《與往事干杯》，這部電影改編自陳燃的同名小說，寫于1991年另一部類似故事的小說是紅櫻的《饑餓的女兒》，似乎是在1997年出版的陳染和紅櫻都出生于1962年，她們的少女時(shí)代開始于文革時(shí)期在第一人稱小說中，主角作為女孩，缺乏父愛，與父母的關(guān)系不正常，患有自卑感然后，看似偶然，他們都與一位年長的男人找到了初戀似乎也不難解釋——霧濮存昕（醫(yī)生）和六六的歷史老師對于這樣一個(gè)女孩來說，可以扮演父親和情人的角色，一個(gè)慈父、慈父與脾氣暴躁或謙虛的父親相比，他們溫柔而充滿愛心；與同齡男同學(xué)相比，他們技術(shù)嫻熟、始終如一兩本書的情節(jié)有很多相似之處無法確定它們?yōu)楹伪恢谱鳎?. 男孩比女孩大將近二十歲二十年后，就像父女之間的年齡差一樣2.贈(zèng)送與老年男性生理相關(guān)的醫(yī)學(xué)書籍《與往事干杯》，濮存昕把婦科相關(guān)書籍借給萌萌； 《饑餓的女兒》，老師送給六六一本書《人體解剖學(xué)》女孩震驚地喘息著因?yàn)檫@種方法與“書籍”和“知識(shí)”相關(guān)聯(lián)，所以它不會(huì)產(chǎn)生粘性厭惡3、浪漫發(fā)生在高考前一天晚上沒有父愛、無緣無故討厭男孩、難以獲得社會(huì)認(rèn)可的女孩，在高考前，機(jī)械學(xué)習(xí)的挫敗、學(xué)校氛圍的壓力、新家庭的刺激誤解，更理智地從可靠的安慰中尋求刺激4. 一個(gè)有決心的人《與往事干杯》，濮存昕為什么敢像編織鋼椅一樣抓住孟萌的手？你為什么在拿碗的時(shí)候敢指著萌萌的脖子說“像牛犢一樣，好像我的力量就能扭斷你的脖子”？《饑餓的女兒》，為什么歷史老師敢讓六六進(jìn)他的辦公室說話？你為什么敢教他蛙泳來增加身體接觸？為什么敢送六六回家？這就是女主角的困惑，我作為觀眾也很困惑為什么濮存昕揉著萌萌脖子的時(shí)候不害怕？你怎么就不怕萌萌媽媽回來呢？為什么就不怕老婆帶著女兒回來呢？你怎么就不怕萌萌嚇得尖叫呢？堅(jiān)定的男人與女孩恰恰相反他們膽怯、膽怯、沒有安全感、膽怯他們不喜歡那樣的情況所以，濮存昕和歷史老師的決心和勇氣，以及背后神秘的經(jīng)歷，才是他們所需要和想要的有了他們，所有女生難以解釋和接受的問題都可以得到解釋，而且看起來一點(diǎn)也不迷茫正如陳染在《與往事干杯》中所寫：“在我有時(shí)間研究男人之前，在我有時(shí)間了解男人之前，在我有時(shí)間了解自己之前，他就來了他讓我看到了修女綠天之外的藍(lán)天他讓我看到一個(gè)大而美麗的花園，埋在我們獨(dú)自居住的小修道院里我從來不知道，除了與生俱來的悲傷之外，我的誕生還有另一個(gè)秘密當(dāng)他到達(dá)時(shí)，他告訴我田野里的湖泊、山谷、丘陵和山脈的名稱；他告訴我小溪是如何流過山谷的；他告訴我，他的到來將使沙漠變成肥沃的牧區(qū)他研究了我的秘密，他的目光讓我顫抖 ”聽起來很長一句話，其實(shí)就兩句話——“我不懂”和“他教我”5、男人的問題濮存昕和歷史老師都面臨著自己的問題，都是政治問題

濮存昕的家庭并不好，爺爺（書中的爺爺）帶著兒子出國，這讓濮存昕的生活更加困難了。

歷史老師的生活也因?yàn)檫@樣的問題而變得一團(tuán)糟。

這也可以解釋為什么他們想要女孩的愛（如果拋開身體方面的話）他們在成人的世界里面對風(fēng)霜刀劍，他們的妻子和孩子也是這個(gè)世界的一部分這讓人想要逃離，從一個(gè)純潔無邪、非?？蓯鄣呐⑸砩系玫缴硇牡陌参?、女孩的成長與男人的凋零在這種關(guān)系中，這似乎是理所當(dāng)然的“十年后，你就三十多歲了，我也正值巔峰”濮存昕會(huì)老，他的頭發(fā)會(huì)長，他的肚子會(huì)沉，他會(huì)屈服于時(shí)間歷史老師會(huì)被濕樹的壓力壓垮而死，并會(huì)被殘酷的同胞擊敗而自殺萌萌和六六長大了他們將進(jìn)入大學(xué)并學(xué)習(xí)自己解釋世界有趣的是，當(dāng)她們成為成熟女性時(shí)，她們會(huì)帶著憐憫和歉意想起醫(yī)生和老師他們開始看到他的軟弱，他的大膽，他的無恥女孩和愛她的父親之間的權(quán)力平衡正在被侵蝕；博學(xué)的、經(jīng)驗(yàn)豐富的、生命的頂峰，突然散發(fā)出腐朽和死亡的氣息這是一位中國女作家寫的力量和年齡密切相關(guān)尹建靈的《紙人》中也可以加入類似的作品如果你比較一下歐美男人的作品類型，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一些有趣的差異我想到的類似作品包括基斯洛夫斯基的《十誡》4、伯特蘭·布里耶的《不倫之戀》和（顯然）弗拉基米爾·納博科夫的《洛麗塔》這些工作的區(qū)別在于它們存在于家庭內(nèi)部，至少是父親和女兒之間，年齡不是障礙《洛麗塔》和《不倫之戀》是繼父和女兒之間的事在《十誡》中，男女主角是親生父母還是養(yǎng)父母不得而知同樣有趣的是，與中國的書寫相反，在這些關(guān)系中，女孩們更加堅(jiān)決、大膽地向?qū)Ψ教岢鲆?，但相反，年長的“父親”卻因?yàn)榈赖骂檻]而猶豫不決，備受煎熬

洛麗塔毫不猶豫地坐在文森特的腿上，就像《不倫之戀》中的瑪麗安毫不猶豫地坐在她虛弱的繼父雷米的腿上，看著他失去控制，看著他投降身體。

性吸引力的力量與年齡相反似乎更自然這種差異是否意味著東亞女孩更容易焦慮？還是作品只反映作家的困境，女作家反映女性的困境，男作家反映男性的困境？