機器翻譯的字幕

一篇超出字數(shù)的簡短評論。

這是導演的第一部作品，應該很容易被詬病是一個形而上的藝術裝置展，是一個沒有完全作為電影完成的MV，但就個人喜好而言，我還是很喜歡的。

①俄羅斯美學、超現(xiàn)實主義、時尚（復古道服、科科什尼克頭飾、珍珠、天鵝絨、刺繡的視覺沖擊）+民間球門、表演+歌舞，靜景慢動的夢幻感

②“Tzarevna”是俄羅斯公主。

后經(jīng)介紹，導演Uldus Bakhtiozina從事時尚攝影，深受傳統(tǒng)文化影響于是，滿身蕾絲與珠寶重疊的古典服飾，卻又高度系統(tǒng)化運作的《公主養(yǎng)成記》前半段，是對當今時尚與美麗的諷刺：內(nèi)卷競爭提高了門檻（如鳥兒咆哮）蛇女們，28’就像軍訓的集體操），權威壟斷了審美標準（角色“專家”），先進工具的機械操作創(chuàng)造美（31'自動化妝機，讓人想起卓別林的自動喂食機《摩登時代》），被客觀化到主觀性消失的地步（37'解釋“她”是一只天鵝”，天鵝的頭浮在水面上，但她的身體卻自行下沉） ③后半段穿插天鵝公主、青蛙公主、阿廖努什卡和伊萬努什卡姐弟、斯林鳥等俄羅斯民間傳說主角阿麗娜·科羅爾的整體旅程似乎很符合約瑟夫·坎貝爾《千面英雄》的傳奇英雄之旅——蒙神話的核心統(tǒng)一，通過儀式的強化：出發(fā)——啟蒙——回歸 “出發(fā)”通常是從日常世界到超自然和神奇的境界，發(fā)生在上半場，阿麗娜·科羅爾喝著茶，去了察列芙娜的世界； “回歸”是一種發(fā)生在電影本體敘事之外的張力的可能性 “啟蒙”的轉折點發(fā)生在影片后半段：阿麗娜·科羅爾像白雪公主一樣咬毒蘋果而死，完成了公主必備的優(yōu)雅情節(jié)；死亡即是重生，在云幻境中，曾是顧客的老婦人說出了啟示“并不是每個人都是天生的公主，大多數(shù)都是通過努力、毅力和魅力獲得的”阿麗娜·科羅爾找到了一個蘋果，她的釣魚行為似乎是對她作為印象漁夫身份的回歸：36“她照亮了白天，她驅散了夜晚的黑暗，火花在她的辮子上生長……她是”天鵝 50' 原聲帶 Незабудка，Sasha/Ivanushka，山羊兄弟 每根紗線都從網(wǎng)上編織一根繩子，每個結上都有一個模板......不可避免地將你吸引到情節(jié)的一邊倒的軸上......為了完成戰(zhàn)斗，a暫時的死亡是必要的 55' soundtrack Спящая красавица 我的父親是火，我的母親是河