在阿爾莫多的眾多女性電影序列中，《欲望的法則》和《不良教育》是兩個特殊的部分它們都呈現(xiàn)了GAY的生存狀況，同時也將導(dǎo)演自身的經(jīng)歷投射到其中：變性人蒂娜和伊格萊西奧年輕時被牧師性侵的情節(jié)來自于導(dǎo)演自己童年的創(chuàng)傷記憶阿莫多瓦對待同性戀導(dǎo)演與非同性戀導(dǎo)演有何不同？像李安這樣的非同性戀導(dǎo)演，可以更多地表達(dá)社會的壓迫以及自己的身份和掙扎從意識形態(tài)上來說，阿石的電影顯然已經(jīng)超越了最初的訴求（呼吁寬容、爭取平等權(quán)利），而達(dá)到了超性別意識的酷兒層面：性別根本不重要，平等權(quán)利也可以爭取現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作的時候需要不斷地講這個

A的電影世界確實(shí)是一個酷兒天堂，同性戀者、變性者、異裝者和戀物癖者在青春期里四處游蕩，做回自己，充滿愛意，幾乎沒有人對自己的性取向有任何焦慮。

對于代表大眾和平庸的大多數(shù)來說，離經(jīng)叛道的姿態(tài)和令人震驚的坦白似乎證實(shí)了這不僅是欲望法則，而且是對法律的違反、對慣例的冒犯和對世界的挑戰(zhàn) 《欲望的法則》導(dǎo)演對自己少年時代的深沉而懷念的另一種深意是？ 《欲望的法則》，1987年，我們看到了巔峰時期的安東尼奧·班德拉斯他扮演外交官的兒子安東尼奧 20歲的他，青澀而沖動，在馬德里街頭日夜追逐著自己的獵物——導(dǎo)演巴帕洛巴帕羅教他輕輕接吻，他被第一次與男人性交的巴帕羅插入他改變了燈光，粉刷了帕帕羅的房子，他穿著和帕帕羅一樣的花襯衫——想象中的占有，癡迷但帕帕羅還有另一個情人胡安，他深愛著他卻無法相處于是安東尼奧就嫉妒了，他就去破壞他把胡安推下海邊的懸崖，他接近并愛上了帕帕洛的變性妹妹蒂娜，他謀殺了，他欺騙了，他綁架了，他付出了生命的代價，換取了與帕帕洛單獨(dú)相處的一個小時溫柔、親密、最后的晚餐，然后用子彈自殺這就是占有欲嗎？還是為了完成自己想象中偉大而悲壯的愛情愿望？但他死了，在他的青年時代，在他十幾歲的時候，當(dāng)他對愛情絕望的時候而我們，安東尼奧一族，并沒有死于傷心欲絕，我們也暫時擺脫了艾滋病的陰影，如履薄冰地平靜地度過了青春如果安東尼奧幸存下來會發(fā)生什么？我們的愛，那些愛過我們的人或我們所愛過的人會怎樣？ 2004年，阿莫多瓦給出了答案?17年后的2004年，《不良教育》在戲中戲的結(jié)構(gòu)中，導(dǎo)演恩里克的《拜訪》形象是《不良教育》的鏡像艾里克的初戀伊格萊西亞可能是《法則》中的蒂娜，也可能是安東尼奧在《拜訪》中，胡安飾演的伊格萊西奧多年后回到教會學(xué)校，勒索莫羅神父，莫羅神父對他進(jìn)行了性侵犯，但被另一位牧師壓制住了最后，莫羅神父看上去很悲傷在《不良教育》敘事結(jié)構(gòu)的“現(xiàn)實(shí)”層面上，伊格萊西奧確實(shí)是一個跨性別者和一個被她的哥哥胡安和父親莫羅共同謀殺的熟女癮君子因?yàn)榘＠?？因?yàn)樗?？因?yàn)橐阌绊懥说艿芫甑纳詈臀磥?？那一幕刺痛了我的心：伊格萊西奧去世前，他在打字機(jī)上寫道：恩里克，我想我終于成功了她不知道自己正在走向死亡

就算不死，他能成功嗎？成功勒索巨款后成功無罪釋放，接受美容并以全新面貌與恩里克重逢？我們不知道，但當(dāng)她自以為是、渴望重生的那一刻，我們會感到震驚。

后來，胡安成為明星，教父莫羅重復(fù)了伊格萊西奧的行為——勒索胡安并被胡安的車撞了恩里克繼續(xù)他的導(dǎo)演生涯??????有影評說，《欲望的法則》和《不良教育》就像硬幣的正反面，太陽和月亮的反面

前者雖有驚天動地的殺機(jī)，但那是生命美好歡樂中的一種性欲沖動，殘酷但并不丑陋。

還有蒂娜（Tina），一位變性姐妹，小時候曾遭到牧師的性虐待她愛上了父親并離家出走，卻將性別改成了父親卻被拋棄面對如此破碎的過去，她說我永遠(yuǎn)不會忘記，記憶是我唯一的財(cái)富她仍然體現(xiàn)著尊嚴(yán)，并且從不背叛自己的過去——拒絕用自己的經(jīng)歷作為她哥哥的戲劇的賣點(diǎn)她有一張堅(jiān)毅而飽經(jīng)風(fēng)霜的臉，可以是憤怒、悲傷或平靜至于后者，《不良教育》或許正是我們想表明的，我們想象中的藝術(shù)或生活是美麗的殘酷，盡管受到傷害，仍然體現(xiàn)出人性美好的一面；而現(xiàn)實(shí)的殘酷又是那么的骯臟和丑陋安東尼奧，如果你活下來并且沒有因愛而死，就轉(zhuǎn)身離開，不要面對愛的骯臟結(jié)局