法國(guó)新浪潮導(dǎo)演菲利普·加雷爾不僅是法國(guó)《電影手冊(cè)》年度電影榜單的?？?，近年來(lái)也成為國(guó)內(nèi)眾多藝術(shù)電影愛(ài)好者向往的目的地。

他一向擅長(zhǎng)簡(jiǎn)約的審美風(fēng)格和富有哲理的男女愛(ài)情，與韓國(guó)導(dǎo)演洪尚秀相得益彰這部新作《眼淚之鹽》入圍了去年柏林電影節(jié)競(jìng)賽單元，也進(jìn)入了去年的《眼淚之鹽》前十名故事講述了一個(gè)來(lái)自普通小鎮(zhèn)的年輕人去巴黎讀書(shū)，遇到了一位美麗的女人，并開(kāi)始了一段浪漫的關(guān)系事實(shí)上，他在家鄉(xiāng)已經(jīng)有一個(gè)交往多年的女朋友了回到家鄉(xiāng)后，他與巴黎女子日漸疏遠(yuǎn)，并與原女友重燃舊情，甚至還懷上了他的骨肉錄取通知書(shū)的到來(lái)迫使演員離開(kāi)懷孕的女友，返回巴黎繼續(xù)學(xué)業(yè)于是他甩掉了女友，與另一個(gè)巴黎女人開(kāi)始了新的戀情，卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)女人和他想象中的不一樣……乍一看，這似乎是一個(gè)獵美高手與三個(gè)女人的風(fēng)流韻事的故事事實(shí)上，故事的深度出乎意料地深刻，并不局限于一場(chǎng)以混亂收?qǐng)龅谋┩街g的愛(ài)情整個(gè)故事都是以男主的視角來(lái)講述的他先后遇到了三個(gè)不同的女人前者矜持害羞，后者投入女人懷抱卻渴望婚姻，后者則是開(kāi)放型難以馴服男主在面對(duì)他們時(shí)也使用了不同的調(diào)情方式，讓觀眾見(jiàn)證了他在三段關(guān)系中不斷的共情和失望的征服過(guò)程正因?yàn)槿绱?，我們很容易陷入男性情感成長(zhǎng)的模式，誤以為這只是一個(gè)暴徒為自己的殘忍行為辯解和悔恨的故事不過(guò)，編劇并沒(méi)有完全按照這種男性主導(dǎo)的視角來(lái)緩和主角

與電影制片人布努艾爾合作多年的金牌編劇讓-克洛德·卡里埃 (Jean-Claude Carrière) 用男性愛(ài)情和女性愛(ài)情的敘事結(jié)構(gòu)揭示了男性和女性在追求性和伴侶自由方面的差異。

的不平等男主并不認(rèn)真對(duì)待自己的外遇，但面對(duì)和他一樣視忠誠(chéng)如兒戲的第三任女友卻又無(wú)奈，卻又與男室友維持著關(guān)系這三人對(duì)男主角提出了挑戰(zhàn)，劇本也對(duì)父權(quán)思想提出了批評(píng)，尤其是主角父親的介入她為兒子安排和管理一切，無(wú)論是事業(yè)機(jī)會(huì)、婚姻還是家庭表面上他是一位慈父，但暗地里他更多的是父權(quán)思想權(quán)力的延續(xù)三人關(guān)系無(wú)疑將打破這種男性主導(dǎo)的局面男主在愛(ài)情中感覺(jué)不像以前那么舒服，于是抽離了感情上，他要平等地面對(duì)女友因此，當(dāng)父親的燈塔最終突然熄滅時(shí)，她不僅失去了至親和情感指引，也暗示著她成長(zhǎng)過(guò)程中接受的情感教養(yǎng)受到嘲笑，只能趕走男室友生氣地躲進(jìn)廁所哭了很多次本質(zhì)上，這部電影仍然與1970年代和1980年代法國(guó)新浪潮的作品如侯麥的《道德劇》和《喜劇與諺語(yǔ)》一樣，折磨著現(xiàn)代人的道德價(jià)值觀，但它的內(nèi)容已經(jīng)滲透到許多現(xiàn)代性別中，尤其尖銳到女性平等的話題，在三人中占據(jù)主動(dòng)的第三個(gè)女朋友身上表現(xiàn)得最為淋漓盡致

關(guān)系。

這絕對(duì)讓這部作品超越了通常的男女愛(ài)情故事或愚蠢的男人，讓你更多地思考男人和女人從性和伴侶中尋求自由