1895年12月28日，法國(guó)一家普通咖啡館里，擠滿了人

你會(huì)發(fā)現(xiàn)巨大的白色窗簾上出現(xiàn)了一扇巨大的工廠大門。

緊接著，門就被緩緩打開從大門涌出的人，都是從工廠下班的人……眾人這一刻徹底愣住了

這是他們第一次感受到電影的震撼力。

這部電影被后來者命名為《工廠大門》，片長(zhǎng)為1分5秒世界上第一部電影就是在這樣的環(huán)境下誕生的這部電影的導(dǎo)演叫盧米埃爾……在電影史上，這一天將被永遠(yuǎn)銘記 《工廠大門》在法國(guó)的上映，標(biāo)志著影片的正式誕生隨后，電影的發(fā)展就像《工廠大門》人潮涌動(dòng)，蓬勃發(fā)展光緒三十一年，也就是電影誕生10年后，一位名叫任景峰的清人在自己的照相館里完成了中國(guó)第一部電影：《定軍山》現(xiàn)在看來，這也是一部簡(jiǎn)單的電影影片中出現(xiàn)的是一名京劇演員影片中，他身著京劇服裝，揮舞著寶劍，為我們表演了30分鐘的無聲表演 《定軍山》京劇片段……但就像從不嘲笑第一個(gè)吃螃蟹的人一樣，他們對(duì)電影的貢獻(xiàn)對(duì)于這些開創(chuàng)世界電影歷史的人來說具有不可估量的價(jià)值中國(guó)第一部電影誕生后，中國(guó)電影的發(fā)展也相當(dāng)強(qiáng)勁就在電影誕生的第二年，戶外電影就已經(jīng)出現(xiàn)在中國(guó)上海隨后，從1905年到1920年，中國(guó)電影度過了第一個(gè)探索時(shí)期這一時(shí)期除了《難夫難妻》是一部喜憂參半的正劇外，其他影片大多都是喜劇風(fēng)格此后，從1921年到1930年，中國(guó)電影在原始喜劇的基礎(chǔ)上融入了更復(fù)雜的故事元素或武俠情節(jié)于是，長(zhǎng)篇電影出現(xiàn)并流行了一段時(shí)間從1930年到1937年，也就是第二次世界大戰(zhàn)之前，中國(guó)電影在變革的過程中日趨成熟我們今天所知道的《馬路天使》和《漁光曲》等電影就是在這個(gè)時(shí)期制作的 1937年至1945年，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)在此期間，影片遭受了前所未有的打擊但即便是在這樣的情況下，仍然有一些反映當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)蕩的反戰(zhàn)電影嚴(yán)格來說，這些所謂的反戰(zhàn)電影實(shí)際上更像是中國(guó)當(dāng)局通過電影激勵(lì)人們團(tuán)結(jié)抗日的戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳手段雖然這偏離了電影的本質(zhì)，但在這樣一個(gè)特殊的歷史時(shí)期出現(xiàn)這樣一種特殊的電影形式，應(yīng)該被載入電影史冊(cè)，被銘記1945年以來，電影在遭受戰(zhàn)爭(zhēng)重創(chuàng)后逐漸發(fā)展起來這一時(shí)期的發(fā)展伴隨著中國(guó)政局的動(dòng)蕩直到文革末期，電影才慢慢脫離政治，并發(fā)展至今由于歷史原因，梳理1905年至1945年的中國(guó)電影，雖然其藝術(shù)成就難以與歐洲相比，但在這為數(shù)不多的中國(guó)電影中，我們還是會(huì)發(fā)現(xiàn)一兩塊隱藏的瑰寶正是他們的存在，照亮了20世紀(jì)上半葉中國(guó)電影的輝煌其中，蔡楚生執(zhí)導(dǎo)的《漁光曲》堪稱瑰寶該片于20世紀(jì)30年代上映時(shí)，好評(píng)如潮，創(chuàng)下連續(xù)放映84天的傳奇作為一部悲劇電影，它得到了如此熱烈的支持一方面，這當(dāng)然與影片本身的拍攝質(zhì)量有關(guān)；另一方面，這也與影片本身的拍攝質(zhì)量有關(guān)另一方面，生活在水深火熱之中的人們或許在影片中找到了與自身命運(yùn)的聯(lián)系有些東西觸動(dòng)了我并流行起來?也許我們這一代人說起《漁光曲》，首先想到的就是同名歌曲這首歌由歌手“王人美”首唱王人美還出演了蔡楚生的《漁光曲》，并因在片中飾演徐毛毛而被熟知從此她在電影界一炮而紅電影說，生活遠(yuǎn)比電影艱難，生活又說，電影永遠(yuǎn)比生活精彩但在蔡楚生的《漁光曲》里，卻有著無盡的人生苦難，無盡的人生坎坷東海之濱，云霧繚繞，水霧繚繞，住著一對(duì)勤勞的姐弟：女孩名叫徐小茂，男孩名叫徐小侯為了養(yǎng)家糊口，父親冒險(xiǎn)出海捕魚，卻再也沒有活著回來母親日夜在昏暗的燈光下辛苦勞作，最終累得雙目失明……兄妹二人無奈只得去了上海他和叔叔住在一起，但只能靠在叔叔那里表演維持生計(jì)后來，當(dāng)青梅竹馬留學(xué)歸來，三人重逢時(shí)，弟弟徐小侯還是暴病去世在他去世前，他的妹妹徐小毛再次唱起了他最喜歡的歌曲《漁光曲》，歌聲凄美，像一首挽歌大量電影的誕生與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景密切相關(guān) 20世紀(jì)30年代，中國(guó)正處于水深火熱之中自1931年“9月18日事件”以來，中國(guó)逐漸遭受戰(zhàn)亂、人民流離失所與此同時(shí)，軍閥混戰(zhàn)和地方割據(jù)的混亂，使人們本已困難的生活雪上加霜妻兒分離、親人離去、債務(wù)逼迫、廉價(jià)勞動(dòng)力、資本家……這些詞語(yǔ)在當(dāng)時(shí)的中國(guó)頻繁出現(xiàn)，接連折磨著勞動(dòng)人民影片《漁光曲》的出現(xiàn)，仿佛是對(duì)當(dāng)今千千萬萬受苦人民共同處境的藝術(shù)描繪……在影片中，每一個(gè)不幸的人都會(huì)找到自己的影子，每一個(gè)不幸的人都會(huì)同情兄弟和兄弟電影中的姐妹兩人遭遇悲慘的命運(yùn)，不禁想起了自己的悲慘遭遇生活……當(dāng)生活中很難找到所謂的刺激，只剩下永遠(yuǎn)拍不出來的悲慘場(chǎng)面時(shí)，所有的電影都像生活一樣悲慘，所有的生活都像電影一樣“有趣”無聲電影的優(yōu)點(diǎn)之一就是可以將演員的動(dòng)作和言語(yǔ)分開而語(yǔ)言和動(dòng)作的分離自然對(duì)演技要求更高影片中人物的一切情緒變化，如悲傷、喜悅、憤怒等，都必須通過巧妙的動(dòng)作準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾在無聲電影時(shí)代，即使是現(xiàn)代電影，一部電影也不可能有太多的人物面部表情特寫這意味著上述所有角色情緒變化的很大一部分都需要簡(jiǎn)單的身體動(dòng)作語(yǔ)言被傳達(dá)了悲傷時(shí)“掩面哭泣”，高興時(shí)“獨(dú)舞”，生氣時(shí)“捶胸頓足”……這些默片時(shí)代獨(dú)有的電影動(dòng)作手法，是任何人都無法模仿的有聲電影 《漁光曲》準(zhǔn)確來說，它并不是一部100%黑白無聲電影因?yàn)槠袝?huì)有兩個(gè)女主角徐毛毛（王人美飾演）獨(dú)唱《漁光曲》的場(chǎng)景在這兩個(gè)場(chǎng)景中，鏡頭中的人物所說的話語(yǔ)和歌曲不再出現(xiàn)在字幕中

形式已顯示，但我們聽到的是演員動(dòng)嘴說話時(shí)說話者的聲音。

這種風(fēng)格的電影在20世紀(jì)30年代左右開始出現(xiàn)當(dāng)時(shí)正值一個(gè)過渡時(shí)期，有聲電影剛剛誕生，無聲電影還沒有在電影歷史的舞臺(tái)上落下帷幕因此，在一些影片中我們經(jīng)常會(huì)看到片中的寂靜與聲音混合在一起（美國(guó)導(dǎo)演保羅·費(fèi)約斯在1928年拍攝的電影《Lonesome》就是一個(gè)典型的例子在這部電影中，男女之間的對(duì)話主角不僅采用傳統(tǒng)無聲電影中的字幕形式，還采用有聲電影特有的男女對(duì)話形式，觀眾可以聽到演員的聲音） 《漁光曲》除了上面提到的諸多榮譽(yù)之外，影片的攝影技術(shù)本身也有很多值得稱贊的地方其中，對(duì)比蒙太奇手法可以說是影片的一大亮點(diǎn)影片中有一個(gè)場(chǎng)景講述了兩兄妹在一個(gè)富翁居住的豪宅下?lián)炖墓适拢捍藭r(shí)，我們看到兩兄妹用泥巴躲避流氓的騷擾臉色變黑的場(chǎng)景；然后鏡頭切換到豪宅里的富翁女主把妝抹在男主臉上，兩人互相壓著……導(dǎo)演通過這套巧妙的對(duì)比蒙太奇手法，將姐弟二人和資產(chǎn)階級(jí)家庭的悲慘處境結(jié)合在一起貪婪和享樂的品質(zhì)清晰地展現(xiàn)在觀眾面前所謂“1+1>2”的蒙太奇手法法則，在這樣一組對(duì)比鮮明的蒙太奇畫面中展現(xiàn)得淋漓盡致 2016年，我有幸在中國(guó)電影資料館看到了蔡楚生的電影《漁光曲》這次學(xué)術(shù)放映是在現(xiàn)場(chǎng)音樂的陪伴下進(jìn)行的多位音樂家利用電鋼琴、特效等手段，同步為這部經(jīng)典無聲電影配樂不過，這部無聲電影中唯一由影片女主角演唱的歌曲《漁光曲》并沒有采用后期制作配樂的方式，而是采用了經(jīng)過技術(shù)修復(fù)的電影原聲配樂當(dāng)喇叭里斷斷續(xù)續(xù)地傳出王人美的歌聲《漁光曲》時(shí)，會(huì)莫名地給人一種穿越時(shí)空的感覺似乎這個(gè)聲音從1935年到2016年跨越了81年，時(shí)空概念的重新出現(xiàn)，讓這部電影在這原聲的映襯下熠熠生輝……電影作為一種時(shí)空的重構(gòu)（一部90多分鐘的電影，可以講述一個(gè)世紀(jì)的悲歡離合，也可以講述一個(gè)世紀(jì)的悲歡離合，也可以一分鐘左右的千變?nèi)f化）藝術(shù)應(yīng)該受到尊重與1935年的中國(guó)相比，今天的中國(guó)雖然少有悲慘事件，但我們不能因此而拒絕嚴(yán)肅電影，盲目追求娛樂電影；而真正的娛樂片，不會(huì)把限制當(dāng)作噱頭，也不會(huì)把無知當(dāng)笑話簡(jiǎn)單的電影 1930年代的人們?nèi)匀豢梢园灿谪毨У纳?，看著?dǎo)演向他們講述一個(gè)悲傷而嚴(yán)肅的故事今天，對(duì)于我們來說，世界可能已經(jīng)改變了