聚焦更現(xiàn)實(shí)的社會問題，講述了一位黑人母親和她的兩個孩子以家庭史詩般的方式來到法國的故事繼《年輕女子》（《Jeune femme》，2017）榮獲2017年第70屆戛納國際電影節(jié)金攝影機(jī)獎后，法國導(dǎo)演萊昂諾·塞拉耶（Léonor Séraille）的第二部長片《異國原鄉(xiāng)》（Un petit frère，2022）入圍本屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元入圍名單入圍2022年戛納國際電影節(jié)，并最終獲得金棕櫚獎提名

這次她將視角聚焦在更現(xiàn)實(shí)的社會問題上，以一部家庭史詩講述了一位黑人母親和她的兩個孩子在法國生活的故事。

《異國原鄉(xiāng)》的敘事結(jié)構(gòu)圍繞三個部分展開：母親“Rose”、弟弟“Jean”、弟弟“Ernest”羅斯是四個孩子的單親母親她帶著兩個孩子來到了法國

之后，另外兩個大兒子留在了家鄉(xiāng)“科特迪瓦”（即科特迪瓦，法國國家名稱直譯為“科特迪瓦”）。

在法國，一家人試圖開始新的生活影片中的每一段都以均衡的比例引用了母親、哥哥和弟弟的名字三個家庭成員每人都有機(jī)會在跨越20多年的時間線中充分展現(xiàn)自己的性格在三部分的結(jié)構(gòu)中，影片的敘事時間線自然而然地向前推進(jìn)各個主角輪流出現(xiàn)，讓時間的過渡非常流暢我們可以通過不同的時期、不同的視角來觀察這對母子個人的變化，從而洞察整個家庭的演變當(dāng)她第一次來到法國時，羅絲和她的孩子們住在巴黎郊區(qū)她姐姐的家里從生存環(huán)境來看，他們的生活并不富裕，生存問題亟待解決盡管如此，羅絲還是積極地邀請愛進(jìn)入她的領(lǐng)地她與不同膚色的男人打交道當(dāng)愛情滋養(yǎng)她時，她的美麗和魅力就會綻放吉恩哥哥學(xué)習(xí)很有天賦，對自己要求嚴(yán)格，以免讓母親失望

與此同時，吉恩也在成長過程中不斷尋找自己的價值和存在的意義，而智者在弟弟歐內(nèi)斯特面前始終扮演著缺失的“父親”角色。

電影的法語片名“兄弟”指的是最小的歐內(nèi)斯特在前兩段中，或許是因?yàn)槟挲g較小，影片對弟弟的關(guān)注不夠或者也許因?yàn)樗亲钚〉模运J(rèn)是無辜的

他必須自己消化那些好奇和困惑的情緒。

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他變得冷靜、熱情、理智，用敏銳的眼光觀察著周圍的環(huán)境歐內(nèi)斯特和他性格堅強(qiáng)的哥哥形成了強(qiáng)烈的對比面對家庭的頻繁變動和母親的頻繁男友，歐內(nèi)斯特通過自卑和暴力行為向外釋放自己的不滿，而弟弟則用詩歌來安慰心靈，也將親情的溫暖向弟弟傳遞及時地影片中的每個角色都被描繪得輪廓飽滿，細(xì)節(jié)豐富：羅絲更多地活在當(dāng)下，她是一位母親，她也是一個渴望愛情和家庭穩(wěn)定的女人；羅絲更多的是活在當(dāng)下，她是一位母親，她也是一位渴望愛情和家庭穩(wěn)定的女人；羅絲更多的是活在當(dāng)下，她是一位母親，她也是一位渴望愛情和家庭穩(wěn)定的女人；讓對生活有理想和抱負(fù)，但他常常沉浸在憤世嫉俗的心理世界中；歐內(nèi)斯特向往詩意的精神世界在這樣的“一家三口”的組合中，母子之間、兄弟情誼作為內(nèi)在的情節(jié)，延續(xù)著人物的走向和故事的自然發(fā)展塞海導(dǎo)演的處女作《年輕女子》向觀眾展現(xiàn)了一個充滿激情卻不穩(wěn)定的女人保拉，在脆弱中重生，令人印象深刻；她的新片《異國原鄉(xiāng)》也令人印象深刻，它明顯延續(xù)了對女性魅力的關(guān)注和呈現(xiàn)《異國原鄉(xiāng)》的母親羅絲獨(dú)自一人帶著兩個孩子來到巴黎很快她就遇到了她的初戀情人在我和姐姐的日常談話中，關(guān)于男人的話題總是占主導(dǎo)地位生存的問題被放在生活的問題后面在對自由和愛的焦灼追求中，寫意而精準(zhǔn)地描繪著生活在影片的第一章中，主角羅絲在工作日或假期期間從不放過任何調(diào)情的機(jī)會她衣著講究，約會時穿漂亮的衣服失戀后，羅絲被姐姐嘲笑“穿得像公主”、“你根本不知道自己想要什么”這讓觀眾意識到她的身份首先是她自己，然后才是母親當(dāng)歐內(nèi)斯特要求媽媽晚上和他們一起玩時，羅絲可以老老實(shí)實(shí)地拒絕孩子悲傷的要求，去和一個男人約會也許她不是一個典型意義上的稱職的母親，但她很擅長撫養(yǎng)孩子從理念上來說，玫瑰有自己的追求和堅持她一直希望孩子們爭當(dāng)?shù)谝?，并告訴他們不要在別人面前哭泣

她非常希望自己的孩子能夠養(yǎng)成獨(dú)立堅強(qiáng)的性格，以至于哥哥讓在第二次考試中考了第三名，甚至表現(xiàn)出了對自己的失望。

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這種堅強(qiáng)的性格體現(xiàn)在她的日常生活中比如，考試的時候，羅絲也不忘記要求兒子穿西裝、穿皮鞋——即使是末考，也要顯得光鮮亮麗、整潔在外人眼中，羅絲總是面帶微笑，為孩子們提供鼓勵和支持然而，當(dāng)羅絲獨(dú)自一人時，導(dǎo)演故意給她一些喘息的空間她會哭泣，發(fā)泄，在空蕩蕩的露臺上抽煙，在孩子們睡著后喝酒，晚上聽鄉(xiāng)村音樂舞蹈悲傷隱藏在大腦里，異鄉(xiāng)的無助和失落的感覺流露出憂郁的眼神和眼角的淚水

沒有人可以傾訴，更沒有人承載情感。

與《年輕女子》中寶拉在神經(jīng)質(zhì)的暴露中逐漸成長不同，羅絲在影片開始之前就已經(jīng)體驗(yàn)到了生活的殘酷相比之下，Paula 的導(dǎo)演演示是線性展開的，而 Rose 的演示則像洋蔥一樣與達(dá)內(nèi)和肯·洛奇兄弟等現(xiàn)實(shí)主義電影大師的電影表達(dá)相比，導(dǎo)演西爾海試圖擺脫現(xiàn)實(shí)主義一貫偏愛的悲劇的呈現(xiàn)和放大她深厚的文學(xué)功底的加持，使得影片中的人物形象飽滿、活潑、獨(dú)立人物之間相互影響并發(fā)展自己的個性

在塞海執(zhí)導(dǎo)的《異國原鄉(xiāng)》中，生存問題并不占據(jù)生活的中心，而是更多地關(guān)注移民的精神世界以及他們?nèi)绾握嬲谌敕▏鐣?/p>這和《流浪的迪潘》（Dheepan，《悲慘世界》（2015）和《悲慘世界》（2019）對移民家庭的呈現(xiàn)有很大不同同樣側(cè)重于移民的生存狀況，《流浪的迪潘》更注重利用外部環(huán)境） 《悲慘世界》以視角來描述移民家庭與外界的沖突與對抗，重點(diǎn)關(guān)注移民家庭的矛盾與對抗移民群體內(nèi)部的矛盾，而《異國原鄉(xiāng)》聚焦的是個體移民自身的精神困惑作為黑人，他們是法國社會“自然”的被排斥者

影片中，羅絲渴望與白人發(fā)展穩(wěn)定的關(guān)系，跟隨白人男友從巴黎搬到魯昂。

在接下來的幾年里，她每周都往返于巴黎和魯昂之間工作然而，在白人與她分手后，她接受了她的黑人老朋友朱麗葉特吉恩在中學(xué)時期交往的白人女友，成績優(yōu)秀，屬于中產(chǎn)階級他在見到她父母之前租了一套西裝，卻因自卑而逃走，去夜總會尋歡作樂

影片中，羅絲和吉恩嘗試進(jìn)入白人的世界，但兩人的關(guān)系并不那么令人滿意，很難融入“正?！钡纳?。

這種與黑人精神世界相關(guān)的對抗也細(xì)膩地體現(xiàn)在影片的配樂中例如，在讓哥哥與白人女友約會的段落之后，影片的聲音是柔和的古典音樂和強(qiáng)烈的非洲打擊樂的結(jié)合兩種聲音獨(dú)立發(fā)揮，但同時混合和影響影片中，他的哥哥讓在法國承擔(dān)起照顧黑人孩子的任務(wù)他對與母親不確定的關(guān)系和不穩(wěn)定的生活條件感到不滿在本該享受青春的年紀(jì)，他卻始終受到家人的寵愛造成了他內(nèi)心的巨大落差，再加上社會生活的不如意，最終導(dǎo)致他一步步墮落他的命運(yùn)是被驅(qū)逐回他的國家就這樣，本該成為飛行員的好學(xué)生吉恩最終回到了家鄉(xiāng)“Elfenbeeküst”，無法逃脫大多數(shù)黑人的命運(yùn)和命運(yùn)

除了三部分結(jié)構(gòu)之外，成年后的弟弟歐內(nèi)斯特的畫外音也在整部影片中起到了承上啟下的作用。

歐內(nèi)斯特在成長過程中擁有一份體面的工作，在大學(xué)教授哲學(xué)課程從某種程度上來說，他是家里唯一成功進(jìn)入法國社會的人，因此他“有權(quán)”講述這個故事解說員與此同時，歐內(nèi)斯特很少與他的母親和兄弟接觸也許他的童年經(jīng)歷了太多不愉快的事情

他對家人只有記憶和想象。

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在最后的場景中，他與闊別已久的母親重逢。

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從談話中他感覺到自己的思維方式已經(jīng)被白人同化了，但他還是那么憂郁，很難想象他過著幸福的生活以2015年巴黎恐怖襲擊為代表的法國社會治安問題，讓這些具有民族身份的外國人時刻成為警惕和懷疑的對象

因?yàn)槟w色而受到的不公平待遇，不僅會影響他們的正常生活，更多時候更是成為他們?nèi)谌肷鐣恼系K，讓他們的生存之路變得不尋常。

對自由有著無限的向往，但同時又缺乏限制感和心理排斥感，這對帶著興奮和向往來到異國他鄉(xiāng)卻總是被迫回到故鄉(xiāng)的夫妻，造成了極為現(xiàn)實(shí)的矛盾。

作者：長頸鹿?《異國原鄉(xiāng)》（Un petit frère, 2022）中國大陸?yīng)毤野鏅?quán)所有