《月神的寵兒》1984。該劇于 2010 年上映，主演包括卡蒂亞·盧佩、阿利克斯·德·蒙太古、弗朗索瓦·米歇爾、讓-皮埃爾·博維亞拉、帕斯卡·奧比耶、克里斯蒂安娜·貝利、伯納德·艾森施茨、漢斯·彼得·克魯斯、梅特·納希爾、馬·休·阿馬立克、拉斯洛洛克·卡彭蒂·耶蘭、范妮·杜平、瑪麗·帕拉奧薩德斯·阿萊多、加布里埃拉·謝爾、雷內(nèi)·沃·范·米恩、加斯帕德·弗洛里、埃米莉·奧布里、文森特·布蘭切特和朱尼爾·約翰·大衛(wèi)。奧爾塔·伊塞里亞尼執(zhí)導。這個故事是關(guān)于概要的。這是一部散文風格的電影，表達了人群中生活的孤獨。影片利用時空的交集，營造了一個看似混亂的情節(jié)，涉及一名軍火商和一群藝術(shù)品竊賊。一群瘋狂的老人，一個受壓迫的警察，以及畫后的各種怪胎，一幅被盜的19世紀油畫和一個破碎的18世紀陶瓷餐盤最終落入不同人手中的不同故事，凸顯了導演對于藝術(shù)與生活的隨意性的思考。導演為這部劇注入了黑色幽默和人性。絕望，對時間的流逝和法國電影的藝術(shù)品味有一種莫名的悲傷。幕后視頻以優(yōu)雅的弦樂四重奏貫穿全劇，與影片邪惡卑微的人性產(chǎn)生了明顯的戲劇沖突。影片開始于18世紀，結(jié)束于那個時代。影片以黑白圖像描述了18世紀工作室中女模特的場景，具有藝術(shù)永恒的記憶，而破碎的瓷盤則有死者的感覺。影片跳躍的蒙太奇是對觀眾找出線索的考驗。影片中，導演用被毀壞的墻壁、馬蹄下破碎的瓷器來展現(xiàn)戰(zhàn)爭對藝術(shù)的無情踐踏和破壞。孩子們抽煙，人們爭搶出租車，市場中的這些場景都是導演對當下法國文化環(huán)境的看法。有些細節(jié)非常有趣。瘋子炸毀路中間的柵欄后，警察局一步步送公文的搞笑場景就是一個隱喻。關(guān)于。同樣，軍火商和他的妻子經(jīng)營著一家酒館，兩人在客人面前的寬容，以及客人離開后去房間見情人的場景，都是尖銳而辛辣的諷刺。中產(chǎn)階級的虛偽。導演已經(jīng)在幾個過場動畫中展示了這種沙龍的做作和無聊，而經(jīng)典的場景就是送別客人后夫妻倆回到自己的房間玩耍的場景，好畫面是會說話的。屏幕本身。關(guān)于。看似混亂的場景，卻蘊藏著作者對歷史和人生的獨特見解。影片含蓄地譴責了資本主義婚姻的虛偽，尤其是在一名警探家中他的孩子們一起抽煙的場景，這引發(fā)了人們對執(zhí)法的質(zhì)疑。這些無人監(jiān)管的孩子反映了成人世界的孤立和虛偽。軍火商的興衰也體現(xiàn)了人類是歷史過客的主題。能夠保存的是藝術(shù)品本身的價值，而不是藝術(shù)品所有者的聲譽。影片的劇情組織也相當巧妙。街上玩耍的孩子們把玻璃碎片放在汽車輪胎下，這與后來在追捕中抓獲軍火商形成了必然的聯(lián)系。電影的最后，很多主角都因為各種原因被殺。一方面表現(xiàn)了現(xiàn)代社會的混亂，另一方面也烘托了路過的人的主題。影片以法國人的悲傷結(jié)束。代表歷史遺產(chǎn)的老房子已被推平，黑白畫面中前輩的優(yōu)雅只剩下記憶。在這部影片中，導演用了一個瓷盤和一幅畫在不同人手中的轉(zhuǎn)世。諷刺了人們在機遇面前的貪婪和無奈。有很多電影在整個影片中都使用一個物體作為線索，比如早期的中國電影《壓歲錢》。不過，這部電影的導演無疑是高明的，他能從中提取出深刻的人文意義。本片是導演的第一部法國電影，以優(yōu)雅的姿態(tài)隱喻生命的流逝……本片因其對生命的深刻思考而獲得1984年威尼斯電影節(jié)評審團特別獎。豆瓣評分8分，人物關(guān)系復雜，劇情令人難忘。