我只聽說(shuō)過(guò)他的名字，但從未見過(guò)他兩天前我終于有機(jī)會(huì)在學(xué)?？戳诉@部電影 《風(fēng)月俏佳人》的VCD版不太好這部電影是十三年前拍攝的，但看起來(lái)仍然沉重而引人注目

在某個(gè)皮瓣上。

《黃土地》，已有 411 人瀏覽 《一個(gè)和八個(gè)》，只有62人觀看如果不是最近的《一個(gè)和八個(gè)》同名劇上演，我還以為看的人會(huì)更少呢事情的大概經(jīng)過(guò)是這樣的：1982年，剛從電影學(xué)院畢業(yè)的張俊釗、張藝謀、肖峰、何群，懷著遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的郁悶心情，被送到了廣西電影制片廠 他們四個(gè)人花了一整天的時(shí)間一起出面，于是就組成了一個(gè)青春電影團(tuán)隊(duì) 1983年，樂(lè)隊(duì)首部作品《一個(gè)和八個(gè)》發(fā)行當(dāng)那個(gè)奇怪的球體劃過(guò)屏幕的那一刻，人們大喊：鬼誕生了戴錦華老師說(shuō)：這是第五代的第一個(gè)集體作品，被公認(rèn)為第五代的創(chuàng)舉它的形式比內(nèi)容更具創(chuàng)新性另一些人則認(rèn)為，這部電影以“過(guò)度表現(xiàn)的形式”對(duì)經(jīng)典革命敘事進(jìn)行了“毀滅性的重述”，并以“自我辯解、自我指涉的陳述”講述了一個(gè)關(guān)于“委屈”和“忠誠(chéng)”的故事其內(nèi)在意識(shí)形態(tài)表現(xiàn)出對(duì)主流的“服從態(tài)度”的主體 （很好，戴老師說(shuō)的很深?yuàn)W，我沒(méi)聽懂） 1983年，在中國(guó)社會(huì)現(xiàn)代化和改革進(jìn)程不斷深入的時(shí)候，傳統(tǒng)中國(guó)與西方的充分接觸給人們帶來(lái)了心靈的震撼人們逐漸認(rèn)識(shí)到黨風(fēng)建設(shè)對(duì)于整個(gè)社會(huì)結(jié)構(gòu)和文化的重建具有重要作用，人民群眾的傳統(tǒng)審美觀和價(jià)值觀在沉默中受到了劇烈的動(dòng)搖在這樣的社會(huì)背景下，《一個(gè)和八個(gè)》的劇本取材于郭小川的同名詩(shī)，并遵循其基本框架和敘事方式然而后來(lái)的作家淡化了戰(zhàn)爭(zhēng)沖突，并賦予了它一個(gè)新的命題——關(guān)于“人” ”問(wèn)題整部影片突出“人”，這顯然受到了李澤厚的《人的哲學(xué)》和蘇聯(lián)解凍時(shí)期電影《雁南飛》《第四十一》等戰(zhàn)爭(zhēng)反思電影的影響他們的描寫對(duì)象超越了具體的“人”，人性他們從“人”的角度看待歷史，發(fā)現(xiàn)其根源通過(guò)第五代電影，人性的抽象與具體，超越 “階級(jí)精神”、“民族情感”成為它的基調(diào)，后來(lái)被很多人批評(píng)是錯(cuò)誤的，因?yàn)槿毡厩致灾袊?guó)，在寧夏《一個(gè)和八個(gè)》的生產(chǎn)過(guò)程中從來(lái)沒(méi)有遇到過(guò)很多困難：它花了半年時(shí)間影片上映審稿年份，上映三年后共修改107處，文案被收回重新剪輯上映如果我們看不到一些原版結(jié)局，我們?nèi)匀豢梢愿惺艿疆?dāng)前版本中潛在情感的強(qiáng)度和洶涌的力量第五代之前，大多數(shù)導(dǎo)演遵循巴贊的“現(xiàn)實(shí)漸近線”理論，深受傳統(tǒng)“皮影戲”的影響他們注重情節(jié)結(jié)構(gòu)和人物關(guān)系，將視聽語(yǔ)言還原到近乎自然的狀態(tài)對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，對(duì)本體的理解不夠，導(dǎo)致缺乏“電影味道” 《一個(gè)和八個(gè)》無(wú)論是從影片造型還是構(gòu)圖上來(lái)說(shuō)，不亞于一次強(qiáng)烈的反叛首先，它一反傳統(tǒng)觀念，大膽采用不完整構(gòu)圖，帶來(lái)了中國(guó)電影的偉大美感整部電影更多的歸功于電影攝影師張藝謀對(duì)于畫面風(fēng)格的堅(jiān)持他說(shuō)：“《一個(gè)和八個(gè)》是對(duì)當(dāng)時(shí)矯揉造作、女性化的電影的反叛，它的思想內(nèi)涵不一定很深，它的故事講述沒(méi)有那么原創(chuàng)，它的人物塑造也沒(méi)有那么非凡”好叛逆??！”雖然第四代導(dǎo)演張暖心的《沙鷗》和其他兒童電影《壯壯》《紅象》中刻意嘗試了這樣的構(gòu)圖，但它們都是運(yùn)動(dòng)的作為一種電影風(fēng)格，靜態(tài)、不完整的構(gòu)圖給電影帶來(lái)了獨(dú)特的審美意義因此，我們看到一個(gè)人物的臉，其線條像黑白印刷品一樣清晰，但隱藏在黑暗中，難以識(shí)別大量的封閉環(huán)境，比如地窖，都是用廣角鏡頭拍攝的，卷軸等物體作為前景，幾乎占據(jù)了畫面的三分之二背景大多是平坦的，讓人似乎失去了空間感，產(chǎn)生一種被擠壓的窒息感這種壓抑不僅是影片中人物情緒的反映，也是第五代刻意營(yíng)造的一種內(nèi)心漩渦氛圍通過(guò)模型的語(yǔ)言，將人物的情感直接轉(zhuǎn)化為視覺圖像另一方面，后來(lái)的五代作品如《黃土地》、《紅高粱》等影片的造型特點(diǎn)都得到了不折不扣的繼承 《一個(gè)和八個(gè)》到了第五代，我們意識(shí)到“學(xué)院派”僵化的電影方法和個(gè)體意識(shí)缺乏個(gè)性和文化內(nèi)涵第五代是 20 世紀(jì) 80 年代初畢業(yè)的，他們是在電影學(xué)?？粗M(fèi)里尼、安東尼奧尼和戈達(dá)爾的電影長(zhǎng)大的這種當(dāng)時(shí)被稱為“野路”的拍攝方式，是年輕的第五代追求個(gè)性、張揚(yáng)的結(jié)果

影片中搭建的每一個(gè)土匪案件都是一個(gè)“人”的重生。

這種超越簡(jiǎn)單的“善惡階級(jí)論”的個(gè)體價(jià)值觀的出現(xiàn)，是中國(guó)電影史上革命性敘事的首次突破早期革命電影中的可怕反派首次將人性的復(fù)雜力量呈現(xiàn)在銀幕上，還原了一張更符合人性的真實(shí)面孔雖然以今天的審美趣味來(lái)看，影片的細(xì)節(jié)還是比較粗糙或者有些表演過(guò)于極端

但他在表演意識(shí)和視聽語(yǔ)言上的突破性創(chuàng)新足以讓我們銘記。