如果你和《夏日大作戰(zhàn)》有類似的想象力，期待“宅男”和“冒險”《御宅大冒險》，那你一定會失望的因為它并不真正具有宅男的可愛或冒險，而是需要觀眾對話語有一定的理解否則，影片開頭長達(dá)十多分鐘在音像店里癡迷于美的獨白，就足以讓那些沒有參與事件的游客感到困惑

影片如此尷尬的定位，似乎很難找到合適的觀眾。

三維人相信二維人一定會喜歡，而有很多二維人也避免不了一些冗長乏味的表現(xiàn)手法入圍第18屆上海電影節(jié)亞洲新人獎，卻反響平平，沒有獲獎然而，這并不能掩蓋這部令人驚嘆的電影的獨特性他以低調(diào)的寫作，賦予青春電影一種新的寫作方式：無論美好還是殘酷，青春的最終目的是無聊 　　《御宅大冒險》 1972年由青年導(dǎo)演小林敬一執(zhí)導(dǎo)，2014年在日本上映，是導(dǎo)演的第二部作品這部電影的故事很簡單御宅族女孩 Bon 有一個女朋友 Miyuki，她最近認(rèn)識了她的男朋友 Bon聽說她遭受男友的暴力后，決定前往東京拯救她，于是他帶著好友林和兩名宅男網(wǎng)友小寶一起前往 　　整部劇圍繞四個主角展開，利用他們不同的身份、性格和行為，呈現(xiàn)出一個非常立體、解剖的宅男形象 Bon是典型的腐女，對男人間的愛情充滿熱情，能言善道，但在現(xiàn)實生活中卻沒有感情經(jīng)歷；林是一個沉默寡言的中年男孩，沉浸在自己的幻想中，就像一個涉世未深的弟弟；我玩怪物獵人時遇到的小寶寶，原來是一個肥胖的中年男人，什么都不會他的小房間里貼滿了少女漫畫的海報，他每天晚上都像個瘋子一樣摟著定制的枕頭睡覺三人組隊長途跋涉，談?wù)摴餐呐d趣，放松身心，同時也面臨著離家世界的困惑他們還冒充警察來敲門，但回答時卻禮貌地鞠躬，這很有趣 　　當(dāng)他們與Miyuki的朋友和其他人見面并談判時，情節(jié)發(fā)生了兩次曲折他們都發(fā)現(xiàn)事實根本不是他們想象的那樣，主觀的救援行動對于對方來說完全沒有意義畢竟，他們對于成長的選擇有著不同的看法 　　虛擬想象取代現(xiàn)實漫畫、游戲、網(wǎng)絡(luò)人物比社交職業(yè)更能給人歸屬感無論網(wǎng)名還是藝名，每個人都具有雙重甚至多重身份決定用自己的能力進(jìn)入這個世界的深雪，和他們?nèi)烁緵]有什么不同 “我的選擇不是別人強迫的，而是我自愿的”而她所渴望的依然只是被認(rèn)可、被需要的簡單情感的虛擬滿足，而不是一些理性的長遠(yuǎn)目標(biāo)沒有朋友的御宅族可能會天真地只靠鉤子來交朋友美雪罵波諾說他說的都是引語，不是他編造的這會是后現(xiàn)代主義的核心嗎？《御宅大冒險》經(jīng)過長時間的假吵架，留下的只是御宅族文化所剝削的精神貧困 　　然而，這并不是絕對的虛無主義用人物的話來說，影片呼吁手工的方式、對嚴(yán)格秩序的渴望、對回歸自然的渴望人們認(rèn)為御宅族有一種強迫性的習(xí)慣，喜歡收集和整理他們喜歡的東西影片以手寫字幕、手寫字幕、長手持長鏡頭結(jié)合長對白作為戲劇，仿佛在證明其影視手法的偏執(zhí)與這種工藝態(tài)度如出一轍它似乎在說：你看，我們并不是沒有努力 　　這樣的努力最終是徒勞的，因為它最初扎根在錯誤的土壤中，沒有真正的陽光和雨露有一天，他們會發(fā)現(xiàn)，自己的努力無論被多少次觸動，都會被主流價值觀變得毫無意義歡樂與悲傷的并置最終達(dá)成妥協(xié)，影片結(jié)尾的兩人對話也歸于虛無 “活著是一個78級的哲學(xué)問題自嘲依然存在，他帶著干笑回到孤立狀態(tài) 　　雖然總體上《御宅大冒險》看起來狹隘、平淡、無效，但她在某些場合實際上有一種個人而誠實的現(xiàn)實感當(dāng)Bon終于見到他苦苦尋找的最好的朋友美雪時，他躲在街對面的車后面，以那種略顯尷尬的姿勢沉默了很長時間；當(dāng)她離開酒店時，鏡頭搖到她的臉上他一臉不知道該用什么表情，在來來往往的人群中穿行

大鷹的偉大冒險以失敗告終，但這一刻卻成為青春期末期的成長時刻。

這不是一個殘酷的青春故事，只是生活變得更加無聊，從曾經(jīng)有趣的無聊

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