貝尼尼沉寂十余年之后，意大利近年來(lái)已少有喜劇佳作 Keco Zarone的表演讓我震驚，所以我把他和阿根廷導(dǎo)演Sebastian Ann Bolens Zeitan比作焦點(diǎn)看完電影《我去哪兒》，我忍不住對(duì)Zarone的另外兩部電影產(chǎn)生了興趣

結(jié)果這個(gè)《陽(yáng)光兇猛》也沒(méi)有讓我失望。

意大利喜劇總是熱衷于以小人物為窗口，了解生活的大局無(wú)論是開(kāi)著現(xiàn)代汽車穿過(guò)葬禮向《艱難的生活》介紹妻子的丈夫，還是想要出賣眼睛來(lái)還《繁榮》債務(wù)的官員；無(wú)論是在《無(wú)名的人》中掙扎求存的小偷和浪蕩子，還是《美麗人生》的父親與納粹打交道以保護(hù)兒子的純真和人性

這都是意大利喜劇中最典型、最耀眼的小人物。

他們形成了意大利電影獨(dú)特的風(fēng)景，建立了意大利喜劇的優(yōu)良傳統(tǒng)，并在商業(yè)領(lǐng)域取得了巨大的成功在藝術(shù)層面上，這些小人物演繹的故事看似充滿笑點(diǎn)，實(shí)則常常讓人哭笑不得笑聲的背后往往是更深層次的批評(píng)和反思精神，笑罵時(shí)往往與現(xiàn)實(shí)緊密相關(guān) ，作為現(xiàn)實(shí)的一面鏡子，折射出意大利社會(huì)不同時(shí)期的精神愿景《陽(yáng)光兇猛》故事依然是一個(gè)小人物為錢奮斗的故事

他趁假期帶著兒子游歷意大利不同地區(qū)、不同階層，見(jiàn)證并展現(xiàn)貝盧斯科尼治下意大利面臨的各種問(wèn)題。

他深知金錢社會(huì)的規(guī)則，并不掩飾自己對(duì)財(cái)富的熱情，但他也知道如何保護(hù)人性中那些比金錢更重要的東西扎羅內(nèi)的喜劇風(fēng)格舞臺(tái)感很強(qiáng)，應(yīng)該有長(zhǎng)期的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)當(dāng)他把舞臺(tái)搬到大銀幕上時(shí)，開(kāi)心麻花和德云社雖然感覺(jué)很熟悉，但內(nèi)容和形式無(wú)疑更加先進(jìn)犀利清爽的節(jié)奏控制、收放自如的劇情安排、精心執(zhí)行的場(chǎng)景，無(wú)一不展現(xiàn)出意大利喜劇長(zhǎng)期積累的光彩和自信與以往的意大利喜劇不同的是，扎羅內(nèi)不再試圖以悲喜交織的方式批判當(dāng)下的問(wèn)題他消除了悲劇的歡樂(lè)意義，而是增強(qiáng)了喜劇的諷刺性，用荒唐的人與事打破了現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)肅性，將熟悉的、理所當(dāng)然的游戲規(guī)則嘲諷得淋漓盡致也許意大利現(xiàn)在被太多的悲觀情緒所籠罩，所以扎羅內(nèi)善意地用樂(lè)觀來(lái)提醒人們：只有樂(lè)觀，生活才能充滿陽(yáng)光陽(yáng)光越強(qiáng)烈，霧氣就越無(wú)奈正如海子所說(shuō)《黑風(fēng)》：人們啊，一切都托付給你們了全部都很重你需要緊緊抓住沙子收獲的時(shí)候你應(yīng)該微笑無(wú)需痛苦地把它們帶出來(lái)你不必悲傷地記住他們