對(duì)于那些不熟悉巴西文化的人來(lái)說(shuō)，其最著名的出口產(chǎn)品無(wú)疑是足球和桑巴舞，而其電影業(yè)則相對(duì)遙遠(yuǎn)和陌生巴西電影的輝煌一直持續(xù)到20世紀(jì)70年代由于政府資金的削減，類(lèi)型片、新浪潮電影和 B 級(jí)片的最高票房有所下降直至20世紀(jì)90年代，浪漫悲情的《花好月圓》、感人的《中央車(chē)站》、暴力殘暴的《上帝之城》以及兩本發(fā)自肺腑的情感《精英部隊(duì)》在國(guó)際上屢獲好評(píng)，讓世人看到了立體與立體的電影復(fù)雜的巴西社會(huì) 　　 回顧巴西電影的崛起，有一個(gè)名字不容忽視沃爾特·薩勒斯，可以說(shuō)是當(dāng)下最具國(guó)際影響力的巴西導(dǎo)演，甚至在自己的偶像馬丁·斯科塞斯眼中，薩勒斯未來(lái)也能擔(dān)負(fù)起傳承歷史和感情的重任無(wú)論是第一聲的《異國(guó)他鄉(xiāng)》，國(guó)際公認(rèn)的《中央車(chē)站》，還是沉重的《太陽(yáng)背面》，還是搖擺不定的《摩托日記》，觀眾都可以通過(guò)塞勒斯的鏡頭，打開(kāi)一扇了解巴西人精神世界的窗戶(hù)如果你想從他的作品中選擇一部反映當(dāng)今巴西人生活的電影，2008 年的《越位》再合適不過(guò)了北方人一生堅(jiān)持，追求理想一位單親母親和她的四個(gè)兒子的日常事務(wù)觸及宗教、犯罪、種族、教育和足球等社會(huì)各個(gè)方面，組成了一個(gè)具有代表性的“巴西家庭” 》　　在2008年戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元展映，一舉獲得最佳女主角獎(jiǎng)然而，《越位》在Cyrus的作品名單中卻常常被忽視原因可能是人們對(duì)片中所描繪的觀感太過(guò)平常，不夠熱情，塞拉斯確實(shí)是這部感情很內(nèi)斂的最佳女主角，片中不僅有四個(gè)兒子獨(dú)自一人撫養(yǎng)，但也可以理解，負(fù)擔(dān)重，內(nèi)心的堅(jiān)韌讓他佩服，單純的表現(xiàn)也讓人感動(dòng)在世界的壓力下，他的小兒子受到了年齡的限制；總是難以通過(guò)專(zhuān)業(yè)車(chē)隊(duì)的選拔，小兒子更是被膚色差異所困，只能偷偷學(xué)開(kāi)車(chē)

找到你自己和你父親的愛(ài)。

影片中捕捉到的所有生活片段，不過(guò)是五月到九月的一個(gè)夏天沒(méi)有令人震驚的創(chuàng)新，也沒(méi)有與貴族的意外會(huì)面這是圣路易斯無(wú)數(shù)個(gè)日日夜夜里常見(jiàn)的一段話(huà) Paulis，但就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，它對(duì)這個(gè)家庭來(lái)說(shuō)是極其有價(jià)值的塞拉斯的鏡頭足夠真實(shí)，因?yàn)樗銐蚪?《越位》的很多細(xì)節(jié)都隱藏著心理變化的伏筆這種對(duì)生活最迂腐的觀察是意大利“新現(xiàn)實(shí)主義”的遺產(chǎn)，它在嚴(yán)酷中閃閃發(fā)光 ，為這個(gè)貧困家庭編織情感紐帶

　　 最明顯的聯(lián)系當(dāng)然是足球。

影片從頭到尾，隨著球員們運(yùn)球、傳球、投籃，球場(chǎng)上不斷響起歡呼聲每個(gè)巴西人都認(rèn)為足球是生活中不可或缺的一部分 ，甚至是一生奮斗的目標(biāo)從母親和酒吧老板的對(duì)話(huà)中可以知道，同齡的“巴西大媽”從小就是鐵桿球迷，對(duì)俱樂(lè)部和球員都很了解這種癡迷自然也遺傳給了他們的兒子以他的三兒子的名義，這位收入微薄的清潔工，在他的足球未來(lái)面前，也在努力籌集簽署合同所需的“大筆資金”母愛(ài)的偉大在影片中不止一處閃現(xiàn)，兄弟情也隨著足球不經(jīng)意地表現(xiàn)出來(lái)影片采用的平行結(jié)構(gòu)本質(zhì)上是獨(dú)立而又同步的敘事四個(gè)兒子見(jiàn)面大多是咒罵臟話(huà)，看上去并不團(tuán)結(jié)，但到了踢球的時(shí)候，兄弟倆的默契就顯現(xiàn)出來(lái)了在幾個(gè)兒子在外面踢足球的場(chǎng)景中，可以看出足球從小就見(jiàn)證了他們的比賽和成長(zhǎng)哥哥很困惑，而弟弟卻仍不想放棄嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)是，在這個(gè)足球王國(guó)里，“踢野球——被球探發(fā)掘——被職業(yè)俱樂(lè)部選中”對(duì)于數(shù)百萬(wàn)底層青少年來(lái)說(shuō)是一座“獨(dú)木橋”年滿(mǎn)18歲的三兒子達(dá)里奧毫不猶豫地拿到了身份證，進(jìn)入了青年隊(duì)他甚至買(mǎi)不起新運(yùn)動(dòng)鞋星探最終發(fā)現(xiàn)了他，但他必須支付3000元才能打開(kāi)關(guān)節(jié)一方面，她的母親因懷孕而失業(yè)，另一方面，她必須支付巨額預(yù)付款才能繼續(xù)踢足球生活的艱辛擠壓著貧困青年的理想他甚至沒(méi)有找到工作的學(xué)歷或經(jīng)驗(yàn)，而有錢(qián)人卻有但我兒子可以踢足球、泡妞、吸毒，他想做什么就做什么如果你再看六年前世界杯開(kāi)幕那天的這部影片，你就會(huì)明白為什么這么多人反對(duì)巴西政府的巨額投資國(guó)家隊(duì)和頂級(jí)俱樂(lè)部的戰(zhàn)績(jī)，其實(shí)隱藏著足壇底層被忽視的潛規(guī)則貧富的鮮明對(duì)比，讓人為巴西的啟發(fā)而慶幸，但同時(shí)也不得不反思制度對(duì)青少年的殘酷羅馬里奧在接受《隊(duì)報(bào)》采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)道：“這個(gè)國(guó)家的年輕人不一定需要足球，但他們都需要教育” 　　幸運(yùn)的是，達(dá)里奧在黑爾格的最后留下了最完美的線(xiàn)索之一，足球的機(jī)會(huì)并沒(méi)有埋葬他的天賦這更像是對(duì)母親默默支持的回報(bào)生活，原本像下水道一樣堵塞，如今形成了達(dá)里奧疏通的分水嶺，命運(yùn)也發(fā)生了轉(zhuǎn)折大哥丹尼斯犯案時(shí)的悔恨，二哥迪諾受洗時(shí)的頓悟，導(dǎo)演的“理想化樂(lè)觀”，都沒(méi)有讓整部影片的基調(diào)變得過(guò)于陰暗小兒子雷金納德的“駕駛夢(mèng)”，體現(xiàn)了塞勒斯在作品中始終追尋的“失去的父愛(ài)” 　　 自《異國(guó)他鄉(xiāng)》和《中央車(chē)站》以來(lái)，賽勒斯強(qiáng)調(diào)巴西社會(huì)缺乏真正的父親 《越位》孩子們的父親始終沒(méi)有出現(xiàn)與他的兄弟們相比，未成年的雷吉·納多更關(guān)心“爸爸在哪里？”由于缺乏父親的引導(dǎo)和約束，青少年在成長(zhǎng)過(guò)程中不可避免地陷入混亂和迷茫加之小兒子獨(dú)特的膚色，敏感而自卑的靈魂需要更多的呵護(hù)，“開(kāi)公交車(chē)”成為父親的一種追求，一種對(duì)獨(dú)立的追求事實(shí)上，賽勒斯為小兒子的情節(jié)想出了一個(gè)巧妙的主意：當(dāng)他從母親那里偷錢(qián)時(shí)，他一定發(fā)現(xiàn)了父親的照片，而背景中的公共汽車(chē)成為了線(xiàn)索他潛意識(shí)里希望在學(xué)習(xí)、開(kāi)車(chē)的過(guò)程中，能遇到這個(gè)皮膚黝黑的父親廣義上來(lái)說(shuō)，“巴西家庭”乃至整個(gè)巴西都籠罩在父親缺席的陰影之下二兒子對(duì)上帝奇跡的信仰和懷疑，也是他父親內(nèi)在形象——母親子宮里的胎兒——的一種投射并且從未提及他的父親是誰(shuí)在塞勒斯最擅長(zhǎng)的抒情配樂(lè)中，雷吉納爾多將一輛偷來(lái)的公共汽車(chē)開(kāi)出了公路最后的場(chǎng)景讓人想起《摩托日記》和《在路上》，并成為另一個(gè)公路電影之旅 不幸的是，現(xiàn)實(shí)并不像電影中那樣浪漫小兒子的故事改編自巴西的真實(shí)事件，原型是一場(chǎng)導(dǎo)致犯罪的悲劇沒(méi)有足夠的家庭和社會(huì)教育，不可能讓北方所有的年輕人都踢足球即使你像迪諾一樣用神的虔誠(chéng)來(lái)保護(hù)自己，道德仍然是殘酷的這讓我們想起了1998年的《中央車(chē)站》十年前的約書(shū)亞現(xiàn)在已經(jīng)是成年人了

他也缺少父愛(ài)。

他會(huì)得到兄弟們的精心照顧嗎？不是巧合的巧合，在《越位》中扮演三兒子達(dá)里奧的Vinicius de Oliveira，就是《中央車(chē)站》中的男孩Joshua，而Cyrus則已經(jīng)在《中央車(chē)站》中講述了犯罪和教育等頑固問(wèn)題巴西社會(huì)，但仍然沒(méi)有答案 　　年輕的格瓦拉告別了父母和女友，騎上摩托車(chē)，踏上了革命之路；自信的納西門(mén)托隊(duì)長(zhǎng)在體制的腐敗下又戰(zhàn)又退巴西過(guò)去十年經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展并沒(méi)有完全改變北部和中產(chǎn)階級(jí)之間的關(guān)系相反，它隱藏著更深層次的危機(jī)幸運(yùn)的是，沃爾特·塞勒斯、法比奧·巴雷托、費(fèi)爾南多·梅里爾斯、丹妮拉·托馬斯、何塞·帕迪拉等巴西年輕電影人一直保持著敏銳和清醒，并以自己的方式利用了這一點(diǎn)，向世界揭示了這個(gè)國(guó)家的冷酷和溫柔 　　 　　Luc 2014 年 6 月 發(fā)布者 《北京青年報(bào)》