（最初發(fā)表于 Iris公眾號）時隔十二年，《行尸走肉》終于迎來大結(jié)局雖然背后有幾部大片衍生劇，第十一季的結(jié)束感覺像是一個充滿商業(yè)考量的新起點，但暫時停辦的見面還是有很多遺憾讓人回味不僅生死未卜，一些受歡迎的角色也無法渡過令人遺憾的最后一關(guān)更令銀幕外無奈的是，太多前粉絲決定離隊，比如第七季的格倫A，或者第九季里克的離開有時候事情發(fā)生了，重聚、分離、重聚很正常，但達到巔峰后卻沉迷于淡化、玩游戲，很快就澆滅了觀眾的熱情，導(dǎo)致不必要的崩潰對于這部戲劇和曾經(jīng)盛極一時的僵尸熱潮來說，這是一次重演用鹽擦傷口關(guān)鍵是上一季拍得非常成功，他們幾乎集中精力糾正了前幾年犯下的輕率錯誤遺憾的是，他回到山頂時，幾乎沒有人為他加油，甚至沒有人陪伴非常尷尬的是，現(xiàn)在談起這部劇，很多人還是條件反射地說“死了這么死我就放棄這部劇了”近年來，這種言論像僵尸一樣在評論場爬行，死氣沉沉、頑固不化，匯聚成一股難以消散的壓力這雖然一再印證了戲劇長期停滯的困惑，但也證明了以存在感為核心的追隨心態(tài)，成為了現(xiàn)代文明的一大諷刺就像《行尸走肉》一樣，它不僅講僵尸，也講失去靈魂的活人就像《行尸走肉》一樣，這并不是一個純粹的打怪故事也經(jīng)受著人性屢屢失敗的考驗觀眾最初對一場演出的狂喜，或者中途的失望，都是基于這種判斷的動搖

簡而言之，它應(yīng)該具有刺激的外觀和感覺以及人性化的反映。

最直接的刺激來源是對未知的恐懼。

故事開始于男主角瑞克在醫(yī)院醒來，突然發(fā)現(xiàn)周圍的世界變得極其野蠻和陌生 “人”開始吃人，給警官瑞克造成身心雙重摧殘事件發(fā)生的原因、運行機制以及解決方案也不得而知

即使是看過僵尸電影和電視劇的觀眾也會采用瑞克的第一人稱視角，面對從醫(yī)院蔓延到整個城市的快速破壞以及僵尸。

無盡的繪畫讓我震驚《行尸走肉》這第一時間就吸引了觀眾接下來是一場為了生存而組建團隊的冒險有了對付喪尸的經(jīng)驗后，除非編劇是故意的，否則喪尸很難傷害人，尤其是主角團直到低語者第一次出現(xiàn)時，他們才將死海戰(zhàn)術(shù)與活生生的人類混合在一起，包括使用隱藏的箭傷人，以及上一季突然爬上梯子、破門而入的僵尸恢復(fù)僵尸的一些“光芒”在漫長的空缺中，當喪尸“辭職”時，人們，尤其是那些靠極端權(quán)力手段生存的人，構(gòu)成了更大的威脅

比如對應(yīng)庇護所的食人者，對應(yīng)救世軍的暴徒，以及基于《世外桃源》或終極領(lǐng)袖帕梅拉的對比鮮明的菲利普總督。

正是因為明亮的僵尸、黑暗的反派以及那些游戲般的動作場面，才能夠讓腎上腺素達到峰值但可惜的是，近年來每一季的好戲只有三兩部，而且少得可憐的動作場面在邏輯上非常馬虎直到最后一季才跌入谷底，人們才記得這部劇可以如此勇敢和英雄在這場持續(xù)不斷的交火中，受害者可能成為長期以來對未知恐懼的另一個爆發(fā)點和稍后播出的《權(quán)力的游戲》一樣

尤其是前幾季，誰都沒有主角光環(huán)，甚至連人氣角色也能突然下線。

高風險和高熱情間接助長了追劇的心理緊迫性、午餐猜測甚至擔憂、網(wǎng)絡(luò)悲傷，增強了對戲劇的主觀投入，最終反作用于戲劇的形成和固著。

粉絲團體然而，格倫在感興趣后被判處死刑，而卡爾王子則被不必要地犧牲，增加了銀幕內(nèi)外粉絲對這部劇的不滿而當衍生項目表明某些角色安然無恙，幾乎沒有辦法殺死他們時，劇情中“殺人”的必要性就動搖了如果這樣看大結(jié)局中的死亡對比，確實他們是想用英雄的死重新獲得尊重，但事實上低語者此前已經(jīng)在高坡上掛過十顆頭顱，而這也是最難的令人震驚在系列后期，甚至從系列開始以來，這就是最大的殘忍可惜的是，傳說中的橋段很快就被大海般的海水淹沒了，所以新墓總是顯得冰冷我們回望這些年所付出的犧牲——不僅是生命，還有肢體、精神和理智——各種最后的決定，各種戰(zhàn)斗帶來的痛苦和通氣，救援帶來的寬慰和升華，承載著本質(zhì)該系列對人性的反復(fù)質(zhì)疑和反思

除了中間無用的對話之外，《行尸走肉》做得很好。

生存是首要任務(wù)，但我們必須盡可能多地保存人性的碎片

這是瑞克的團隊面對危險時必須時刻深思熟慮的任務(wù)。

曾經(jīng)想用大善對抗大惡的赫歇爾，曾經(jīng)想切除壞死組織保全全身的卡羅爾，曾經(jīng)想徹底屈服于弱肉強食的肖恩，都用上了它個人決定獲得天啟的絕對權(quán)利 ，但隨著角色的死亡和變化，標準反應(yīng)繼續(xù)被推回到老板瑞克身上警惕的殺戮果斷和克制的愛心互助逐漸達到平衡，團隊內(nèi)部逐漸形成了共識如果說在這個過程中瑞克陷入了矛盾的癡迷，流露出人類斗爭的陳詞濫調(diào)，那么當家庭暴力的受害者卡羅爾成為英雄救助者“卡神”時，他就不得不與另一個被派往摩根的人戰(zhàn)斗曾被寄予厚望，但最終卻被嘲笑為“黑蓮花”，陷入了敘事倒退和情感衰退割裂的過時心理陰影人性的對抗最終掩蓋了該系列的高潮為什么我們總是強調(diào)這部劇的核心和亮點是人性？造成這種情況的一個很重要的原因就是《行尸走肉》具有雙重意義

在戲劇領(lǐng)域，他能夠以正統(tǒng)、現(xiàn)實的方式呈現(xiàn)僵尸對現(xiàn)代社會的影響。

那么什么是僵尸呢？它首先是由死者轉(zhuǎn)變的尤其是在初期，喪尸還保留著熟悉人的影子，所以很多人都因為猶豫而錯過了逃跑的機會后來，農(nóng)民赫歇爾將突變體的親戚或鄰居鎖在谷倉里，希望他們有一天能夠被治愈

十年后，在今年的衍生劇《行尸傳奇》中，科學(xué)家孜孜不倦地對僵尸聚集和遷徙進行紀實式觀察，并嘗試在“21世紀”進行實驗。

以一號為原型，似乎是僵尸群的守護者分析人性的遺跡這些行為或想法在某種程度上是為了保持希望但在一些案例中，早已證明對于“正常人”來說，僵尸會從人類同胞變成敵人這種認命的心態(tài)，也意味著在世界末日，人類必須用最大的理性來對抗理性長期被喪尸壓制的世界顯然，正如我們面臨的全球性災(zāi)難無法找到根源或者根源無濟于事一樣，超出理性認知的野蠻行徑、對思維模式的盲從泛濫、不可逆轉(zhuǎn)的文化倒退和衰落、文明的崩潰和歷史的失敗不可避免 ，人類很容易反擊嚴酷的現(xiàn)實所以，如果反派總督要飼養(yǎng)僵尸，他就會尋找控制它們甚至人類的技術(shù)是喪尸的徹底物化，也是自身的妖魔化然后低語者更進一步，混入僵尸部落并殘殺他人，這是人類自身的終極自我貶低但低語者顯然不是人性最大的失敗主角們多年來的冒險經(jīng)歷，已經(jīng)宣告了這條路在很多方向上都已經(jīng)走進了死胡同當災(zāi)難降臨到他們所在的地方時，軍隊是最先被突破的失去了最強大、最正統(tǒng)的武力保護的人們看到了第一個脆弱的文明社會幻想肖恩和里克一樣也是一名警察，他開始脫離職業(yè)符號他在踐踏日常生活倫理道德的同時，為自己夸大扭曲的心理尋找借口，進一步宣揚規(guī)則和正義的無效性當他們在監(jiān)獄里的時候，他們比囚犯還要暴力，尤其是當卡羅爾以狼族的身份打敗了殘暴的狼族時，這意味著一切又回到了叢林法則文明社會早已消亡，現(xiàn)實中除了團隊內(nèi)的友誼，沒有什么值得維持的了然后精神層面就按順序被破壞了鐵路盡頭的精神支柱，是原本給分散的隊伍帶來巨大希望的“庇護所”

然而，事實證明，這只是食人族用來誘捕獵物的詭計。

他是一個從野獸變成人類的生物，為了生存而渴望摧毀人類所謂說到教堂這個真正精神寄托的地方，那就更是貶義了，因為神父抵抗死亡，不讓外人進入，讓只有死者和活死人處于宗教的圣光之下神父加百列逐漸從懦弱和虛偽中變得勇敢和英雄一度，他必須以放棄頹廢的信念為前提

直到最后，他都沒有絕對地轉(zhuǎn)向規(guī)則，而是以一種更加普遍的形式回應(yīng)規(guī)則。

對團隊有分寸但堅定的愛各種道路的禁止，直指所謂文明的弱點和現(xiàn)實的荒誕

疲憊不堪的團隊一直想通過各種實驗對比來構(gòu)建一個相對意義上的烏托邦。

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近年來，出現(xiàn)了一些組織良好的社區(qū)實驗，頗具代表性總督以謊言和壓迫為基礎(chǔ)，有著扭曲、變態(tài)的心理在運作戴安娜在亞歷山大的社區(qū)曾經(jīng)依靠幸存者的運氣，認為他們可以在沒有武裝保護的情況下定居在一個角落里當瑞克他們介入改造時，社區(qū)度過了一場又一場的劫難，并成為未來球隊形象的代表 在最后一季中，“聯(lián)邦”這個擁有五萬人的大社區(qū)就像是前兩個反叛社區(qū)的綜合體

它第一次使人們有可能看到“舊世界”，即我們當今世界的痕跡。

頗具諷刺意味的是，貧富懸殊、等級森嚴，讓這些身經(jīng)百戰(zhàn)的人成了奇特的笑話再加上各種內(nèi)部矛盾所帶來的殘酷，進一步考驗著我們現(xiàn)實與理想之間的距離尤其是由美子律師，目睹了司法腐敗，受到了嚴厲的掌摑既然我們現(xiàn)在的舊世界末日秩序的恢復(fù)已經(jīng)失敗，那么尋找舊的平等關(guān)系也是一種植根于當今世界更大的人類考慮的嘗試《行尸走肉》至此，文明崩潰所產(chǎn)生的潛在恐慌的物化，對現(xiàn)實世界改造的預(yù)言和參與意識，就具有了日益準確和廣泛的反思意義