這部整體基調(diào)歡快的時尚商業(yè)片，依然隱藏著傳統(tǒng)對女性形象的限制與消費物化之間的沖突

正如張愛玲在《更衣記》中所寫：影片中，被認為是“麻煩制造者”的孤兒院院長對時裝秀的提及很不屑，反而認為女主角丹給孤兒院的聲譽帶來了“麻煩”。

通過時裝秀為孤兒院大樓和貧困兒童籌集資金翻修的“包裝”，丹寧與導(dǎo)演如出一轍的慈善之心，輕易地被合法化，超越了時裝公司逐利者的本質(zhì)和男性追求者事實上，婚禮節(jié)目《六月新娘》的主題是向張愛玲為D&M撰寫的同名劇本致敬

雖然改編自特倫斯·拉蒂根的《陽光燦爛時》，但劇本中卻充滿了張賦予女主角的女性婚姻意識。

她也在 《更衣記》 中寫道：在張愛玲代表性的諷刺文筆下，一個在女人眼中連衣服都不如的男人，成為了《六月新娘》中一位名門閨秀密切關(guān)注的對象這在當(dāng)時也算是一種比較動蕩的與sans的婚姻觀“六月新娘”的典故也有兩種說法一個可以追溯到羅馬神話中的朱諾女王（希臘神話中稱為赫拉），她集美麗、溫柔和善良于一身（其實熟悉神話的朋友應(yīng)該知道，她是一個冷酷無情、善妒的強勢人物，而艾琳）張總是在都市言情劇的外殼中插入姐妹嫉妒等黑暗的人性描寫）；二、美國華盛頓“四月陣雨”帶來五月花“四月雨，五月花，六月新娘有花可捧，正是結(jié)婚的最佳時機

和張愛玲一樣，他在寫劇本時經(jīng)常參考英美發(fā)達的戲劇和電影工業(yè)，仔細考慮場景甚至影片的光影規(guī)劃。

在廣義西方的影響下，中國女性對性別關(guān)系的認識經(jīng)歷了幾輪翻天覆地的變化這讓我想起一個有趣的問題和答案：雖然是玩笑，但也是真實的心理如今，男女的著裝和愛情，已經(jīng)更接近張愛玲寫《換衣服》時所渴望的自由了但各種矛盾和問題仍然是由根深蒂固的傳統(tǒng)和拜金主義勢利造成的我推薦香港電影資料館出版的張愛玲四部劇本集他們充滿了歡笑和咒罵，歡樂和悲傷漫畫色彩的背后，總有一種屬于她的辛辣調(diào)調(diào)