黑澤清可能是少數(shù)能夠每年至少維持一部電影的日本電影制片人之一他的創(chuàng)作速度和質(zhì)量在世界上都是數(shù)一數(shù)二的 《預(yù)兆：散步的侵略者》是黑澤清繼《散步的侵略者》之后的新作這部作品有話劇版和劇場(chǎng)版近兩個(gè)半小時(shí)的劇場(chǎng)版近日在上海日本新電影節(jié)上放映從劇本概念上看，《預(yù)兆：散步的侵略者》和去年的《散步的侵略者》有著非常密切的聯(lián)系：兩者都發(fā)生在日本，而且基本同時(shí)期這兩部影片都講述了一種外星人在毀滅地球之前收集人類的故事 “概念”故事

當(dāng)外星人從特定人類個(gè)體的頭腦中提取“概念”的含義后，他們將從受害者那里獲取它。

影片中，幾名受害者失去了對(duì)“家庭”、“過去”、“命運(yùn)”、“恐懼”等概念的理解能力，從而失去了部分人性，直到外星人開始大規(guī)模掠奪規(guī)模很大規(guī)模，人們開始因?yàn)槎虝旱挠洃泦适Ф扇旱貢灥梗m然有點(diǎn)搞笑）如果你仔細(xì)區(qū)分的話，《預(yù)兆》和《散步》當(dāng)然不完全一樣第一個(gè)，比如強(qiáng)化“引導(dǎo)”的功能，從選擇自己最討厭的人，到選擇一個(gè)與之無關(guān)的陌生人雖然導(dǎo)游并沒有失去任何“觀念”，但人性的丑陋卻一步步暴露出來

而且，《預(yù)兆》整部電影從頭到尾，沒有一個(gè)外星人完全明白人類所謂的“愛”，所以人類沒有辦法拯救自己。

直到最后，人們只能坐以待斃；而在《散步》中，雖然外星人無法理解“愛”這個(gè)詞的確切含義（或者說根本就沒有所謂的“準(zhǔn)確含義”），但妻子終于可以把對(duì)丈夫的愛全部?jī)A注到愛情里了丈夫的身體被外星人控制，導(dǎo)致外星人愛上了她他與他的“妻子”結(jié)婚并阻止了地球的毀滅唯一遺憾的是，女人被剝奪了‘愛’的概念，變成了僵尸般的存在從表面上看，兩部電影一部是人類的集體悲劇，一部則通過犧牲轉(zhuǎn)化為個(gè)人悲劇但本質(zhì)上，兩部電影通過不同的路徑實(shí)現(xiàn)了相同的目標(biāo)，即通過科幻探索本體論事實(shí)上，愛情一直被某些類型的科幻作品描述為區(qū)別人類與外星人的本質(zhì)特征它是人類思想中最復(fù)雜的概念，或者說是人類在宇宙黑森林中生存最重要的概念原因之一是諾蘭的《星際穿越》以愛情作為時(shí)空旅行的核心元素塔可夫斯基的《飛向太空》也從客觀的角度對(duì)愛與記憶進(jìn)行了深入的討論 《散步》作為一部根據(jù)戲劇改編的科幻軟作品，它本身并沒有科普價(jià)值，但就人們的理解而言，它與許多科幻作品是一脈相承的但與“黑澤清香的科幻電影”并置還是有點(diǎn)尷尬像一向主打家庭題材的是枝裕和四旬齋，他們拍了一部《第三度嫌疑人》的電影，完全不符合觀眾的心理預(yù)期，似乎與觀眾的期待相矛盾作者身份但如果我們審視現(xiàn)象，電影作者題材的轉(zhuǎn)變背后總有不可回避的動(dòng)機(jī)觸及科幻主題對(duì)于黑澤清來說似乎是一個(gè)合理的舉動(dòng)：一方面是科幻作品中對(duì)未知事物的好奇和恐懼它們一直是同一枚硬幣的兩面，作為日本當(dāng)代重要的類型片大師，黑澤清顯然已經(jīng)在科幻類型片中找到了適合他制作恐怖片經(jīng)驗(yàn)的角色；反觀日本電影，從去年的《新哥斯拉》（核及國(guó)際政治恐慌）到去年的《生存家族》（能源恐懼），末世的描繪從未停止過，恐慌也不可避免地籠罩在日本電影中島國(guó)正如上一部片名所暗示的那樣，《預(yù)兆》本身就預(yù)示著人類社會(huì)危機(jī)的前兆：一些概念本身已經(jīng)褪色，人們對(duì)某些事物概念的理解不再統(tǒng)一與世界上不同國(guó)家、不同種族之間的爭(zhēng)端有關(guān)，黑澤清提到人類文明中發(fā)生的各種沖突應(yīng)該是不言而喻的早期的《散步》在此基礎(chǔ)上更進(jìn)了一步，不僅表現(xiàn)了人們被剝奪概念的過程，而且關(guān)注了人們被剝奪了特定概念的具體表現(xiàn)例如，失去“家”的概念后，一個(gè)人會(huì)走上街頭主張“創(chuàng)建日本軍隊(duì)”，成為民族主義者這樣，黑澤清有效地將關(guān)于日本權(quán)利和軍國(guó)主義的討論插入到了科幻和“愛情”的主題中如果我們只看失去每個(gè)概念的后果，那就有點(diǎn)模糊了，但總體而言并非如此出現(xiàn)了一個(gè)相當(dāng)大的“倒置世界觀”，頗值得深思作為制片廠制度徹底解體、“流水線電影”絕跡后的成熟導(dǎo)演，黑澤清和當(dāng)代日本的年輕導(dǎo)演一樣，面臨著諸多制度性和當(dāng)代性的問題正是在這樣的環(huán)境下，他并沒有放棄拍多快片的“日本傳統(tǒng)”，這讓他通過不斷的快拍來磨煉自己的技巧，塑造自己的作者風(fēng)格（這也是《電影手冊(cè)》的影響）關(guān)于他的電影）最喜歡的原因）這里所說的作者手法可以概括為一種獨(dú)特的“日常恐怖”我們發(fā)現(xiàn)，在黑澤清導(dǎo)演的恐怖片中，妖怪和鬼魂通常根本不存在，血腥刺激的畫面和令人驚奇的音效往往都被歸結(jié)為X光片；對(duì)他來說，緩慢而延遲的場(chǎng)景規(guī)劃是關(guān)鍵這是唯一的恐怖來源，這一點(diǎn)在《預(yù)兆》中變得尤為明顯例如，他總是有意識(shí)地讓鏡頭的移動(dòng)或搖攝先于人物的動(dòng)作，強(qiáng)烈暗示特定空間內(nèi)可能發(fā)生的事件，營(yíng)造出恐怖和緊張的氣氛；每當(dāng)外星人試圖“吸收”概念時(shí)或者當(dāng)它出現(xiàn)在某處時(shí)，屏幕上會(huì)出現(xiàn)一個(gè)亮點(diǎn)刻意的調(diào)度提示不僅抵消了恐怖片開頭的陳詞濫調(diào)，而且與“預(yù)兆”一詞本身完美契合，在內(nèi)容和形式之間產(chǎn)生了微妙的聯(lián)系可以說，無論從哪個(gè)角度來看，《預(yù)兆》所使用的技術(shù)都是獨(dú)一無二的即使在看慣了重型恐怖片的觀眾眼中，這部影片也不能再無聊、平庸了影片另一個(gè)引人注目的地方是色彩的運(yùn)用非常成熟我們會(huì)看到幾乎每張照片中都出現(xiàn)紅色和綠色元素綠色的環(huán)境能夠營(yíng)造出一種詭異的氛圍，其中的紅點(diǎn)顯得血腥和暴力的含義黑澤清刻意改進(jìn)了這兩種顏色的運(yùn)用，還打算用高強(qiáng)度的對(duì)比色來渲染人類和外星人之間的沖突和緊張這種對(duì)比乍一看似乎乏味，但其中卻蘊(yùn)藏著無窮的變化它的美麗應(yīng)該被公眾所欣賞

總之，從純粹的電影角度來看，劇場(chǎng)版《預(yù)兆》比前作《散步》更加統(tǒng)一和精致。

在黑澤清的電影中，所有的恐怖都來自于日常的遭遇無論是《岸邊之旅》中的丈夫“鬼”，《毛骨悚然》中制作尸袋的鄰居，《散步的侵略者》中的外星人丈夫還是《預(yù)兆》中的醫(yī)生……也許我們可以這樣說：他的電影總是需要凝視——就像凝視深淵一樣——因?yàn)閮H僅通過“看到”恐怖是不夠的通過凝視，我們可以到達(dá)人性的最深處