他打了上原一拳，向卡東加潑了兩次水，第一次又潑了三遍，還毆打了丹坦戈四次秀子完成了 20 世紀(jì) 50 年代最具突破性的角色成瀨秀子不僅相信《情迷意亂》的溫柔話語(yǔ)，而且還親自拒絕充當(dāng)銀幕上寡婦的宣傳機(jī)器這絕不是三心二意的愛(ài)情，而是因?yàn)樘陌卜€(wěn)的生活而引起的男性不耐煩，這必然會(huì)導(dǎo)致對(duì)女性的剝削加劇請(qǐng)記住，秀子的歷史是收養(yǎng)新娘的歷史中代最后履約，擔(dān)保數(shù)量與前三人相同戰(zhàn)前一代男性（大正）與戰(zhàn)后一代男性（昭和）之間的聯(lián)系是對(duì)時(shí)間的普遍關(guān)注至于昭和后戰(zhàn)爭(zhēng)，正如左翼電影所描繪的那樣，男人必須努力工作到死即使他們的個(gè)人道德有所妥協(xié)，但那都是酗酒和剝削，他們絕不會(huì)做出任何不忠或不忠的事情這其實(shí)是雨果式的浪漫宣言

畢竟，從民族主義的角度來(lái)看，關(guān)東先驅(qū)一代直接遭受了戰(zhàn)爭(zhēng)的痛苦，而那些沒(méi)有軍事出身的人也遭受了東京轟炸和核彈襲擊。

因此，同情寫(xiě)作方法忽視了人物的道德人格，追求普遍的人性與大正時(shí)代不同就在那時(shí)，她在諾門(mén)坎取得了巨大的勝利，并獲得了動(dòng)力社會(huì)氣氛高漲，生活富?？氨鹊聡?guó)的魏瑪，頗有幾分頹廢的激情不再有國(guó)家危機(jī)，很多道德和價(jià)值問(wèn)題需要討論

階級(jí)劃分也很明確。

（戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，一切都被打破了，班級(jí)幾乎被轉(zhuǎn)移）電影制作也可以針對(duì)特定班級(jí)來(lái)創(chuàng)作文章因此，用更多的篇幅來(lái)進(jìn)行典型化，而被民族主義所掩蓋的性別和婦女解放的話題也有了獨(dú)立成章的可能性日本戰(zhàn)后（左派）電影，就像意大利新現(xiàn)實(shí)主義陷入審美僵局，急需轉(zhuǎn)型幫助一樣，決定從時(shí)間中抽出時(shí)間，向前看，仍然以現(xiàn)實(shí)主義和時(shí)空為基礎(chǔ) 這種關(guān)系繼續(xù)存在（意大利是宮廷電影的潮流），戰(zhàn)后導(dǎo)致了一心一意的現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作從電影制作向以制片廠制作（實(shí)質(zhì)上恢復(fù)戰(zhàn)前規(guī)模、正常制作）和左派傳統(tǒng)為基礎(chǔ)的類(lèi)型片轉(zhuǎn)變，除了今井等人堅(jiān)持在制作體系之外（獨(dú)立制作）之外，還有山田等新生代在體制內(nèi)繼續(xù)發(fā)展，轉(zhuǎn)型為典型的“左派電影”——普通民間電影

該系列的代表作是Masko trpljeni系列，該系列已醞釀了半個(gè)世紀(jì)。

這部電影可以說(shuō)是成瀨的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從一部面向平民的左翼戰(zhàn)后暖心電影，轉(zhuǎn)變?yōu)橐徊可虡I(yè)導(dǎo)向更強(qiáng)的中產(chǎn)（商業(yè)）情節(jié)劇社會(huì)治愈階段可能已經(jīng)完成，下一步是審視民族主義痛苦的視角下面所涉及的具體問(wèn)題，由此將兩性的視野全面拓展到成瀨