眾驚喜，做到自始至終的呼應(yīng)，這對編劇來說也是一個考驗(yàn)?zāi)芰θ绻f《西西弗循環(huán)》給了《在劫難逃》一個更高的起點(diǎn)，那么進(jìn)入主線之后的劇情，現(xiàn)在看來，似乎創(chuàng)新性不夠首先是神秘的人物設(shè)定經(jīng)過張海峰和搭檔趙敏（齊溪飾）的調(diào)查，當(dāng)年的一起化工廠污染事件曝光與此同時，破案的關(guān)鍵或許就是趙彬彬與年輕漂亮的花店老板孫小萌（喬欣飾）之間的關(guān)系有網(wǎng)友猜測，根據(jù)現(xiàn)有線索，孫小萌更多的是一個幕后主使，以華為命令，下令將趙彬彬作為劊子手殺害因?yàn)閺乃谲嚴(yán)镌囂胶糜褎⒂昃_時的表現(xiàn)來看，孫小萌絕對不是她表面上的小白兔，而如果她真的是童年戲里的小女孩，那她絕對是個狠人

特點(diǎn)。

年輕有力的男人是胳膊和腿，看似溫柔無害的女孩是大腦這個設(shè)定難免讓人想起《白夜行》東野圭吾 《在劫難逃》會繼續(xù)類似的套路，還是會打破觀眾固有的思維定勢？相信導(dǎo)演500一定會帶來意想不到的轉(zhuǎn)折此外，趙彬彬和劉雨綺之間的關(guān)系也撲朔迷離在同一個鏡頭中，這兩個人似乎正在“相愛相殺”

從這一點(diǎn)來看，案件《在劫難逃》的答案是一部關(guān)于三個人的電影。

二是社會問題的反思無論是國產(chǎn)懸疑劇還是海外懸疑劇，就高概念而言，指出情感與法則的沖突一般是常見套路這里的殺手往往都有一套固定的肖像：出身家庭有大問題，小時候被欺負(fù)，只有一個人熱身，是某個領(lǐng)域的天才，有一定的魅力，他殺的人是普通的壞人，觀眾同情他僅從曝光的內(nèi)容來看，趙彬彬符合上述大部分條件，而孫小萌只是隱約符合兩人的社交事件逐漸曝光毫無疑問是化工廠的污染和男教授的獸性欲望前者恰好與張海峰的家族有關(guān)

游戲中的一個微妙場景一度暴露了趙彬彬和張海峰之間的關(guān)系。

化工廠案件報(bào)道中，署名的是前兩輪被趙彬彬綁架的記者張海峰的妻子喬欣。

結(jié)合事件背景和人物關(guān)系，趙彬彬的殺人動機(jī)充滿了悲劇性和個人對抗命運(yùn)的無力感不言而喻，劇中人物的命運(yùn)牽動著觀眾的心高質(zhì)量的懸疑劇可以激發(fā)觀眾更多地思考社會問題在此背景下，《在劫難逃》還有很大的進(jìn)步空間無論是凸顯男教授付繼良的人臉獸心，還是化工廠廠長李蘭的利益，都沒有深入探討，兩個人物的形象都比較膚淺不知道接下來的劇情中還會不會有什么引人入勝的呈現(xiàn)總的來說，對于《在劫難逃》來說，主創(chuàng)的基本功非常扎實(shí)，但創(chuàng)新更多體現(xiàn)在技巧上，而內(nèi)容能否提升到更高的水平，還要看最后四集的發(fā)展