說到印度電影，除了音樂，人們不禁會想到現(xiàn)實主義大師雷伊和“阿普三部曲”然而，雷伊的日子還遠沒有結束今天的中國觀眾更加熟悉Rajkumar Hirani（今年北京國際電影節(jié)競賽評委）的《三傻大鬧寶萊塢》一部印度電影必須有足夠明亮的商業(yè)元素，如果沒有，那可以應付沒完沒了的歌舞如果沒有，貨物必須由外國人包裝后才能銷往國際

所以，《尋子記》的出現(xiàn)是一件很有趣的事情。

導演看上去是個外國人（印度裔加拿大人），但 Ricky Mehta 之前的熱門電影《遺產(chǎn)風波》以新德里的嘟嘟車司機為主角，而這次的《尋子記》則是一位拉鏈制造商。

那里的窮人可以說，梅塔堅持了一種特定的現(xiàn)實主義風格他在描述印度的貧窮落后的同時，也用普通人的道德價值觀（誠實、善良和美好）來解決外國的關切，沒有強有力的指責或批評 《尋子記》 正如它的片名一樣，它的故事不是一鍋難以咽下的苦菜湯，也不是一部讓觀眾落淚的煽情電影導演的手法顯得閑適而有節(jié)制畢竟，父親的無能也是導致兒子失蹤和被綁架的主要原因?qū)τ谶@個家庭沒有孩子的原因，《尋子記》沒有解釋太多，因為在旅行鏡頭中，除了父親，街上的路人都能看到他們衣衫襤褸，還有他們的環(huán)境與垃圾填埋場沒有什么不同這個國家是貧窮、眼神模糊、迷茫、沒有受過教育、流落街頭的無家可歸兒童的代名詞在父親穿越鐵軌的鏡頭中，隆隆作響的火車讓人感受到障礙物的壓力正如文中所說，沒有一個十二歲或十三歲的孩子是這樣的至于這個可憐的孩子“悉達多”，他甚至沒有一張照片——這是一個有趣且近乎荒謬的情況，但卻是這部電影的殘酷現(xiàn)實于是，我的父親開始了一次私人的反人口販賣之旅，這趟旅程既具有救贖意義，又富有洞察力為了找到他們的孩子，他們用手機，我不記得他們親戚和朋友的電話號碼正是在說“通訊靠喊，交通靠走”的完整過程；為了尋找傳說中的東籬，父親四處詢問，卻始終沒有找到資料沒有，這個地名只需點擊手機上的搜索引擎即可這種憤世嫉俗的信息和知識的缺乏慢慢導致了《尋子記》的悲劇電影沒有解釋兒子的下落，但在聽了一些建議后，父親醒悟了天不亮他就起床了，出去謀生，繼續(xù)一家人的生計在我看來，《尋子記》的結局是意料之中的，但也有濃濃的感人溫暖

印度幅員遼闊，人口眾多。

無論是德里還是孟買，都顯得沉悶如果我們不小心分開，我們可能就再也見不到對方了也許好人也能解讀《尋子記》的含義比如，印度這個大國，在全球化面前就顯得有些失敗者孩子失蹤不僅是印度的痛苦，也是印度不得不面對的問題當然，如果不破費的話，《尋子記》的故事是《失孤》與陳可辛《親愛的小孩》和劉德華的故事飾演父親的拉杰什·泰朗演繹出了最好的表演，尤其是在他無助的時候，給老父親打電話的時候，這位老人也痛哭失聲，真摯動人與《遺產(chǎn)風波》相比，梅塔的《尋子記》可謂平淡無奇，劇情不多，人物關系簡單這篇以尋找兒子為中心的文章的發(fā)展過程卻出人意料一路上遇到的形形色色的人，只是忠實于畫面本身的記錄，沒有太多的情感色彩同樣，在告別歌曲中，導演寄托了堅定的信念，希望勤勞樸實的印度人勇往直前