原來，到處盛開著五顏六色的花朵，卻都給了斷井和廢墟美麗的風(fēng)景如何能及時得到回報？沒想到這首流傳了數(shù)百年的歌曲《皂羅袍》，通過電影流淌了千古，再次流進(jìn)了我的耳邊記得第一次讀這首曲子是小時候那首著名的《牡丹亭秀歌警心》那時的我只能看到“時好時壞”的興奮，卻又怎能體會“毀”的“斷井”郁悶?zāi)?？后來，我又體會到了白先勇先生小說中的一種經(jīng)典變異然而，以前它們只是文字，只能通過藝術(shù)感知來玩弄；這次是楊帆的電影從聲音和視覺上讓我回到了那些豐富多彩的日子其實香港導(dǎo)演楊帆對我來說是比較陌生的 《游園驚夢》是我第一次看他的電影；而這部電影只是他著名的“三愛”三部曲中的最后一部另外兩部《妖街皇后》《美少年之戀》我還沒看過，所以不敢評論；這只是因為這個主題的吸引力既有我最喜歡的兩位導(dǎo)演陳坤厚（《小畢的故事》，我最喜歡的臺灣電影）和許鞍華（更不用說《客途秋恨》的優(yōu)雅和悲傷），還有王祖賢多年的支持為了退休充滿激情的表演讓我對這部2001年的熱門電影期待已久 “在我最喜歡的香港電影中，如果有一個花瓶讓我有點想念他，那可能就是王祖賢，他是為數(shù)不多的一個我第一個愛上的角色是小謙，他最終成為了經(jīng)典他的古裝表演瞬間讓他成為香港電影界的佼佼者然而她沒想到，接下來的演藝生涯卻充滿了陌生和迷茫：從羅卓耀《潘金蓮之前世今生》的兩世，到胡金銓遺作《畫皮之陰陽法王》的鬼魂與翠哈克的代表作 雖然王祖賢在電影《青蛇》中飾演的美麗兇猛的白蛇形象早已深入人心，但仍然難以掩蓋她角色的無能 1993年，她在徐克《笑傲江湖之風(fēng)云再起》到《游園驚夢》七年后，因眾所周知的感情問題而告別香港電影王祖賢真的老了雖然年齡沒有楊帆照片上的那么大，但他已經(jīng)不再是當(dāng)年的小倩了然而，這只能滿足影片劇情發(fā)展的要求：在如煙對過往的回憶中一波三折，他完成了整個故事的旁白（姑且說旁白的聲音來自于林青霞，更適合這個聲音）想想王祖賢演了七年感情后的心癢癢，或許和電影中榮瀾對花園游樂的復(fù)雜感受有幾分相似這個故事再簡單不過了

1930年代的蘇州，榮家老爺子愛上了得月樓的名歌女翠花（宮澤理惠飾），并娶回老家為五房小妾。

與她同行的遠(yuǎn)房表弟榮蘭（王祖賢飾）被翠花的昆曲表演迷住，甚至相愛，彼此之間產(chǎn)生了一種若隱若現(xiàn)的同性曖昧影片以兩人演唱的著名歌曲《牡丹亭》《皂羅袍》開場這個場景在影片中也多次出現(xiàn)兩人戲里戲外的默契曖昧成了死胡同，而在電影中……后來翠花被趕出榮府后搬去和榮蘭住在一起，被夸張到了極點從此兩個女人和一個孩子就在一起了，盡管日子過得那么無聊無聊的氣氛被邢志剛（吳彥祖飾）的出現(xiàn)打破了第二年夏天，榮蘭代課的學(xué)校迎來了一位年輕英俊的公檢員，從此，榮蘭近乎停滯的愛情重新被點燃容蘭仿佛第一次感受到了自己作為女兒的本色炎炎夏日的窗簾下，他陷入了本能的情欲之中，無法自拔于是榮蘭放棄了放學(xué)回家吃飯的習(xí)慣，編造謊言讓翠花相信一切都很平靜

孤山之行，把所有的矛盾都擺到了桌面上。

一個男人、兩個女人和一個孩子在散步時偶然相遇；榮蘭自始至終的緊張，以及后來翠花落寞的淚水，似乎都在暗示著無奈的結(jié)局最終，邢志剛的離開讓她成為了一個局外人，兩個無助的女人陷入了不幸的昆曲歌舞的無影記憶中然而，與很多人不同的是，我并不認(rèn)為《游園驚夢》是一部傳統(tǒng)意義上的同性戀電影，盡管楊帆重點展示了兩個女人之間的愛情故事不過，導(dǎo)演的處理非常優(yōu)美、微妙他不只關(guān)注曖昧關(guān)系本身，有時甚至就此打住；他還考慮了更多可能產(chǎn)生這種感覺的原因可以說，榮蘭和翠花之間的感情似乎已經(jīng)超越了普通的同性愛情，就像陳凱歌的《霸王別姬》概念超越了歷史、時空和一切宮澤理惠無疑是美麗的日本女性的溫柔和從容，賦予了翠花天生的敏感和羞澀，這也幫助她獲得了莫斯科電影節(jié)最佳女演員獎不過，王祖賢的多才多藝的演繹也值得關(guān)注，但過于有魅力和女人味的臉龐讓他看起來比男扮女裝還要帥氣，但又不夠英氣我不習(xí)慣的是宮澤理惠的日語對話在我看來，既然這么難的昆曲歌曲可以做到完美的口型同步，為什么宮澤的幾句標(biāo)準(zhǔn)對白一定要用他自己的日語母語來配音，并用普通話穿插在整部影片中呢？是不是看起來和蘇白有些不同？影片中我最欣賞的是蘇州園林的美妙景色這應(yīng)該是影片在國際上受歡迎的主要因素之一因為或許在外人看來，這座花園與昆劇一起，可以成為導(dǎo)演的戲，成為中國傳統(tǒng)文化的記憶我突然想起了《花樣年華》里的旗袍大概就是這樣，中國人的美麗與憂傷，成為了我們朝夕皮車的一杯酒

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