相比其他傳記紀(jì)錄片，正如名字《英國小說家們的自述》（用他自己的話說：英國小說家）一樣，本片較少夾雜制片人和導(dǎo)演的主觀猜測和猜想（當(dāng)然片中也會有一些當(dāng)代作家的作品） ）大多數(shù)情節(jié)和圖像都是基于很少存在的關(guān)于小說家或?qū)υ谑佬≌f家的采訪的圖像和聲音材料它更具原創(chuàng)性，能夠給予我們那些充滿好奇和疑問的普通人對英國文學(xué)巨擘或奇才怪人的共同認(rèn)識影片根據(jù)時(shí)代分為三集我個(gè)人覺得第一集最好，其次是第二集

也許是因?yàn)槲腋矚g某一代作家。

當(dāng)我第一次開始看第一集《1919--1939：廢墟之中》（廢墟之中）時(shí)，我有點(diǎn)興奮它以弗吉尼亞·伍爾夫的一段視頻開頭，她說道：“單詞，英語單詞，充滿了回聲、記憶和聯(lián)想，一定已經(jīng)出現(xiàn)并出現(xiàn)在人們的嘴唇上，在家里、在街上、在田野里，幾個(gè)世紀(jì)了這是今天寫作的主要困難之一，它們被用其他含義、其他記憶保存起來，看看我們能用古老的英語做些什么，它們是由什么樣的人組成的她從內(nèi)心散發(fā)著優(yōu)雅和沉默，我以前見過妮可·基德曼扮演她，但演員在表演時(shí)抬起鼻子，特別立體1925年出版的《達(dá)洛維夫人》（達(dá)洛維夫人）》讓我們看到了“意識流”的存在，后來很多作家也紛紛效仿這種寫作方式愛德華·摩根·福斯特（EM Forster）在第一次世界大戰(zhàn)前寫了許多幽默小說，例如《看得見風(fēng)景的房間》和《霍華德莊園》等，這些小說已被改編成電影 1924年，他的著作《印度之行》（《印度出版后》的一個(gè)章節(jié)）是一部對大英帝國進(jìn)行細(xì)致而尖銳批評的巨著，福斯特在劍橋大學(xué)的一次演講中說：“印度的政治觀點(diǎn)這本書正是我想要的，”他合上書，他覺得自己不是一個(gè)偉大的小說家，“因?yàn)槲抑辉诩埳厦枋鋈N人，像我這樣的人，有激情的人，我討厭的人和人我喜歡，當(dāng)你是一名偉大的作家時(shí)像托爾斯泰一樣，你會發(fā)現(xiàn)你的筆可以塑造任何人物，我感覺世界在變化，但我所描述的只是路過……”我邊看邊想，哈哈，又遇到了托爾斯泰的“鐵粉” ，羅曼·羅蘭是第一位英國小說家也有很多：比如浪漫主義小說家芭芭拉·卡特蘭，他的文學(xué)生涯持續(xù)了80多年，總共寫了700多部浪漫主義小說曾在一系列小說中成功塑造花花公子伯蒂·伍斯特和睿智管家吉夫斯形象的伍德豪斯表示，他一生中從未寫過一本嚴(yán)肅的小說

直到93歲去世，伍德豪斯仍在繼續(xù)撰寫有關(guān)吉夫斯的文章，他不同尋常的視角令人懷舊。

例如，伊芙琳·沃在60歲時(shí)接受BBC文化節(jié)目采訪時(shí)，批評了模仿弗吉尼亞·伍爾夫“意識流”形式的作家他說，他早期寫作的最大障礙是“你的寫作是從散文式的語言開始，然后又回歸到廢話”還有愛爾蘭出生的女作家伊麗莎白·鮑嗯，奧爾德斯·赫胥黎、喬治·奧威爾、格雷厄姆·格林……當(dāng)我看到簡·里斯的采訪時(shí)，我有點(diǎn)謹(jǐn)慎在男權(quán)至上的時(shí)代，女作家總是很容易被注意到 Jane Rhys Reese 《黑暗之旅》 直到 1966 年憑借絕唱 《藻海茫?！?重新回到公眾視野后才被公眾認(rèn)可他生前接受采訪時(shí)表示，“我從來沒有在快樂的時(shí)候?qū)懽鳌覐膩頉]有感受到更持久的快樂……如果我能再活一次，我寧愿快樂也不愿寫作……”孤獨(dú)的天才許多作家因?yàn)樘幘忱щy而對寫作感到滿意作為一個(gè)人，如果可以選擇，誰不想開開心心地度過每一天第二件事是《1945--1969：焦慮時(shí)代》（關(guān)注時(shí)代）：無論是普通人，還是作家，尤其受到當(dāng)時(shí)歷史時(shí)期和社會思潮的影響在經(jīng)歷了二戰(zhàn)后的一段抑郁時(shí)期后，牛津大學(xué)教授 JRR Tolkien 在 62 歲時(shí)出版了《指環(huán)王》三部曲的第一部《魔戒現(xiàn)身》當(dāng)我讀到這篇采訪時(shí)，我覺得這個(gè)老人很有趣 ～就拿這一時(shí)期的作品來說，社會背景并沒有什么問題，但總有某種程度的“過度解讀”很多人說《指環(huán)王》其實(shí)是對“核彈”的模糊表述這位老人站起來解釋道：“人們不知道寓言與應(yīng)用的區(qū)別”本來我不喜歡看這種類型的小說，但是看到老頭這么可愛，我就想立刻買來讀一讀～這一期的主角也是和JRR托爾金同校的

威廉·戈?duì)柕牵╓illiam Golden）的代表作《蠅王》引起了強(qiáng)烈反響，英裔愛爾蘭作家和哲學(xué)家愛麗絲·默多克（Alice Murdoch），金斯利·艾米斯（Kingsley Amis），作者《幸運(yùn)的吉姆》，約翰·溫德姆（John Wyndham），作者《三角樹時(shí)代》，伯吉斯（Burgess），作者?，多麗絲·萊辛（Doris Lessing），作者《幸運(yùn)的吉姆》 《金色筆記》，他塑造了詹姆斯·邦德的作者伊恩·弗萊明（戰(zhàn)爭期間在海軍情報(bào)部門工作，并將自己的經(jīng)歷融入到作品中）和喬治·拉明·拉明·拉明《移民》（移民）和塞繆爾·塞爾文《孤獨(dú)的倫敦人》倫敦人）　都描述了“疾風(fēng)一代”的苦惱以及他們的疏離感和幻滅的理想主義。

1958 年，諾丁山出現(xiàn)了種族問題，當(dāng)時(shí)白人博索佐科人襲擊了西印度群島的住宅，暴力事件仍在繼續(xù)科林·麥金尼斯 (Colin MacInnes) 對種族沖突話題也很感興趣，這從他 1959 年出版的著作《絕對新手》（絕對初學(xué)者）中可見一斑他在接受采訪時(shí)表示，“通常通過將你的角色置于道德和社會困難的境地，你可以用這種情況來考驗(yàn)他，我也嘗試從自己的生活中學(xué)習(xí)不要去評判，不要去假裝我知道，但是所以，作為我這個(gè)年紀(jì)的社會見證者，讓喜歡讀我寫的東西的人能夠自己做出決定并得出結(jié)論，當(dāng)我看到第三集《1970--1990：無所畏懼》（沒有人害怕）時(shí)，我似乎并不害怕有動力繼續(xù)看下去這句話在所有電視劇中都出現(xiàn)得太頻繁了： “虐待狂”，被稱為“不滿的冬天”，一種來自第三世界作家新聲音的新語言“這個(gè)時(shí)代有女作家安吉拉·卡特，作家伊恩·麥克尤恩、馬丁·艾米斯，還有印裔美國作家薩爾曼·拉什迪（1981年也出版了《午夜的孩子》）有帶有濃厚宗教和政治色彩的作品《撒旦詩篇》故事發(fā)生在 20 世紀(jì) 80 年代的倫敦，以托徹·托徹 (Torture Tocher) 為幌子，她是一位以作品《橘子不是唯一的水果》 聞名的現(xiàn)實(shí)主義作家……看完這三集，我真的有鼓勵(lì)寫自己的小說，哈哈，就算我每天寫幾（hu）字（yan）電影（luan）語言（yu）一點(diǎn)點(diǎn)加起來很多，也許有一天我就能出一本書不知道有多少人從小就夢想著把手寫變成字體，以滿足自己的虛榮心，讓別人稱贊他是一個(gè)偉大的作家，我覺得如果他被別人喜歡，那就是對我的肯定如果能給別人帶來一些積極的影響就更好了~編劇們這部電影中出現(xiàn)的人是我們的榜樣，他們的優(yōu)秀作品永遠(yuǎn)不會消失突然我發(fā)現(xiàn)我“想看點(diǎn)東西”，“書”欄里還有很多其他的作品話不多說，我要去看書了