影片名稱: 遠離越南

影片別名: Far from Vietnam

影片類型: 劇情 紀錄片 戰(zhàn)爭

影片年份: 2024

制片地區(qū): 法國

由尤里斯·伊文思,威廉姆·克萊因,克洛德·勒盧什,克里斯·馬克,阿倫·雷乃,阿涅斯·瓦爾達,讓-呂克·戈達爾執(zhí)導，1967年上映的《遠離越南》，是由Anne Bellec、凱倫.布朗蓋農(nóng)、貝爾納·弗雷松、莫里斯·加瑞爾、讓-呂克·戈達爾、胡志明、Valérie Mayoux、瑪麗·米利雅拉領銜主演的電影。

本片于1967年10月18日在法國上映，由尤里斯·伊文思、威廉·克萊因、克洛德·勒盧什、克里斯·馬克、阿蘭·雷乃、阿涅斯·瓦爾主演，達流斯和讓-呂克·戈達爾聯(lián)合執(zhí)導。該片講述的故事，嚴格來說，可能算不上一部影片集，而是越南戰(zhàn)爭期間法國知識分子導演和電影工作者的“偉大良心之舉”，也是為數(shù)不多的紀錄片集之一電影。經(jīng)典。影片開頭的解說點明了影片的主旋律：越南戰(zhàn)爭是富人和窮人之間的戰(zhàn)爭，是富裕的美國和貧窮的越南之間的戰(zhàn)爭。在接下來的《哭泣的約翰遜》、《閃回（Flashback）》、《鏡頭之眼》、《我們?yōu)楹螒?zhàn)斗》、《安與友愛》、《眼花繚亂》等段落中，我們跟隨導演去了越南。以及美國現(xiàn)狀，探討越南戰(zhàn)爭歷史，關注知識分子討論，參與與世界各國人民的討論，深入、多角度地看待越南戰(zhàn)爭。有導演的主觀解釋，有從周報剪下來的“客觀”紀錄片，甚至還有極其個人化的陳述?？梢哉f，在戈達爾的這段話中，我們反復看到攝影師/導演坐在鏡頭后面，以不同的角度、不同的場景拍攝同一個場景，但解說詞卻說：我們不能去越南，我們只能去越南。該視頻是在這里創(chuàng)建的。在列舉了大量的事實和觀點，包括美國、越南等世界各國人民關于越南戰(zhàn)爭的爭論之后，影片的最后一段給大家留下了深刻的印象，也勾起了人們最深刻的印象。對整部影片恰如其分的總結和升華：“戰(zhàn)爭就在我們身邊，越南在為我們而戰(zhàn)”！ ——————————————《遠離越南》（Loin du Viêtnam，Juris Ivens et al.，1967 | 120 分鐘 | 35 毫米 | 黑白和彩色 | 有聲）由數(shù)人拍攝導演反映越南戰(zhàn)爭的電影集。除儒勒·伊文思外，其他導演還有阿蘭·雷乃、讓-呂克·戈達爾、阿涅斯·瓦爾達、克洛德·勒魯什和美國攝影師威廉·克萊因。影片首先比較了戰(zhàn)爭雙方的軍事實力。美國擁有極其先進的航母，而越南人則用原始方式挖掘簡單的防空掩體；伴隨著一陣狂轟濫炸，屏幕變暗。這部獨幕劇展現(xiàn)了巴黎對和平的呼聲。紐約的示威和支持戰(zhàn)爭的游行；在越南，一部叫《約翰遜在哭泣》的戲劇諷刺了好斗的美國總統(tǒng)約翰遜；在巴黎，戈達爾用眼睛盯著取景器拍照。場景，解釋為什么美國必須建設一個屬于美國的越南，并在這個片段中插入了她剛剛拍完的電影《中國姑娘》的幾個場景；一位美國戰(zhàn)地記者講述了她為什么想成為另一個陣營的人；一位住在巴黎的年輕越南女孩回憶起諾曼·莫里如何在五角大樓外自焚，而他在大西洋彼岸的妻子則出現(xiàn)在鏡頭前。本片誕生的過程大致是這樣的：克里斯·麥凱在聽完越南歸來的伊文思的故事后，發(fā)起了法國新浪潮的幾位著名電影導演，以及紀錄片導演伊文思和美國攝影師威廉克萊因（1928-2011）一起拍攝了一部關于越南戰(zhàn)爭的故事片，兩人各自負責拍攝1到2個片段（總共拍攝了11個片段）。這些導演的藝術風格各異，拍攝的片段也多種多樣。最極端的是戈達爾拍攝的名為《鏡頭之眼》的片段。按照形式與內(nèi)容分離的原則，這段視頻中的聲音和圖像是完全不同的。對此，他甚至跳到鏡頭前說出為什么不能去越南只能在巴黎拍戲。本片是電影史上著名的反戰(zhàn)影片之一，具有很強的藝術感染力。 。豆瓣評分達到7分，展現(xiàn)了復雜的人物關系和令人難忘的故事。