這是一部非常好的電影蒂姆·羅斯 (Tim Roth) 在影片中飾演一位名叫特雷弗 (Trevor) 的 16 歲光頭黨

他充滿了憤怒和仇恨。

他明明學(xué)習(xí)成績(jī)很好，卻被判犯有盜竊和襲擊罪電影一開(kāi)始就在寄宿學(xué)校討論了移民和許多其他問(wèn)題從社會(huì)工作者到寄宿學(xué)校管理者，所有人都希望特雷弗能夠改變自己的行為方式，成為一個(gè)守法的“好孩子”然而，他確認(rèn)社會(huì)所要求的所謂正常生活都是虛偽的狗屎，并最終盡力生存十六歲那年，他徹底原諒了自己當(dāng)我們談?wù)撾娨暫碗娪皶r(shí)，總是帶著一定的輕蔑和不屑英國(guó)的情況與我們國(guó)家有很大不同許多優(yōu)秀的電影導(dǎo)演在20世紀(jì)70年代和80年代從事電視電影工作，并制作了許多優(yōu)秀的電影今天這部電影的導(dǎo)演艾倫·克拉克就是其中一位大師他的電影影響了一批電影從業(yè)者其中包括榮獲戛納金棕櫚獎(jiǎng)的影片，這是導(dǎo)演格斯·范·桑特的遺產(chǎn)向《大象》致敬克拉克導(dǎo)演標(biāo)志性的斯坦尼康移動(dòng)攝影機(jī)，面對(duì)暴力和憤怒時(shí)他近乎外科手術(shù)的冷靜和理性，充滿社會(huì)責(zé)任感的作品，以及直擊人性核心的影片內(nèi)核，都留給了拍攝歷史寶貴的資產(chǎn)盡管他頭上紋著納粹十字記號(hào)，但你仍然可以一眼認(rèn)出男主角就是蒂姆·羅斯這部電影也是他的處女作影片中他飾演主角，一個(gè)對(duì)一切都充滿仇恨和蔑視的暴力少年罪犯艾倫·克拉克的電影中總是充斥著大量的長(zhǎng)鏡頭、來(lái)回、側(cè)身動(dòng)作這就要求演員表演時(shí)的節(jié)奏感，不能有情感上的間隙蒂姆·羅斯完美地展現(xiàn)了多層次的表演影片中有很多一次性鏡頭的場(chǎng)景你可以看到他的憤怒、嘲諷、困惑和不解眾多的情感變化并不使影片成為一個(gè)單一的場(chǎng)景幾秒就掉下來(lái)了也不難理解，后來(lái)無(wú)論是《落水狗》中肚子中槍的橘子先生，還是《海上鋼琴師》中那個(gè)與船同船的稚氣純真的鋼琴家，他都完美地把控了這個(gè)角色

人物不同的情緒。

活力服從權(quán)威、尊敬師長(zhǎng)、聽(tīng)父母的話、遵守法律，是社會(huì)從小就教給我們的東西，也是社會(huì)穩(wěn)定的基礎(chǔ)之一但特雷弗在這部電影中看到了其背后的毫無(wú)意義和虛偽隨著寄宿學(xué)校的領(lǐng)導(dǎo)把他引向?qū)W校、家長(zhǎng)、社工、辦公室、法院、寄宿學(xué)校，社會(huì)給了他無(wú)數(shù)去的機(jī)會(huì)當(dāng)他繼續(xù)以正確的方式搞砸時(shí)，特雷弗問(wèn)他為什么相信這些廢話而不是毀掉一切？當(dāng)管理人員指責(zé)他不是一個(gè)“誠(chéng)實(shí)”的人時(shí)，他談到那些比對(duì)文件的人只要求他服從，但從未詢問(wèn)他是否愿意憤怒是憤怒，仇恨是仇恨，他比這些人真誠(chéng)、真實(shí)得多至于特雷弗在寄宿中心的黑人室友，他們短暫的友誼和宣泄捕捉到了國(guó)產(chǎn)青春電影中幾乎完全丟失的迷茫、空虛、孤獨(dú)和遺棄，所以這部電影不僅處理了嚴(yán)重的社會(huì)問(wèn)題，而且還有諸多亮點(diǎn)盡管在影片的最后，特雷弗誠(chéng)實(shí)地摧毀了一切，無(wú)論是社工的信任、黑人男孩的友誼還是他大人所說(shuō)的“未來(lái)”