時(shí)間的流逝和時(shí)間的衰落的悲劇，“親愛的時(shí)間”被矛盾包圍一，為什么我覺得這個(gè)故事“很酷”？雖然結(jié)局很幸福，但是我覺得結(jié)局還是很殘酷一個(gè)夏天，夏生和阿托里跨越了幾十年；一個(gè)人在最美好的年華失去了行動(dòng)能力，剛剛找到了自己的希望，卻要面對一場幾乎生死攸關(guān)的告別；依靠自己的機(jī)械軀體持續(xù)了很長時(shí)間，但他的心臟卻已經(jīng)受損很長時(shí)間了直到遇見夏生之后，她才知道自己會(huì)流淚他知道，自己來自海底，最終也將回歸海底也許結(jié)局并不壞，他們終于在數(shù)據(jù)的世界里再次相遇了但數(shù)據(jù)世界并不完全是兩人的夢想于是就有了OP曲中的那首《夜未明之前，不要從夢中醒來》在花田的改編中，他沒有說“你拯救的土地是我的嗎？”這是原游戲中非常重要的一句話在這里，我想并不是因?yàn)榕既换蛘邞?zhàn)術(shù)技巧，而是因?yàn)樗麑@部作品的理解可能和原著有所不同對齊的差異讓我找到了其他“親愛的時(shí)刻”其次，故事中“時(shí)間的潮起潮落”的細(xì)節(jié)非常發(fā)人深省有了原著的加入，我才能看到整個(gè)故事，看到故事中的世界讓我們回到整個(gè)故事的高潮當(dāng)阿鳥的投影向夏明作最后的告別時(shí)，兩人都凝視著遠(yuǎn)處再次亮起的城市燈光，終于實(shí)現(xiàn)了共同的目標(biāo)：“讓這個(gè)暫停的時(shí)刻再次向前推進(jìn)”在這里，“時(shí)間的崛起”是關(guān)于啟蒙城市、恢復(fù)伊甸園、在廢棄的本土世界之外恢復(fù)人類世界的繁榮但七十年后，水菜的孫子萌在伊甸園的沉沒儀式上發(fā)表講話，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了火箭在太空中的作用，稱之為“重置時(shí)間的好運(yùn)”當(dāng)然，他并不否認(rèn)伊甸園“再次促進(jìn)了人類”這里的“時(shí)代之交”，對于人類社會(huì)來說，意味著撥開技術(shù)顛覆的迷霧，歷史的車輪再次向前邁進(jìn)這座大型浮島的名字——“伊甸園的撒丁島”是一個(gè)非常恰當(dāng)?shù)拿衷谖鞣轿幕校挥挟?dāng)一個(gè)人離開伊甸園時(shí)，他才真正成為“人”，人類的故事才真正開始作者用它作為海上浮島的名稱可能有更深層的用意考慮到之前人們對“時(shí)間的流轉(zhuǎn)”的不同理解，從小說的世界來看，《亞托莉我-摯愛的時(shí)光》更像是伊甸園中的神話講述了這個(gè)特定時(shí)代仿生人的誕生（劇中夏生被稱為仿生人之父），以及人類與仿生人融合成為新物種的故事然而，在游戲世界中，人們只關(guān)心離開伊甸園，重新成為人類之后的時(shí)間那就是進(jìn)入宇宙，就像夏生第一次見到阿托里時(shí)給自己定下的目標(biāo)一樣：發(fā)射火箭，推動(dòng)時(shí)間的流逝然而，夏生和人類世界發(fā)射導(dǎo)彈的動(dòng)機(jī)不同在原作中，夏希和阿爾托里第一次見面時(shí)，在懸崖邊的對話中對于拯救人類，他說：“我必須努力學(xué)習(xí)，進(jìn)入一所學(xué)校這是一所很大的學(xué)校，叫研究所我想去那里學(xué)習(xí)更多的知識” “我必須拯救地球——否則我就不會(huì)得救這讓我非常難過”當(dāng)時(shí)，拯救地球是夏生面對現(xiàn)狀的一個(gè)借口他從來不明白拯救老百姓的必要性他沒有所謂的“拯救地球”后來因?yàn)閻u辱和賣掉四肢，他輕易放棄了人類是末世，不是這樣的；游戲中，當(dāng)?shù)卣畬⑷烤性诎l(fā)射火箭上，同時(shí)建立了研究中心，將技術(shù)進(jìn)步視為拯救人類的唯一希望生活在家鄉(xiāng)之外、被洪水淹沒的城市中的人們被遺棄在文明之外早期的學(xué)校被廢棄，甚至汽車電池和自動(dòng)售貨機(jī)零食也被逃離該國的人拿走所謂文明的希望也讓人抓狂后來，當(dāng)夏生再次遇到已經(jīng)退學(xué)的阿托里時(shí)，他放棄了目標(biāo)，從暫時(shí)“停課”變成了一個(gè)有睡眠的小鎮(zhèn) （按照原比賽計(jì)劃）當(dāng)恢復(fù)知覺的阿爾托里問起她的理想時(shí)，夏希說：“我不是告訴過你，你拯救了我嗎？沒有必要再拯救地球了”真實(shí)的事情如果不是阿托里，年輕的夏生那天肯定會(huì)選擇在夕陽下跳崖也許更早的時(shí)候，夏生的母親石才就從小鎮(zhèn)的教育樓跳下來了那么什么也不會(huì)發(fā)生地球不需要被拯救，因?yàn)閷τ诠适碌闹鹘莵碚f，時(shí)間已經(jīng)停止，一切都毫無意義阿托里，目睹了他的朋友們被毀滅的機(jī)器人，將這一切聯(lián)系在一起他帶領(lǐng)了三代人，承擔(dān)起了傳遞人們本應(yīng)奉獻(xiàn)的“愛”的責(zé)任，于是接下來的故事開始了在另一個(gè)故事中，阿托說服夏樹犧牲自己，以促進(jìn)遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的城市的時(shí)間旅行從某種程度上來說，是機(jī)器人拯救了人類事實(shí)上，如果按照故事的情節(jié)發(fā)展，在夏生發(fā)現(xiàn)伊甸園的存在之前，他就決定回到研究所，了解仿生人；這也可以被視為背離了最初的目標(biāo)但在進(jìn)一步的故事中，魔法進(jìn)入了領(lǐng)域，夏生似乎隱約意識到仿生人也能為這片土地帶來巨大的變化

世界不僅面臨海平面上升，還面臨技術(shù)衰退。

此外，控制資源的政府和主流社會(huì)并不關(guān)心邊緣化社區(qū)他們的行為，昭示著文明冷漠的一面經(jīng)歷了如此巨變的人類社會(huì)，已經(jīng)處于分裂的邊緣戲劇里生活在小鎮(zhèn)里的人們多次說過這樣的話：“國家已經(jīng)離開我們了”劇中，阿托里飾演的夏生看到了人類社會(huì)回歸繁榮的又一個(gè)契機(jī)：“讓機(jī)器人和人類建立良好的關(guān)系”“讓我們都幸福”夏樹隱約明白，她也想用這種方法來治愈文明的創(chuàng)傷，就像阿托里治愈了她的創(chuàng)傷一樣兩條路雖然走向不同，但只要堅(jiān)持，總會(huì)達(dá)到同一個(gè)目標(biāo)凜林卡、水菜萌、夏男也是如此故事中，水菜萌選擇拒絕阿鳥的信任請求他們在這里的對話恰如其分：“你和我，都有很多事情要做”“即使我們相距遙遠(yuǎn)，即使我們孤身一人，我們也要在各自的地方堅(jiān)持下去”《耐心》下載 ……”如果沒有夏樹和阿托里的努力，伊甸園里手無寸鐵的人們恐怕在火箭發(fā)出光芒之前就已經(jīng)迷失在漆黑的夜晚了

伊甸園不僅為人類提供了物質(zhì)上的“搖籃”，更代表了人類“愛”和“一體”的力量和精神。

對于那些被遺棄在“故土”之外、生活在沿海城市的人來說，就更有價(jià)值了劇情和美少女游戲的背后：存在著人類與機(jī)器人、邊界與本土世界、宇宙與沉入伊甸園之間的沖突作為一個(gè)有“落葉歸根”情節(jié)的人，當(dāng)我看到伊甸園和阿托里的尸體一起沉入海底時(shí)，我突然想起了故事里的一句話《三體》：“人類”人類不欣賞羅輯”希望男主和阿托能夠在現(xiàn)實(shí)中相遇，回到最初相遇的懸崖，一起欣賞日出，讓時(shí)間不斷生長，度過一個(gè)漫長而充實(shí)的夏天但可惜的是，兩人都已經(jīng)70歲了，已經(jīng)不能再流動(dòng)了《夕陽落在沙灘上》《那時(shí)兩手空空的東西》《這是我最喜歡的時(shí)光》-《Dear Moments》（ATRI 的游戲介紹這首歌的歌詞是由游戲作家紺野綾洲作詞，這首歌也可以在動(dòng)畫中找到，作為第6集的ED）他們兩人都沒有在現(xiàn)實(shí)中擁有完整的人生，也沒有離開伊甸園，和人類一起前往宇宙最終，他們只是停留在數(shù)據(jù)的世界里數(shù)據(jù)世界的無限時(shí)間背后是無限對于兩個(gè)人來說，這都是一場關(guān)于時(shí)間的流逝和退潮的噩夢（PS：按照作品原來的順序，他們在一起的時(shí)間只有60年但在此之前，按照數(shù)據(jù)世界的時(shí)空規(guī)則，阿托里已經(jīng)等待夏生一千多年了，她是最孤獨(dú)的一個(gè)我更加無法接受這樣的情況 ）第三，在整部劇中，OP也引起了我的注意這部動(dòng)漫的大部分OP內(nèi)容都與主線劇情無關(guān)（對制作成本不友好），再加上該系列的快節(jié)奏，給我一種“花田一直在用的感覺”就連OP情感《講故事》OP一開始，就通過鏡頭展現(xiàn)了許多主線之外人物的“前傳”神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)臥室里的水作為分界線出現(xiàn)，標(biāo)志著阿托里的覺醒，時(shí)間開始流動(dòng)經(jīng)歷了一系列的事件后，阿托里終于舉起了光球，摟住了他與火箭發(fā)射舞臺(tái)相比，這是只屬于阿爾托里和夏樹的舞臺(tái)OP 有清晰的敘事線索，并且貫穿整個(gè) OP 的非常具有象征意義的東西——一個(gè)從海中升起的水晶球 OP讓我想起了改編漫畫的女孩《Angel Beats》橘的鋼琴演奏表演也在世界各地播出但不同的是，橘彈鋼琴的場景也出現(xiàn)在原作游戲開頭的OP中，而阿鳥的“高舞”和水晶球則是該系列原創(chuàng)的；但原版OP卻伴隨著一個(gè)著名的秋元靖寫的歌詞，讓我驚訝的是我無法感受到這些原作的強(qiáng)度

雖然在同名電影改編中可以看到橘彈鋼琴的場景作為對原作的致敬，但在ATRI的翻拍很可能代表了花田對原作故事的新理解，也給了我一個(gè)夢想。

小說中，會(huì)不會(huì)有一個(gè)原創(chuàng)的廢棄案件有“完美結(jié)局”？四、結(jié)局看似是對原作的致敬和還原，但卻是這個(gè)系列最大??的失敗故事第11章中，阿托的人生結(jié)局由原著中他只能擁有短暫的時(shí)間，需要進(jìn)入臥室改為“歸來”這種排列與 Atori 之前所說的相呼應(yīng) 《我有低壓體》被觀眾稱為“驚喜”這種改編點(diǎn)燃了一些早期作家的希望這一集改版后，很多人都認(rèn)為故事的結(jié)局是兩個(gè)角色在一起的完美結(jié)局然而，第12集中發(fā)生了一個(gè)快速的變化，從TE的結(jié)局到原作的快速轉(zhuǎn)變?yōu)榱诉@樣的結(jié)局，花田放棄了原本完美的“沖鋒”設(shè)定，不惜將伊甸園的創(chuàng)造者Noonko，這個(gè)分隔兩人的“壞人”，和一個(gè)與主線無關(guān)的OP陰謀 如果原著故事的結(jié)局和游戲一樣的話，我覺得沒有必要做這樣的改編這兩集可以充分說明游戲中與伊甸園相關(guān)的劇情按照原著進(jìn)行翻譯即可，無需辛苦勞作，吃力不討好可以說，最后兩集的改編非常不一致我想不出比太短、沒有時(shí)間做出完美結(jié)局更好的理由了從情感上來說，我更愿意相信OP結(jié)尾處展示的場景實(shí)際上就是故事的TE Atori和Natsuki潛水尋找水晶球或其他發(fā)光物體，將其作為伊甸一號以及之后所有伊甸浮島建筑的核心，最終成功建立了伊甸浮島城市的燈光、明月和天空的流星相得益彰，給這個(gè)沉淪的世界帶來光明和希望這也是“那光是什么？”的最佳答案 OP的歌里就像一部足以讓人心曠神怡的美少女漫畫一樣，對于路人和大部分原著玩家來說，他們的角色塑造倉促倉促，劇情充滿跳躍，結(jié)局又十分惡心原來那群等待“完美結(jié)局”的工人作為一部試圖深度探討未來世界中人類與機(jī)器人關(guān)系的二維動(dòng)畫作品，它僅用“時(shí)間的轉(zhuǎn)動(dòng)與停止”來展現(xiàn)末世中人類社會(huì)之間的微妙矛盾僅有十三集；很多人沒有理解花田想要在故事中展現(xiàn)的宏大的敘事內(nèi)容為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，我們調(diào)整了最后兩集的故事情節(jié)首先，他放棄了“阿托里可以沖鋒”這個(gè)幾乎完美的位置，然后他對Noonko的角色進(jìn)行了崩壞沖擊改編，讓水菜萌拒絕了阿托里委托夏夫的請求，最后阿托里犧牲了結(jié)尾以上這些都可以進(jìn)一步證明這部劇裝復(fù)雜的失敗以及故事敘事基礎(chǔ)的深度在花田神奇力量的影響下，原本美好的時(shí)刻最終被這些矛盾化為混亂和邪惡不管怎樣，這項(xiàng)工作并不令人滿意我之所以給這個(gè)系列五顆星，是因?yàn)樗屛艺业搅嗽饔螒蛑獾钠渌白钕矚g的時(shí)刻”，這讓我更多地思考了“阿托”這個(gè)角色我個(gè)人的喜愛和我無盡的遺憾——石頭看完結(jié)局，我還不知道經(jīng)歷了人生諸多變故的阿托里的內(nèi)心是否意識到，自己才是掌控時(shí)間流逝的人在那個(gè)充滿愛意的時(shí)刻，阿托里獨(dú)自一人5、以前看其他劇的時(shí)候，在《最后一場》里看到這樣一段悲傷的評論：“他們的故事還在繼續(xù)，但是已經(jīng)失去了觀看的條件”這句話給了我很大的鼓勵(lì)愿愛的瞬間在數(shù)據(jù)的世界里永遠(yuǎn)流淌；愿夏天來臨，永不結(jié)束