電視發(fā)展史從20世紀(jì)末至今跨越了幾個主要時期——1 在一個以廣播公共頻道為主導(dǎo)的時代，這個時代的電視劇以嬰兒配方奶粉為主，聚焦于配方奶粉生產(chǎn)材料從人物到布景都盡可能保持固定，干凈、干凈、平和，讓廣大民眾晚飯后打開電視該劇的概念很容易理解，即使已經(jīng)停止，您也可以繼續(xù)觀看幾集甚至幾季，沒有任何問題這個時代的喜劇，就像地鐵一樣，承載著無數(shù)的劇情來支撐22集、5季、6季的龐大體量，但人物從第一集到100個所有集的慶賀都一模一樣，期待值觀眾的那些看過某些劇集而沒有作弊的人2 在卡貝爾百花盛開的年代，糖衣已經(jīng)開始剝落效仿先驅(qū)HBO，不是電視，是HBO壓縮劇集體量，尋找震撼人心、耳目一新或一鳴驚人的故事每個人都在自己的有線電視上導(dǎo)演了電視中流砥柱的雄心勃勃的制作，揭示了制作的細(xì)節(jié)，設(shè)定了懸念，角色的轉(zhuǎn)變，以及尋求過目不忘并關(guān)注一周的忠實(shí)粉絲

一周后。

他從一開始就勢不可擋如果不知道這個角色后來怎么樣了，他一定會摸不著頭腦觀眾3 流媒體爆發(fā)時代，電視劇成為消費(fèi)項(xiàng)目理念為王你可以用幾句話說出食物和飲料在哪里風(fēng)格至上

一部偉大的作品應(yīng)該讓人驚嘆、讓人驚嘆到底。

，讓創(chuàng)作者擺脫束縛，自由表達(dá)自己觀眾點(diǎn)擊此人的節(jié)目并立即觀看，從而最大化標(biāo)簽都說是三個時代，但事實(shí)是我們面對的觀眾總是在同一個時間、同一個地點(diǎn)，感覺總是在徘徊，邊界也越來越模糊唐納德·格洛弗 (Donald Glover) 誕生于廣播時代，與 FX 一起成長于有線電視時代，跨入流媒體時代像他這樣的尖子生，并不是追隨時代潮流，而是運(yùn)用每個時代的精髓，繼續(xù)個人和作品的進(jìn)化：廣播的本質(zhì)是什么？這是觀眾對確定性的需求與傳統(tǒng)劇用永恒的人物來保證確定性不同，《亞特蘭大的格洛弗》糾正了這些人物的社會屬性在過去的三個賽季中，Paper Boi 的職業(yè)生涯一直是一個邪教明星，但不為主流所知 Paper Boi、Darius、Earn加Vannessa三人組身上更明顯、不可磨滅的是亞特蘭大性，它深深扎根于皮膚，根植于n代人傾注的南方黑人身份之中——因此，這種特殊的確定性以如此神秘的方式構(gòu)建，你可以從任何一集開始觀看，即使你周游歐洲，你仍然可以感受到四位主角的黑人身份與黑人完全不同倫敦、米蘭和巴黎的身份 ，到處都是來自亞特蘭大，仿佛來自亞特蘭大，感覺就像是世界高端的感覺有線電視時代的秘密是性格的成長所謂角色弧線，就是像弧線一樣展開的三維角色這也是格洛弗在亞特蘭大以最微妙、最形而上的方式所做的事情看似每一季的主角都在為同樣的事情而掙扎，但當(dāng)時間線拉長到三季時，卻發(fā)現(xiàn)每個人的弧線不僅意義重大，而且還相當(dāng)獨(dú)特禪最普遍、最務(wù)實(shí)、最認(rèn)真，對瑣事很認(rèn)真，但仍然付出努力在第一季中，他學(xué)會了如何放下自己，融入世界，嘗試著生活卻無能為力第二季中，他不再面臨復(fù)活的危險(xiǎn)，開始不斷應(yīng)對價(jià)值觀的認(rèn)可與現(xiàn)實(shí)的差距，自我信念如何與信仰體系與他人的巨大差異共存，以及保住工作和失去愛人的不兼容第三季中，他似乎終于成熟可靠，在陌生的環(huán)境中能夠克服任何荒唐的危機(jī)，卻成了一個旁觀者，阿爾愿意嗎？范還好嗎？我們還重要嗎？安心接收同名同名人士寄來的包裹是為了拓展自己的認(rèn)識，還是為了不放棄自己？令人驚訝的是，許久不見的Vanessa，在三季里卻成為了Earn心路歷程中的一員和兩員，從生存的掙扎，到親密的關(guān)系，再到為自己尋找睡眠第三季迎來高潮，這被視為成長之旅路上的另一個選擇，與恩之路松散但緊密地互文紙片博伊阿爾也在第一季面臨抑郁，在第二季面臨恐懼，不知不覺地發(fā)現(xiàn)自己在這一季神秘莫測、起點(diǎn)極高的大流士，三季變得更加接地氣在每一季中，他都會提到Nigia的身份或者他精彩的哲學(xué)從第一季的冷漠第二季的個人愛好到本季的國寶、民族利益，變得越來越具體流媒體賦予唐納德·格洛弗的自由，在第三季第二集中更加像一位黑人假藝術(shù)家一樣搖擺，色彩充滿畫布，隨意組合進(jìn)入第三季，Atlanta 真正擺脫了 FX Cable 的身份，再次成為流媒體時代最耀眼的 HULU/FX 明星它完全打破了該劇的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，穿插了看似不是主要情節(jié)的關(guān)于黑人社會的短文定格的鏡頭和配樂有一種迷幻的感覺，讓觀眾問“你為什么不飛？”不幸的是作者無法飛來觀看這一季背景設(shè)定似乎是亞特蘭大的根源，實(shí)際上注入了紐約大學(xué)正統(tǒng)寫作訓(xùn)練的精髓唐納德·格洛弗的——《阿爾弗雷德的夢媽媽》第八集最典型的呈現(xiàn)，這是我個人最喜歡的這一季相比流媒體時代的美劇在拍攝的復(fù)雜程度上堪稱極簡，但細(xì)節(jié)的層次和發(fā)展的節(jié)奏卻令人驚嘆劇中的特技以最常見的門、燈光和熄燈為基礎(chǔ)，每天在黑夜和白天之間切換，傳達(dá)出迷幻與現(xiàn)實(shí)之間的差距，但距離卻如同走鋼絲從遠(yuǎn)處看，你可能一眨眼就錯過了它，但當(dāng)你看到它時，你卻無法忽視它讓觀眾有些頭暈帶著名字醒來回到現(xiàn)實(shí)，我的寫作功底很扎實(shí)在亞特蘭大，唐納德·格洛弗確實(shí)展示了他作為別人孩子的技能他們看起來和街上的兄弟一樣沒用，但他們的一舉一動，都在談?wù)撝挥衅胀ㄈ瞬拍苷務(wù)摰膯栴}另外，在這部作品中，不要在社交網(wǎng)絡(luò)中留下痕跡——別人的孩子可以自由成長，但我們這些無用的人卻無法學(xué)習(xí)

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