《兇手就在我們中間》是二戰(zhàn)后德國“廢墟電影”的第一部電影廢墟是人類建造和摧毀的建筑物，象征著戰(zhàn)爭造成的創(chuàng)傷 “廢墟的使用讓電影超越了特定的歷史時(shí)刻”（Mennel，102）本片的歷史時(shí)期是二戰(zhàn)后尚未建國的德國柏林，雖然影片幾乎沒有再現(xiàn)戰(zhàn)爭場面，但將廢墟的利用作為戰(zhàn)爭的結(jié)果來呈現(xiàn)，使其原因更加清晰、更加宏觀對話多次提到廢墟，大量的廢墟場景也強(qiáng)化了影片“戰(zhàn)后創(chuàng)傷”的主題，主線劇情則利用了一位德國醫(yī)生作為宏觀公民的創(chuàng)傷康復(fù)經(jīng)歷參考在德國導(dǎo)演沃爾夫?qū)に雇械碌倪@部影片中，德國表現(xiàn)主義的影響巧妙地體現(xiàn)在布景和光影的巧妙運(yùn)用上真實(shí)的戰(zhàn)后廢墟為建筑增添了現(xiàn)實(shí)感，這原本是一種表現(xiàn)主義元素，“扭曲、傾斜并象征著人物的黑暗心理”當(dāng)鄰居們在背后抱怨?jié)h斯醫(yī)生酗酒時(shí)，燈光將他們巨大的臉龐投射在墻上當(dāng)漢斯來到女人求救的小屋時(shí)，一束光線直接照射在女人垂死的女兒身上，讓她的臉色蒼白得如同死了一般，全身籠罩在黑暗之中影片最后，漢斯舉起手槍，準(zhǔn)備殺死他的前隊(duì)長布魯克納，為戰(zhàn)爭期間數(shù)十名波蘭人被屠殺報(bào)仇鏡頭中看不到漢斯，但他巨大的影子落在面向鏡頭的布魯克納身后的墻上由于光源位于相機(jī)后面，布魯克納的影子看起來很小當(dāng)漢斯準(zhǔn)備扣動(dòng)扳機(jī)時(shí)，布魯克納完全被漢斯的影子包圍了漢斯對布魯克納的復(fù)仇，是一個(gè)尚存良知的德國士兵對無情殺害他的德國軍官的復(fù)仇，也是一個(gè)遭受創(chuàng)傷的醫(yī)生對戰(zhàn)后重建的資本家的復(fù)仇這賦予了影片的主要對手正義與邪惡雙重含義接近尾聲時(shí)，我們看到在戰(zhàn)爭的圣誕節(jié)期間，布魯克納和軍官們在十字架前唱頌歌，而波蘭人卻遭到屠殺在戰(zhàn)后圣誕節(jié)的破舊教堂里，我們滾動(dòng)著從漢斯的角度演唱的德國頌歌

一個(gè)搖攝鏡頭此時(shí)將它與布魯克納的工廠聯(lián)系起來，同樣的歌曲圍繞著為資本主義工作的工人。

影片利用“圣誕節(jié)”的拍號成功地闡明了該行為高潮處的主要利益，象征性地強(qiáng)調(diào)了“正義”和“邪惡”。

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