因?yàn)檫@部電影的評(píng)論太少了，所以我轉(zhuǎn)發(fā)一篇關(guān)于導(dǎo)演的短文原作者：dean5-------------------------------------------------------- -- -------------------- ----------------------------------- 讓-皮埃爾·梅爾維爾，一個(gè)帶著法國情懷的孤獨(dú)美國編劇兼導(dǎo)演【用法國情懷拍攝美國電影】　　 20世紀(jì)40年代初，二戰(zhàn)后好萊塢黑幫、犯罪、偵探、驚悚片大量涌入歐洲市場歐洲影迷可以完全沉浸在早期美國電影的黑色漩渦中當(dāng)時(shí)的法國稱這些電影為黑色電影，并出現(xiàn)了許多對(duì)美國犯罪電影的模仿例如，雅克·貝克爾的《金盔Casque d'or》（1952）、《洞Le Trou》（1960）；亨利·喬治·克魯佐 (Henri-Georges Clouzot) 的《烏鴉/密告Le Corbeau/The Raven》(1943) 拍攝于二戰(zhàn)期間，《惡魔/像惡魔的女人Les Diaboliques/Diabolique/The Devils》(二戰(zhàn)后 1955 年) 等等讓-皮埃爾·梅爾維爾并不是模仿美國黑色電影的第一人，但后來他的電影因其極具個(gè)人風(fēng)格而成為法國黑色電影的支撐最初的幾部電影以讓-皮埃爾·梅爾維爾（Jean-Pierre Melville）為主角，飾演好萊塢忠實(shí)的學(xué)徒最明顯的例子就是《曼哈頓二人行》，連背景和人物都搬到了紐約曼哈頓 1955年，《賭徒鮑勃》成為讓-皮埃爾·梅爾維爾的第一部黑色電影作品，他的黑幫電影似乎也順應(yīng)了這一趨勢他繼承了好萊塢經(jīng)典黑色電影的遺產(chǎn)故事取材于許多傳統(tǒng)元素和視覺風(fēng)格在大城市，空蕩蕩的街道、狹小昏暗的公寓成為最常見的場景雨夜成了人物選擇外出活動(dòng)的時(shí)間樓房的車流、城市的燈光只是鏡頭中的一筆，但真正展現(xiàn)出來的往往是罕見的人跡罕至的貧困后街融入城市角落夜色的人們獲得了天然的隱蔽和保護(hù)而《眼線》中低調(diào)、低角度的夜景燈光、不穩(wěn)定的構(gòu)圖以及反復(fù)出現(xiàn)的黑色對(duì)角線，讓·保羅·貝爾蒙多經(jīng)常隱藏在夜晚，他的臉被陰影遮住此時(shí)的讓·皮埃爾·梅爾維爾在銀幕上更多地通過精確的模仿而不是改造來呈現(xiàn)他的美國情結(jié)但當(dāng)探索階段結(jié)束時(shí)，Jean-Pierre Melville Melville 　表示“我不會(huì)在法國拍攝美國電影我必須改變美國主題”從那時(shí)起，讓·皮埃爾·梅爾維爾開始拍攝具有法國風(fēng)格的美國電影【冷靜而又極其“冷酷”的敘事態(tài)度】　 1967年，當(dāng)《獨(dú)行殺手》正在錄制時(shí)，Jean-Pierre Melville的工作室著火了這突如其來的打擊，讓他陷入了絕望和絕望沮喪的他在恢復(fù)一段時(shí)間后，依靠租來的設(shè)備完成了影片的拍攝但事實(shí)上，“我要回去”的宣言并沒有讓他完全回到之前開辟的道路相反，就像毀滅后的涅槃一樣，它引導(dǎo)他走向新的十字路口我們在《獨(dú)行殺手》中看到的，依然是風(fēng)衣裹著窄邊帽的冷酷殺手，依然是口袋里隨時(shí)可以舉起的槍，依然是墻上投射的巨大影子可以說視覺風(fēng)格和之前的作品非常統(tǒng)一——視覺上變化最大的應(yīng)該就是從黑白到彩色的色彩變化這項(xiàng)技術(shù)發(fā)展對(duì)讓-皮埃爾·梅爾維爾來說非常重要這只是一部用彩色膠片拍攝的黑白電影——但在聽覺方面，讓-皮埃爾·梅爾維爾走向了無聲的極端不僅如此我們角色之間的喋喋不休的爭論和推理都聽不到了，用來烘托《賭徒鮑勃》情緒的背景音樂也被放棄了在《獨(dú)行殺手》中，阿蘭·德龍飾演的殺手杰夫·科斯特洛不僅冷酷，而且……寂靜無聲，小公寓里，煙霧緩緩蔓延，停滯在空氣中，天花板上的風(fēng)扇緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)，杰夫冷漠地躺在床上，一言不發(fā)如果不是籠子里偶爾傳來小鳥微妙的鳴叫聲，時(shí)間就會(huì)在這一刻凝固影片的前十分鐘也處于類似的失語狀態(tài)這種對(duì)安靜的追求演變?yōu)榈窒h(huán)境聲音由于導(dǎo)演對(duì)聲音的嚴(yán)格限制，大家都暫時(shí)被封鎖了，所以才有了《紅圈》的“夜賊”場景中的“平安夜”在經(jīng)典的好萊塢類型片中，對(duì)話或臺(tái)詞成為解決劇情問題的主要手段它們也是解釋人物背景故事和關(guān)系的常用方法精致的臺(tái)詞設(shè)計(jì)和出色的編劇技巧是在傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的以上這些都是好萊塢經(jīng)典時(shí)期的犯罪題材情節(jié)劇所孜孜以求的，比如也被稱為早期黑色電影代表作的《雙重賠償/雙重保險(xiǎn)Double Indemnity》(1944) 《羅拉秘史/羅娜秘記Laura》（1944）在敘事結(jié)構(gòu)上實(shí)現(xiàn)了扭曲的效果，對(duì)話在實(shí)現(xiàn)這種神秘效果中發(fā)揮了重要作用因此，這種情節(jié)在讓·皮埃爾·梅爾維爾的晚期電影中很重要聲音的異化，尤其是對(duì)白的缺乏，本質(zhì)上意味著他逐漸遠(yuǎn)離美國黑色電影的再現(xiàn)，轉(zhuǎn)向與法國黑色電影的創(chuàng)作優(yōu)雅和溫順在人物塑造上，讓·皮埃爾·梅爾維爾在《獨(dú)行殺手》《紅圈》等后期作品中似乎力求將影片的主角塑造成兼具神秘感和紳士氣質(zhì)的男性他們不再像《》和《眼線》中的鮑勃、希里安和莫里斯這些人物，仍然帶有一定的繼承自美國西部精神的粗獷和沖動(dòng)讓-皮埃爾 梅爾維爾賦予杰夫他們的是一種優(yōu)雅的舉止和一種自始至終的克制從另一個(gè)角度來看，這當(dāng)然也與后期讓-皮埃爾·梅爾維爾和阿蘭·德龍的頻繁合作有關(guān)阿蘭·德龍的個(gè)人氣質(zhì)要求梅爾維爾做出性格調(diào)整這類為阿蘭·德龍量身打造的角色，將冷靜和克制發(fā)揮到了極致長風(fēng)衣和窄邊帽可以說是美國黑幫片的遺產(chǎn)，但更多的是一種隱性的限制這樣的服裝限制了人們本能的活動(dòng)能力，消除了近距離戰(zhàn)斗的需要在一場人體原始蠻力的較量中，讓-皮埃爾·梅爾維爾將人物受情感沖動(dòng)激發(fā)的暴力行為緊緊包裹在風(fēng)衣和帽子里，代之以人人物所表現(xiàn)出的令人難以置信的冷靜和沉著以及質(zhì)樸的做事原則，其實(shí)隱藏著巨大的勇氣這種人物內(nèi)心的性格張力在《紅圈》中表現(xiàn)得淋漓盡致科里被迫害的感受 大度的威高偷偷躲在他的汽車后備箱里，視而不見，幫助他過關(guān)

科里性格中的坦蕩和道德??感在這樣一個(gè)安靜的地方得到了釋放。

寧靜是讓·皮埃爾·梅爾維爾晚期作品中人物不可缺少的一面同時(shí)，這種新的人物性格設(shè)定也必然會(huì)伴隨著敘事的調(diào)整

冷靜也是讓·皮埃爾·梅爾維爾擅長運(yùn)用的敘事態(tài)度。

冷靜、內(nèi)斂、內(nèi)斂的敘述是他一貫的風(fēng)格讓-皮埃爾·梅爾維爾似乎總是那么“冷酷”，即使是在處理重要情節(jié)和重要時(shí)刻時(shí)，他也保持冷靜，延續(xù)著他一貫的冷靜和邏輯，拋棄了好萊塢犯罪片中常用的“刺激” ”的意思是，在讓-皮埃爾·梅爾維爾后期的創(chuàng)作中，他拒絕模仿好萊塢大量使用主觀音樂煽動(dòng)情感，拒絕好萊塢的快速剪輯他總是匆匆地回顧人物和事件的歷史，對(duì)人物越挑剔他越是失言，他在每一個(gè)動(dòng)作上消耗的精力就越多同樣，梅爾維爾控制著自己的情感主題，讓-皮埃爾·梅爾維爾的黑色作品中沒有對(duì)等離子的過度崇拜殺人場面總是處理得干凈利落迅速，致命一槍的簡單，被槍殺者自然安靜的死亡，《獨(dú)行殺手》中局謀殺在這個(gè)意義上達(dá)到了極致，雖然沒有殘忍的殺人手段影片中不容置疑的態(tài)度、開槍的決心、缺血導(dǎo)致的死亡，都營造出一種更加……可怕的恐怖——對(duì)干燥和裂縫導(dǎo)致死亡的恐懼在道德和情感態(tài)度方面，讓-皮埃爾·梅爾維爾不同于20世紀(jì)40年代末和1950年代的好萊塢黑色電影戰(zhàn)后的美國黑色電影充滿了不確定性、動(dòng)蕩和懷疑情緒，對(duì)美國生活有著前所未有的貶損態(tài)度，從道德、意識(shí)形態(tài)、制度等方面對(duì)價(jià)值觀進(jìn)行批判和評(píng)論比利·懷爾德使用例如常常把道德作為諷刺的對(duì)象喜劇戲謔讓-皮埃爾·梅爾維爾的冷靜使他沒有對(duì)角色做出任何道德或情感判斷，選擇保持道德中立，不給電影強(qiáng)加個(gè)人道德成本，感到遺憾、痛苦和憐憫

……讓-皮埃爾·梅爾維爾所缺乏的這些使悲劇英雄不可或缺的品質(zhì)。

與美國黑色電影的價(jià)值判斷相比，讓·皮埃爾·梅爾維爾追求用哲學(xué)意象來描繪孤獨(dú)、絕望和勇敢的靈魂歹徒和殺人犯成了他的主題與好萊塢黑色電影的另一個(gè)不同之處在于，讓-皮埃爾·梅爾維爾卷入了叛國、陰謀、搶劫和謀殺……這一系列罪行在事實(shí)的表面下，發(fā)現(xiàn)了更深層次的哲學(xué)潛力，這也對(duì)應(yīng)了傾向純粹的.他的電影必須消除上述的戲劇性因素，因?yàn)樗嬲P(guān)心的是陰暗而復(fù)雜的人際關(guān)系和社會(huì)關(guān)系絕地反擊中爆發(fā)出的戰(zhàn)士般的勇氣和兄弟般的情誼和道德，當(dāng)然還有不可避免的自我毀滅的命運(yùn) 【一個(gè)孤獨(dú)的人走在黑暗的道路上】讓·皮埃爾·梅爾維爾除了在人物塑造、敘事風(fēng)格、道德取向等方面與好萊塢黑色電影有所不同外，他對(duì)細(xì)節(jié)的熱情和極大的耐心也是好萊塢導(dǎo)演所望塵莫及的或許我們可以這樣理解，因?yàn)檫@是法國民族精神的投射，讓-皮埃爾·埃爾·梅爾維爾將這個(gè)民族傳承下來的優(yōu)雅細(xì)致的情懷融入到了他的電影中，銀幕上充滿了風(fēng)情萬種的場景：美國電話里有兩個(gè)線被移植到法國舞廳，把吳哥撒克遜窗簾換成法式百葉窗……　　 正如讓-皮埃爾梅爾維爾所說，“我不在法國拍美國電影，我必須改變美國題材，讓它們更適合法國和歐洲觀眾的美國電影 總的來說，你會(huì)看到我希望將來嘗試的證據(jù)，那么我希望美國導(dǎo)演梅爾維爾是真正的法國黑色電影大師，他繼承了法國黑色電影的畫面風(fēng)格戰(zhàn)前時(shí)期在美國好萊塢和法國，秉承詩意現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)，并與20年代先鋒派成員科克托有合作關(guān)系但他在某種程度上與前輩完全不同，他走的是完全獨(dú)立的道路從今天來看，他的審美還是很酷很前衛(wèi)的，看起來是一個(gè)超前于時(shí)代的人他首先開創(chuàng)了獨(dú)立制作的傳統(tǒng)，并影響了法國新浪潮的制作方式讓·呂克·戈達(dá)爾和弗朗索瓦·特呂弗一度欽佩他，但很快《電影手冊》派在 20 世紀(jì) 60 年代末開始討厭他并拋棄了他他的審美指責(zé)他是右翼分子讓-皮埃爾·梅爾維爾說：“我是右翼分子！”并且仍然去拍他想拍的電影事實(shí)上，隨著時(shí)間的推移，讓-皮埃爾·梅爾維爾越來越向世界證明，他無意與政治有任何關(guān)系他只是一個(gè)孤獨(dú)的人，走著自己的黑暗道路 正如他所說：“我們永遠(yuǎn)是五個(gè)孤獨(dú)的人——我、我的妻子和我的三只貓” 1973年8月2日，讓-皮埃爾·梅爾維爾因心臟病去世，享年55歲據(jù)說，他的曾祖父、祖父和父親都在同一時(shí)間死于同一種疾病——這種宿命論的結(jié)局，恰好契合了一部讓·皮埃爾·梅爾維爾式黑色電影的結(jié)局