（志寧寫于2013年3月26日）電影的片名《野蠻比爾（Wild Bill）》可以說是直白的，直率而真誠地告訴觀眾，這部電影有暴力元素，還有那個依然擅長揮拳的比爾出獄后，打出的拳頭會更加有力有價值的是一個人的成長最后，當比爾不得不再次離開孩子時，他已經(jīng)有了成為父親的意識和心態(tài)當然，這個過程充滿了矛盾和糾葛，有爭吵也有相互理解，最后達到了同樣的包容和爆發(fā)功效強大本片的形象具有典型英國電影的特點，干凈陰郁，陰郁冷酷，有些場景也讓人想起肖恩·梅多斯的電影《這就是英國》和《死人的鞋子》如果這部電影的導演和導演是巴斯特·弗萊徹的話，如果巴斯特·弗萊徹在編劇和導演方面是個新人，那么他就演戲他是影視界的資深人士人們在《無名的裘德》、《兩桿大煙槍》、《王者之心》、《曼斯菲爾德莊園》等電影中見過他毫無疑問，長期沉迷于光影世界的巴斯特·弗萊徹是聰明的為自己的導演處女作選擇了感人至深的主題，浪子回頭、家庭溫暖籠罩在黑幫環(huán)境中的親情回歸雖然這類充滿血淚、愛恨情仇的場景對于電影界來說并不新鮮，但就連細節(jié)和情感支撐也會讓一些看過無數(shù)電影的家伙感到熟悉感覺，但作為處女作，弗萊徹交出了一份合格的答卷可以肯定的是，弗萊徹對劇本和電影擁有相當大的控制權他編寫的劇本故事簡單，但脾氣卻尖銳暴力人物形象清晰、準確

故事的發(fā)展是有條不紊、均勻的。

人物情感的起伏、家庭關系的升溫也處理得井然有序這是非常了不起的雖然很多片段給人“老”的感覺，但它們并不陳詞濫調(diào)同時，影片的自嘲風格和冷幽默也讓影片充滿了幽默感可以說，比爾在入獄之前和入獄的八年時間里，根本沒有做父親的意識和經(jīng)驗出獄后，他打算在見到兩個兒子后才離開 ”，比爾很可能會北上，過上無憂無慮的生活隨著他對孩子們生活的承諾，比爾對家庭生活的向往也逐漸被喚醒托馬斯·卡萊爾說：“人生的悲劇不在于有多少人看著老照片，比爾似乎很后悔自己錯過了什么，尤其是當兩個女人進入這個男性荷爾蒙分泌過多的家庭時，一家人過上正常生活的愿望是清晰地透露出五個人圍坐在餐桌旁吃中餐的場景，看似刻意表現(xiàn)，但小兒子卻在缺少父愛和母愛的環(huán)境中不由自主地陷入了困境幸運的是，他不再孤單受欺，他為家人爆發(fā)了更酷的事情從表演來看，查理·克里德·邁爾斯將“亡命之徒”升級為父親后的內(nèi)心世界自然而豐富和他在一起的每一場戲都充滿能量，包括你死我活的戰(zhàn)斗場面和談判場面 “文戲”中的場面自然是鏗鏘有力，而所謂的“文戲”，哪怕是和小兒子的交心談心，哪怕是最后開始給孩子們做早餐的時候，給角色留下了街頭般的不羈氣質(zhì)在這種氣質(zhì)中加上家庭元素，賦予了比爾這個角色不同尋常的吸引力邁爾斯的表演提供了這樣看似矛盾卻又和諧的色彩兩個孩子的表現(xiàn)也足夠出色威爾·保爾特飾演的長子迪恩將他與父親之間從緊張到寬容理解的關系層層展現(xiàn)最后匆匆道別時的“你知道”這三個字 “我們在哪里？”或許會讓觀眾感動落淚影片最后，在Mogwai樂隊《Emergency Trap》的陪伴下，Bill的表情非常豐富，有再次離開的悲傷，有懂得珍惜的感嘆，有被原諒和等待的欣慰

他的兒子。

他的臉上充滿了悲傷和喜悅的復雜情緒在節(jié)目中，觀眾看到他終于完全有資格成為一名父親他理解愛，因為愛不僅指家庭的溫馨和睦，還夾雜著悲傷、恐懼和期待也許比爾未來的命運正如奧爾德斯·倫納德·赫胥黎所說：“不久的將來很可能會像不久前的過去一樣”只是他和以前在監(jiān)獄里的那個人不同了

他是一個有尊嚴、有責任感的父親，還有人在等待他的歸來。

（雜志要求）（如果想聽Mogwai樂隊的片尾曲《Emergency Trap》可以去http://nicolew.blog.hexun.com/84947137_d.html）