很難相信這樣的電影是在 1970 年制作的我們必須了解背景 （這是最好的時(shí)代，也是最壞的時(shí)代） 在 20 世紀(jì) 50 年代和 1960 年代的美國，同性戀者面臨著比華沙條約盟友更為嚴(yán)重的法律和社會(huì)道德敵意面對(duì)種種歧視，同性戀者只能盡可能縮小自己的活動(dòng)范圍當(dāng)時(shí)有一些零星的活動(dòng)，但只是非對(duì)抗性的努力，向公眾表明同性戀者可以很好地融入社會(huì)，并呼吁同性戀者和異性戀者可以接受同樣的教育至于要爭取更多的權(quán)利，那就是難以想象的事了直到“石墻運(yùn)動(dòng)”爆發(fā)，同性戀權(quán)利的抗?fàn)幉胖饾u進(jìn)入公眾意識(shí)，并開始成為時(shí)至今日越來越熱門的話題 20世紀(jì)60年代后期，各種以思想自由為榮的“解放”運(yùn)動(dòng)興起，如美國的黑民權(quán)運(yùn)動(dòng)、20世紀(jì)60年代的反主流文化、反戰(zhàn)示威（搖滾、垮掉的一代）等 當(dāng)時(shí)的藝術(shù)，無論是音樂、電影還是文學(xué)，都逐漸開始擺脫“同性戀”等于罪惡的壓迫，開始慢慢催生一些多元化的聲音一方面，正統(tǒng)人士仍然認(rèn)為這是一個(gè)禍害，另一方面，同性戀者開始爭取自己的權(quán)利，他們成為石墻運(yùn)動(dòng)爆發(fā)的良好催化劑當(dāng)時(shí)，紐約的格林威治村一直被認(rèn)為是同性戀的堡壘 1969年6月27日一早，警方清理了當(dāng)?shù)匾患颐麨镾tonewall Inn的同性戀酒吧，并逮捕了幾名同性戀者此前，警察有時(shí)會(huì)進(jìn)入同性戀者聚集的地方，以猥褻罪逮捕他們此次逮捕引發(fā)騷亂，長期被壓抑的同性戀平權(quán)運(yùn)動(dòng)即將爆發(fā)這場運(yùn)動(dòng)被認(rèn)為是第一次與同性戀尊嚴(yán)相關(guān)的示威活動(dòng)，并仍在繼續(xù)石墻騷亂后，同性戀組織“同性戀解放陣線”成立次年，為了紀(jì)念石墻騷亂一周年，紐約市舉行了第一次大型同性戀游行六月的最后一周在美國被標(biāo)記為“同性戀尊嚴(yán)周”，每年都會(huì)舉行大型紀(jì)念活動(dòng)樂隊(duì)里的男孩就是在這個(gè)時(shí)期出生的當(dāng)時(shí)，文學(xué)藝術(shù)界對(duì)同性戀仍持?jǐn)骋晳B(tài)度這從六十年代小說家的描寫中就可以看出比如《死亡罪》系列的作者就曾說過，20世紀(jì)60年代的頹廢浪子呼喊著解放和自由那只是一群平均年齡在20歲左右的年輕男子，在酷暑和大雨中脫光衣服，吸食大麻，在泥地里打架，伴著震耳欲聾的搖滾樂進(jìn)行肆意的同性群交而1969年6月16日出版的《午夜牛郎》被認(rèn)為是同性戀史上的經(jīng)典，但它最想揭露的最深部分卻在記憶中被稀釋成模糊的片段，即使有“不好的” ”意識(shí)，也很自由 1970年上映的電影《樂隊(duì)男孩》無疑是超前于時(shí)代的尤其是與后來那些過于糾結(jié)于艾滋病和同性關(guān)系的電影，以及那些過于關(guān)注愛情（悲?。┍旧淼碾娪跋啾?，這樣的電影積極探討了同性戀身份和同性戀關(guān)系當(dāng)這樣的調(diào)查應(yīng)該非?？茖W(xué)和正常時(shí)，判斷以及一部關(guān)于同性戀與非同性戀關(guān)系的電影似乎是多么奇怪從某種意義上說，它甚至是超前于時(shí)代的該劇改編自百老匯同名戲劇劇作家馬特·克勞利 (Mart Crowley) 1935 年 8 月 21 日出生于密西西比州維克斯堡 1957年從華盛頓特區(qū)天主教大學(xué)畢業(yè)后，他前往好萊塢工作在n家電視臺(tái)工作后，他在《雛菊四葉草內(nèi)部》中認(rèn)識(shí)了娜塔莉·伍德，并成為她的助理這份工作最大的好處是，他可以有足夠的時(shí)間思考自己的戲劇《樂隊(duì)男孩》，該劇圍繞同性戀者的生活展開該劇隨后于 1968 年 4 月 14 日在百老匯上演，好評(píng)如潮 1001場比賽，取得巨大成功

這場比賽堪稱天才的靈光一現(xiàn)，無疑對(duì)當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了巨大的影響。

克勞利大膽地選擇了這個(gè)主題，并且執(zhí)行得非常完美這個(gè)劇本無疑比貝蒂·戴維斯出演的其他三個(gè)劇本要好通過在短短幾個(gè)小時(shí)（從下午到晚上）的時(shí)間里描述美國曼哈頓九名同性戀者的生日聚會(huì)上同性戀者之間以及同性戀者與闖入者（異性戀者）之間的沖突，忠實(shí)地展現(xiàn)了時(shí)間（現(xiàn)在） ）同性戀者的生存和心理狀態(tài)他以極具穿透力的視角捕捉到這一場景，生動(dòng)地展現(xiàn)了20世紀(jì)60年代曼哈頓一群男同性戀者的生活以及他們各自處理痛苦的方法不涉及羞辱、嘲笑或類似的態(tài)度，同性戀也不再是一般大眾想象中的漫畫標(biāo)簽（今天談?wù)撏詰贂r(shí)，大多數(shù)人只想象那些賣弄風(fēng)騷、喜歡女裝的男人），他們也有自己的感受，痛苦，愛，絕望 1970年，克勞利將該劇改編成威廉·弗里德金執(zhí)導(dǎo)的電影，并啟用劇中演員繼續(xù)塑造這些角色在電影改編過程中，克勞利運(yùn)用自己的天才做出的決定，讓整部影片顯得緊湊而充滿張力再加上演員們極其自然的表演，影片也取得了巨大的成功時(shí)至今日，它仍然是同性戀電影史上的里程碑式作品，也是美國電影史上第一部完整講述同性戀者故事的影片（正面）黑伯納德是一個(gè)設(shè)計(jì)非常獨(dú)特的角色后來的同性戀電影中，黑人角色很少，更不用說知識(shí)分子了伯納德在游戲中的位置非常微妙一方面，他是這群人的好朋友另一方面，他也會(huì)為自己的種族身份所困擾這種麻煩是他自己和他的朋友造成的也許只是無心之舉，但在憤怒之下，邁克在講話中多次使用了“黑人”這樣的貶義詞，對(duì)伯納德造成的傷害可想而知所以伯納德總是處于守勢（當(dāng)大多數(shù)人嘲笑埃默里時(shí)，他安靜而溫和——也許是出于善意，他對(duì)埃默里非常溫和），并且與唐納德出于自己的性格原因不同，伯納德更多的是因?yàn)榍闆r而且，這些人之中，只有戀人（正式情侶），拉里和漢克然而，即使是看似完美的情侶，在一位不速之客艾倫的闖入后，也開始出現(xiàn)裂痕艾倫不知道邁克朋友的“身份”（我對(duì)此表示懷疑），感覺很不舒服，尤其是面對(duì)埃梅里的挑釁 （同性戀對(duì)非同性戀的態(tài)度在埃默里和漢克之間形成了鮮明的對(duì)比）埃默里首先感受到了危險(xiǎn)和挑戰(zhàn)，所以他用明確的語言反復(fù)調(diào)侃艾倫他很緊張（我懷疑艾倫知道邁克的朋友的身份，因?yàn)樗呛髞硖嵝颜fMike是同性戀）而Hank則很冷靜溫柔，不具有好戰(zhàn)性卻很容易讓人冷靜友善所以，艾倫從一開始就明確了自己對(duì)漢克的感情拉里則以置身事外的態(tài)度看待發(fā)生的一切，時(shí)不時(shí)煽風(fēng)點(diǎn)火當(dāng)面對(duì)漢克問你為什么這么做、你嫉妒嗎時(shí)，拉里只是溫和地說，你應(yīng)該是我想嫉妒的人這里漢克和拉里之間的小沖突也顯示了外人進(jìn)入同一群體的自然反應(yīng)，造成了不平衡后來，在電話賭博游戲中，他們既熱情又誠實(shí)地講述了自己面臨的問題拉里希望有一個(gè)永久的伴侶，但不想做出承諾 “我當(dāng)然愛你，但我不想讓你覺得我時(shí)不時(shí)就找不到別人另一方面，漢克已婚并育有兩個(gè)女兒，因此他一直因?yàn)樽约旱耐詰偕矸荻鴮?duì)妻子感到內(nèi)疚埃默里是一個(gè)流行的同性戀形象語言、表情和動(dòng)作具有當(dāng)代電影中典型的同性戀風(fēng)格作者設(shè)計(jì)這樣的形象或許有很深的用意

但事實(shí)上，六名演員中，只有埃默里不是同性戀。

埃梅里可能是這群人中對(duì)自己身份最敏感的一個(gè)與其他人刻意保持沉默相比，他不斷強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，而他過分的舉止也讓愛出風(fēng)頭的直男艾倫感到恐懼甚至厭惡這就是沖突一開始的原因結(jié)果埃梅里嘴唇破裂，艾倫在漢克的勸阻下離開了風(fēng)波中心然后是聚會(huì)的主持人哈羅德，那天是他的生日哈羅德很難分析他很強(qiáng)大沒有人能抗拒邁克的命令和嘲諷他是唯一保持靜止的人在接下來的“電話輪盤賭”中，只有哈羅德鞠躬并優(yōu)雅地退后一步乍一看，你可以看出邁克內(nèi)心的狂野和憤怒，直指邁克內(nèi)心真正的痛苦；同時(shí)，他很憤世嫉俗，不管這實(shí)際上是否是由于自卑而假裝的自我控制，自卑和驕傲的奇怪結(jié)合哈羅德在這部經(jīng)典影片中留下了同樣經(jīng)典且令人難忘的造型邁克打開門，牛仔走到他面前，臉上掛著傻乎乎的笑容邁克說：“你遲到了你喝醉了，你遲到了”他就這么漫不經(jīng)心地走了過去，仿佛一切都在門口他走過田野，仿佛他們不存在，他平淡地說：“邁克爾，我是一個(gè) 32 歲、丑陋、衣衫襤褸的猶太仙女，如果需要一段時(shí)間，我會(huì)拉我自己在一起，當(dāng)我吸大麻時(shí)，直到我康復(fù)并向世界展示我的臉，這與任何人無關(guān)，除了我自己”“（我只有 32 歲，丑陋的猶太同性戀，臉被撕裂，如果我抽點(diǎn)煙，有勇氣向世界展示那張臉，那只是我的事，與其他人無關(guān)） 導(dǎo)演的鏡頭很好他出現(xiàn)在門后，臉上有濃重的陰影，然后慢慢走出陰影，進(jìn)入聚光燈下他也沒有像漢克和拉里那樣穩(wěn)定的關(guān)系——也許他曾經(jīng)和邁克是情侶——也許他不在乎，也許他沒有信心他還說，面對(duì)埃默里花20美元買給他的那個(gè)面容美麗、頭腦空空的牛仔，你雖然很美，但你容顏的美麗配不上我的靈魂 （天哪，我非常愛他，愛他說這句話時(shí)臉上的表情）最后，是主角邁克他似乎是劇中最復(fù)雜的角色（因?yàn)樗侵鹘牵?，他的角色中充滿了憤怒和自我厭惡，這些在整部電影中慢慢顯現(xiàn)出來起初我們進(jìn)屋后只看到他和唐納德之間看似憤世嫉俗的對(duì)話不想受到歧視，他努力躲進(jìn)“直男世界”，舉止優(yōu)雅、大度、自制正是因?yàn)樗拈T后生活被謊言包圍，才在他回來后用憤怒和自恨懲罰了他自己的表面上他似乎已經(jīng)接受了自己的同性戀身份，但實(shí)際上他一直對(duì)此耿耿于懷當(dāng)艾倫尋求幫助時(shí)，他誤認(rèn)為對(duì)方和他一樣不同的是，他還在柜子里，似乎看到了一些同源性，迫使艾倫在接下來的機(jī)會(huì)游戲中給一個(gè)他認(rèn)為是她密友的人打電話 （如果一個(gè)朋友承受同樣的痛苦，可能會(huì)感覺好一些） 艾倫給妻子打電話后，巨大的失落和痛苦（因?yàn)樗麩o法再從別人的痛苦中得到安慰）終于讓他失聲痛哭當(dāng)唐納德安慰我們時(shí)，我們得知邁克也有妻子與他形成鮮明對(duì)比的是他的朋友唐納德，一個(gè)保守、謙虛、安靜的人他解決問題的方式不是那么暴力，而是盡可能溫和，也許有點(diǎn)被動(dòng)

與其在直男的世界里受挫、挨打，他決定退縮、逃避。

如果痛苦不可避免，他寧愿讓它看起來更輕所以在后來的《電話輪盤賭》中，唐納德面對(duì)邁克的問題時(shí)，只是低著頭說道：“我有喜歡的人了，我們已經(jīng)在一起生活了一段時(shí)間了，但是我不能給他打電話”因?yàn)槲覜]有或沒有他的名字”知道到目前為止，正如一些影評(píng)人所寫的那樣，世界上充滿了像邁克這樣自欺欺人的人，他們將自己的不安全感埋藏在無休止的聚會(huì)中，并利用它來逃避自己的身份和真正的需求而如果你走進(jìn)切爾西的任何一家酒吧，你都會(huì)看到十幾名“哈羅德”刺傷周圍的所有同胞，最終用無處可去的抑郁作為一把利劍，嘲笑無知而空虛的金發(fā)牛仔當(dāng)然，并不是所有同性戀都是這樣在影片中，漢克和拉里是一對(duì)公認(rèn)的戀人 1969年之前，一定有同性戀者幸福地相愛但他們也充滿懷疑和嫉妒互相考驗(yàn)愛情最怕的就是誘惑還有完成這部電影的令人眼花繚亂的演員 - 是的，沒有他們這部電影就不可能完成感謝他們的表演，我們真正觸動(dòng)了我們之外的一群人生動(dòng)的悲傷、懷疑和痛苦——他們幾乎都是同性戀他們所展現(xiàn)的不僅僅是一部電影，更像是他們?cè)谪?zé)怪自己的內(nèi)心扮演牛仔的羅伯特·拉圖諾于1986年死于艾滋病，扮演哈羅德的倫納德·弗雷（他的表演比好還好，只能用偉大來形容，還因?yàn)檫@個(gè)角色獲得了金球獎(jiǎng)提名媽的） ，不要給他金球獎(jiǎng)，金球獎(jiǎng)你叫什么名字，見鬼去吧）1988年死于艾滋病扮演拉里的基思·普倫蒂斯 (Keith Prentice) 于 1992 年因艾滋病相關(guān)癌癥去世扮演主角邁克的肯尼思·尼爾森于 1993 年在倫敦死于艾滋病扮演唐納德的弗雷德里克·庫姆斯于 1993 年死于艾滋病