蒙太奇的“法國(guó)計(jì)量取向”大師，賦予了法國(guó)計(jì)量運(yùn)動(dòng)最高的詩(shī)意統(tǒng)一，在電影中沒(méi)有景深的明暗空間中給幾何抽象帶來(lái)了生命這群人就像是一個(gè)機(jī)器制造的整體（機(jī)器不是一個(gè)貶義詞，而是人和物的物理分子有機(jī)結(jié)構(gòu)）的一部分，站在事物背后，控制著自己的行動(dòng)，當(dāng)指定的行動(dòng)達(dá)到或超過(guò)時(shí)它自己的重要的一點(diǎn)，時(shí)間的作用 為了展現(xiàn)效果，所有元素都通過(guò)運(yùn)動(dòng)來(lái)發(fā)揮作用與此同時(shí)，攝影機(jī)也移動(dòng)，遍歷整個(gè)裝配體，整體調(diào)整整個(gè)裝配體中每個(gè)個(gè)體的位置（尤其是家庭場(chǎng)景的時(shí)間線：多個(gè)鏡頭的景深構(gòu)成了畫面中的一切，隔離了畫面中的一切）每個(gè)部分中各個(gè)字符的狀態(tài)）出來(lái)，同時(shí)使用輸出操作擴(kuò)大場(chǎng)景范圍，將房子建在里面均質(zhì)化合物如果我們看前面的單幅圖像，我們看到它也是在畫面運(yùn)動(dòng)的帶動(dòng)下產(chǎn)生了不同的變化，即運(yùn)動(dòng)最重要的特征是：發(fā)生在不同的物體和元素之間，代表整體的不變和變化，而整體的變化包含在各個(gè)部分的切片中），由“別的東西”產(chǎn)生的強(qiáng)大能量提供可以與每個(gè)元素（內(nèi)部和外部運(yùn)動(dòng)、機(jī)器和力量）相關(guān)聯(lián)的異質(zhì)性，這對(duì)應(yīng)于俄羅斯的辯證實(shí)踐 - 附表 大量能量、人和機(jī)器的辯證元素，但法國(guó)人采取了新的方向 - 主動(dòng)機(jī)械中的運(yùn)動(dòng)量和靈魂中的運(yùn)動(dòng)方向的組這個(gè)王國(guó)延伸到它自身的整個(gè)空間，而整個(gè)王國(guó)則通過(guò)新的人和人類整體的構(gòu)圖是變化的、流動(dòng)的、富有詩(shī)意的鏡頭角度、時(shí)間、光強(qiáng)度、音樂(lè)等因素與距離之間存在一系列“度量關(guān)系”，它們創(chuàng)造了節(jié)奏，并提供了相對(duì)運(yùn)動(dòng)的最高程度這種測(cè)量是一種先驗(yàn)的“代數(shù)”計(jì)算，即能夠接收此類因素最大載荷的最精確，其中每個(gè)元素都是動(dòng)態(tài)變化的與此同時(shí)，法國(guó)流派的彩色燈光成為電影風(fēng)格的重要組成部分

它與愛(ài)森斯坦和杜夫任科的強(qiáng)烈光影對(duì)比不同。

德國(guó)表現(xiàn)主義中產(chǎn)生張力的并不是光與影的混合，而是一種“交替光”，兩邊都有光，兩邊的光影來(lái)源都以灰色調(diào)延伸在這些中毒上司的理性滑稽動(dòng)作和華麗表演之間，這些人物共同創(chuàng)造了一個(gè)滑稽的悲劇故事，上司們努力維持著無(wú)辜的軟弱外表，這是他們?cè)谏鐣?huì)中存在的唯一方式溝通

規(guī)則，而這部電影的可怕張力在于，一名外星飛行員失去了知覺(jué)。

“我們”就像電影中的大多數(shù)人和他們的老板一樣生活在社會(huì)中

在社交互動(dòng)中，我們遵守規(guī)則，愉快地解雇那些不同意的人，并看著那些不遵守規(guī)則的人消失。

大樓里的派對(duì)結(jié)束時(shí)，惡魔們瘋狂跳舞，而當(dāng)舒馬赫持槍追趕馬曉進(jìn)入房間時(shí)，這是與玩家的獨(dú)立和撤退相匹配的有力鏡頭圖像空間中的運(yùn)動(dòng)分布不斷變化外國(guó)人還認(rèn)為這是一場(chǎng)表演這是一個(gè)為同類節(jié)目制作的節(jié)目，在規(guī)則（槍支）方面留下了很大的空白當(dāng)場(chǎng)景/規(guī)則/槍聲到來(lái)時(shí)，所有人都驚慌失措，舞臺(tái)音樂(lè)失控，負(fù)責(zé)調(diào)試的人舉起了手，實(shí)際上是在為不受監(jiān)管的課程獻(xiàn)身混亂最終，朱利葉斯之死的結(jié)果，就是拼命想看看上流社會(huì)到底是什么樣子最終，大家各歸其位，獨(dú)立維護(hù)了班級(jí)的尊嚴(yán)然而，這種過(guò)剩卻是消滅對(duì)手的機(jī)會(huì)執(zhí)行官做完底層的統(tǒng)治后，進(jìn)行了一次“技術(shù)修正”下方有槍，只是按照游戲規(guī)則暫時(shí)使用與愛(ài)潑斯坦的《厄舍古廈的倒塌》一樣，電影本身乃至宇宙創(chuàng)造了一個(gè)穩(wěn)定的宇宙，內(nèi)外通路如同關(guān)卡一樣牢不可破 ，而當(dāng)實(shí)體人回到大樓的時(shí)候，無(wú)數(shù)的影子也走回了大樓

影片整體就像一條阿基米德螺旋線，以恒定的速度和非常精確的動(dòng)作連接起來(lái)，最后完成閉合，就像影子回到了建筑里，各種階層的鬼魂在法國(guó)建筑周圍游蕩。