提起李鈺這個(gè)名字，相信每一個(gè)熱愛(ài)電影的人都會(huì)很熟悉。

作為第七代導(dǎo)演中少有的杰出女導(dǎo)演，她的電影的特色就是始終關(guān)注女性的命運(yùn)和生存狀態(tài)同樣，他鏡頭下的女演員也總是展現(xiàn)出不同的魅力從《姐姐》到《蘋(píng)果》再到《觀音山》，李鈺飾演的女性角色陪伴我度過(guò)了青春里一段漫長(zhǎng)的分手期，所以在五一假期伊始，我就和朋友們約好了還去電影院看他的新電影——《陽(yáng)光劫匪》影片一開(kāi)始就告訴全體觀眾，這是一部“都市童話”事實(shí)上，這個(gè)故事有一種奇幻的味道小雪（宋佳飾）的“虎女”娜娜被首富劉米奇（曾志偉飾）綁架絕望之際，她遇到了經(jīng)營(yíng)寵物搜尋機(jī)構(gòu)的楊光（馬力飾），并向她尋求幫助他前去幫忙，一群人上演了一出救老虎的荒唐大戲影片中的對(duì)比鮮明的圖像也凸顯了它的童話本質(zhì)比如陽(yáng)光寵物搜索的辦公室，全部裝修得像童話故事，背后是無(wú)數(shù)的高樓大廈寒冷的城市和溫暖的辦公室形成強(qiáng)烈的對(duì)比

考慮《陽(yáng)光劫匪》一個(gè)喜劇童話故事，它當(dāng)然合格。

畫(huà)面的設(shè)定和劇情的發(fā)展都充滿了爆笑的瞬間我看電影的影院里大多數(shù)人都是帶著孩子或家長(zhǎng)來(lái)的，當(dāng)劇情進(jìn)展到激動(dòng)人心的部分時(shí)，你可以聽(tīng)到滿屋子的笑聲但如果僅僅把它當(dāng)作一部喜劇，人們可能很難看第二遍、第三遍導(dǎo)演李漁的鏡頭以及兩位女主角馬麗和宋佳的表演，讓這部影片的熱度大增拋開(kāi)其《拯救娜娜》的主線劇情不談，其實(shí)該片的人物性格“非常李漁”，甚至可以說(shuō)是李漁的加分項(xiàng)為什么這么說(shuō)？我們來(lái)回顧一下李漁之前的電影作品《今年夏天》，男女之間缺乏理解和信任在簡(jiǎn)單而緩慢的紀(jì)實(shí)敘事中，男性對(duì)女性的誤解以及女性的相互依賴被刻意凸顯和放大，成為影片的倫理層面批評(píng)導(dǎo)向在《陽(yáng)光劫匪》中，也有男女之間的誤會(huì)和女性之間的相互依賴，這就更加微妙了

小雪的前男友林笛道無(wú)法理解小雪對(duì)娜娜的感情。

他只滿足于賺大錢(qián)，哪怕為小雪開(kāi)老虎園，他也認(rèn)為這是愛(ài)情。

但光光和小雪之間卻有著天然的共鳴片中共有三對(duì)母女關(guān)系，陽(yáng)光媽媽與陽(yáng)光、小雪與娜娜、茜茜與娜娜陽(yáng)光因撒謊而被綁架，導(dǎo)致她母親死亡

面對(duì)同樣因?yàn)椤芭畠骸蹦饶缺唤壖芏从^的小雪，她仿佛看到了當(dāng)年為她辛苦勞作的母親。

正是因?yàn)檫@樣的理解，楊洋才愿意不遺余力地幫助小雪拯救娜娜，兩人之間的相互支持也令人感動(dòng)《紅顏》和《蘋(píng)果》都表現(xiàn)了女性逃離原本生活的城市空間、尋求自由的愿望小云離開(kāi)了小鎮(zhèn)，渴望在一個(gè)類(lèi)似于大城市的空間里得到救贖；劉蘋(píng)果離開(kāi)了大城市，卻迷茫不知道要去哪里《陽(yáng)光劫匪》中，楊光和小雪的設(shè)定似乎就是李漁鏡頭下女性角色的終極版寵物搜尋機(jī)構(gòu)就像這座城市的烏托邦陽(yáng)光和她的朋友們住在那里，照顧各種動(dòng)物，一起做火鍋，一起喝酒感覺(jué)很舒服

對(duì)于和娜娜一起生活在遠(yuǎn)離城市的小島上的小雪來(lái)說(shuō)尤其如此。

一個(gè)人和一只動(dòng)物遠(yuǎn)離城市的喧囂，給整部影片增添了理想主義色彩在這樣的情節(jié)中，你可以看到李漁過(guò)去的影子但相比于上一部重點(diǎn)講述女性個(gè)體與情感壓力、家庭矛盾和社會(huì)問(wèn)題的斗爭(zhēng)，這一次的故事顯然有了新的基調(diào)，那就是兩個(gè)女人光明正大地在一起，互相幫助，沒(méi)有任何怨恨

互相補(bǔ)充。

陽(yáng)光和小雪內(nèi)心深處的孤獨(dú)和恐懼終于被‘看見(jiàn)’治愈了而它也成為我們從電影中汲取的新力量