【紅色婚禮】Les Noces Rouges 導(dǎo)演：克勞德·夏布洛爾 主要演員：斯蒂芬·奧德蘭/米歇爾·皮科利/克勞德·皮普盧 制片人：法國 年代：1973 年 詹姆斯·凱恩在小說《郵差總按兩次鈴》中描述了作為郵遞員的命運(yùn)當(dāng)你等待它響起時(shí)，你忘記了它總是響兩聲如果你以為自己逃脫了懲罰，漸漸忘記了，命運(yùn)總會(huì)悄悄回來，就像貝多芬《第五交響曲》一樣，給忘記愛的罪人敲響警鐘小說中，走投無路的鴛鴦，行騙殺人，最終承受了惡果但這還遠(yuǎn)未結(jié)束讓詹姆斯·凱恩沒想到的是，他和雷蒙德·錢德勒這樣的小說家會(huì)激勵(lì)無數(shù)好萊塢導(dǎo)演，打開一個(gè)充滿愧疚和遺憾的世界黑色電影屬于 20 世紀(jì) 40 年代在這里，人物被命運(yùn)無情地捉弄他們生活在黑夜和道德的黑暗地帶，在艱難的生活中掙扎求存幾年后，二戰(zhàn)結(jié)束后，黑色電影漂洋過海來到了世界另一端的歐洲，讓無數(shù)法國影迷為之瘋狂其中就有一位名叫夏布羅爾的記者作為法國抵抗運(yùn)動(dòng)藥劑師的兒子，他從小就著迷于雷諾阿等人帶有強(qiáng)烈宿命感的詩意現(xiàn)實(shí)主義電影年輕時(shí)就迷戀黑色電影和以希區(qū)柯克為代表的好萊塢作品隨后嫁入豪門，并在妻子的投資下拍攝了電影《美麗的謝爾蓋》，開啟了新的電影浪潮正是夏布洛爾在接下來的日子里，以每年一兩部電影的速度，將好萊塢風(fēng)格的驚悚片和黑色電影裝進(jìn)法式包裝，賣給世界各地的影迷作為胡拉姆最商業(yè)化的導(dǎo)演，他的電影即使在培養(yǎng)他的好萊塢也具有相當(dāng)大的吸引力影片作者獨(dú)特的商標(biāo)為他贏得了著名影評(píng)人查爾斯·福特的“自由射手”美譽(yù)看來，從他在拍攝希區(qū)柯克的《捉賊記》時(shí)掉進(jìn)水溝的那一刻起，命運(yùn)就站在了這位辛苦的電影人的一邊他 1973 年的電影《血色婚禮》講述了一段從謀殺到入獄的故事有意無意的，與前面提到的那部著名小說不謀而合影片一開始，夏布洛爾引用了埃斯庫羅斯對(duì)命運(yùn)的哀嘆，這似乎印證了其與黑色電影中命運(yùn)悲劇的密不可分的聯(lián)系模糊的欲望 在法國的一個(gè)偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)，盧西亞娜和皮埃爾有自己的家庭在皮埃爾的家里，他生病的妻子整天臥床不起作為副市長，他以激進(jìn)的政治觀點(diǎn)成為政壇一顆冉冉升起的新星盧西亞娜的丈夫保羅既是市長又是議員，也是皮埃爾的直接上司幾年前，盧西亞娜帶著女兒去投靠強(qiáng)大的保羅雖然他們掛著市長夫人的名字，但他們并不具備合法的夫妻身份暗地里，盧西亞娜和皮埃爾這兩個(gè)欲望未得到滿足的人，可以通過無言的對(duì)視而陷入愛情和感情影片開場(chǎng)，皮埃爾獨(dú)自駕車進(jìn)入河邊的樹林，與盧西亞娜進(jìn)行私人會(huì)面兩人之間自然有狂野的愛情這里面不知道有多少愛妾之情激情和感性是真實(shí)的兩人的擁抱和撕咬加上野外的環(huán)境，賦予了人們最原始的生活品質(zhì)回歸黑道的狂愛，讓平日里躲在君子賢妻背后的人們，在無人能及的樹林里，真實(shí)地表露自己模糊的欲望就像電影中回蕩又淡出的音樂一樣，這里也缺少文明，需要的只是身體的安慰隨后，盧西亞娜回到家，與丈夫和女兒坐在一個(gè)房間里，圍著火夜聊天，但她卻顯得那么疏離和冷漠同樣，在城市的另一邊，皮埃爾面對(duì)半死不活的妻子時(shí)顯得很無助他竭盡全力地安慰、關(guān)心她，卻感受不到她身上愛的生命力

對(duì)于皮埃爾來說，他與妻子的關(guān)系變成了婚約和一些藥物的復(fù)雜化。

盧西亞娜的家里充滿了各種古董和藝術(shù)品看著那些千奇百怪的油畫，盧西亞娜似乎成了丈夫等待升值的藏品的討價(jià)還價(jià)者她向保羅求愛和婚姻，但他總能得到她想要的傳來了失望的回答畢竟，在她的丈夫保羅這個(gè)典型的政客眼里，婚姻就是政治，一切都關(guān)系到未來和事業(yè)無助的盧西亞娜只是他為了在外人面前與自己的美麗女人贏得更多選票而臨時(shí)選擇的直到一個(gè)可以幫助她提升權(quán)力水平的女人出現(xiàn)，盧西亞娜成為了一個(gè)被拋棄的女人，很快就被解雇了在皮埃爾的家里，到處懸掛的十字架營造出一種死亡時(shí)刻臨近的莊嚴(yán)感生活在這樣壓抑的環(huán)境下的兩個(gè)人每周都會(huì)交流一次，自然就會(huì)想方設(shè)法向?qū)Ψ桨l(fā)泄唯一的出路隨著案件的頻發(fā)、猖獗，隱患也隨之增加資產(chǎn)階級(jí)的謹(jǐn)慎魅力以及城堡中兩人的關(guān)系，也體現(xiàn)了中產(chǎn)階級(jí)審美的虛偽皮埃爾利用他的政府職位與盧西亞娜在城堡里睡覺他一邊給周圍的名畫噴灑香檳，一邊虛偽地抱怨著這些藝術(shù)品的擺放位置不合適，心中充滿愧疚煙蒂散得到處都是為了找煙頭抽，皮埃爾滾進(jìn)被子里，趁機(jī)抓住了盧西亞娜的美腿當(dāng)這份愛情從自然來到皇宮，兩個(gè)人的需求也從夜里的偷情，提升到了溫暖的被窩但這是一張屬于已故貴族的豪華床這不是一個(gè)可以長時(shí)間停留的地方把自己想象成流亡中的國王和王后的想法只是改變命運(yùn)最無力的方法事實(shí)上，盧西亞娜還沒有訂婚，皮埃爾的妻子去世只是時(shí)間問題

即使在等待的過程中，愛情也能在兩人之間綻放。

就連盧西亞娜在出軌回家的路上也不得不避開他街道上不知名的車燈看來，在他們眼里，命運(yùn)已經(jīng)到了需要改寫的時(shí)刻，需要的只是壓垮駱駝的最后一根稻草????????走到半路，他們就成了眼睛皮埃爾·夏布洛爾 (Pierre Chabrol) 和盧西安娜·夏布洛爾 (Luciana Chabrol) 受困于中產(chǎn)階級(jí)的身份，有著自己的價(jià)值觀，傲慢卻害羞由于皮埃爾總是擺出自由派政治家的傲慢，但在私生活中他仍然害怕公民的閑言碎語米歇爾·皮科利（Michel Piccoli），一位經(jīng)常在布努埃爾電影中扮演典型中產(chǎn)階級(jí)角色的演員（他出現(xiàn)在布努埃爾的作品《自由幻影》、《婚姻的欲望》和《資產(chǎn)階級(jí)的謹(jǐn)慎魅力》中）這是夏布羅爾深思熟慮的選擇他那有些知識(shí)分子的傲慢，加上中世紀(jì)的頹廢，完美的體現(xiàn)了很多人心目中萬千知識(shí)分子的形象，曾經(jīng)滿懷抱負(fù)，如今卻被生活的波濤壓扁了在試圖彌補(bǔ)中年危機(jī)后，我終于意識(shí)到我的命運(yùn)是不可逆轉(zhuǎn)的然而，與他們兩人不同的是，盧西亞娜的丈夫保羅顯然做了更復(fù)雜的計(jì)算保羅開著名車，收藏豪宅，還有一個(gè)如金屋藏嬌般驕傲的妻子，但他的追求遠(yuǎn)不止于此盡管他知道自己的妻子與皮埃爾有染，但他卻保守秘密他悄悄招募皮埃爾為副手，為下一次選舉注入動(dòng)力但他還密謀非法開發(fā)中將小鎮(zhèn)歷史悠久的中世紀(jì)城堡后面的空地，建造廠房，牟取暴利它有具體的目標(biāo)在他眼里，婚姻只是一件小事，一切都是政治，一切都可以評(píng)價(jià)

這個(gè)絕對(duì)的利己主義者擾亂了皮埃爾對(duì)手的處境。

所有人之中，只有他一個(gè)人不空夜晚殺人，白天坦白，皮埃爾和盧西亞娜可以依靠秘密的愛情來避免生活中的失望然而，一場(chǎng)奇怪的吉普賽婚禮擾亂了皮埃爾的思緒這正是發(fā)生的事情 “血婚”標(biāo)題的由來其實(shí)，生活中總有那些看似微不足道的變數(shù)，卻產(chǎn)生意想不到的蝴蝶效應(yīng)面對(duì)樓下幸福地走著的年輕夫婦，皮埃爾似乎找到了自己生命的本質(zhì)——那種曾經(jīng)與他擦肩而過，如今卻難以捉摸的生活他回頭看了一眼房間，生病的妻子正在睡眼惺忪地談?wù)撝裢淼乃幬铮膼廴藙t遠(yuǎn)遠(yuǎn)地依偎在別人的懷里，玩得很開心他厭倦了在野外與盧西亞娜發(fā)生性關(guān)系，并拒絕面對(duì)如此厭倦的家庭他迫切需要尋找出路這場(chǎng)熱鬧的婚禮成了一根刺穿氣球的尖針在這樣一個(gè)夜晚，他給妻子服藥過量，結(jié)束了他無望的婚姻做愛時(shí)非常沖動(dòng)的皮埃爾，殺人也毫不留情與以往的黑色電影不同的是，在這部影片中夏布羅爾并沒有把重點(diǎn)放在犯罪的策劃和人物的心理變化上，而是依靠許多細(xì)節(jié)的描述來暗示皮埃爾的秘密轉(zhuǎn)向心作為希區(qū)柯克的追隨者，夏布羅爾以自己的方式表達(dá)了希區(qū)柯克的犯罪心理就像槳手皮埃爾和盧西亞娜一樣，當(dāng)他們?cè)谝巴庵鼐蹠r(shí)，他們的關(guān)系越來越受到被發(fā)現(xiàn)的威脅他們的愛情經(jīng)不起別人的審視，而皮埃爾的妻子作為唯一正直的人，是他最要回避的目光，但他卻無處可逃這種層層心理發(fā)展使夏布羅爾能夠邏輯地描述皮埃爾的墮落，而無需使用華麗的意象來強(qiáng)調(diào)謀殺或創(chuàng)造死亡的悲劇形象而第二天皮埃爾走進(jìn)教堂時(shí)的場(chǎng)景則在沉默中表現(xiàn)出來，暗示著沖動(dòng)之后的悔改盡管皮埃爾已經(jīng)克服了自由的障礙，但他內(nèi)心的道德裂痕卻難以抹去與好萊塢的道德說教相反，夏布羅爾無意中指出了自己的觀點(diǎn)在妻子的葬禮上，皮埃爾悄悄地將房子鑰匙交給了他的愛人當(dāng)妻子的身體還冰冷的時(shí)候，邪惡又開始悄然醞釀孩子在看著我們謀殺案發(fā)生后，保羅成為了他們兩人之間最大的障礙，但資產(chǎn)階級(jí)特有的猶豫讓皮埃爾沒有采取行動(dòng)然而，狡猾的帕爾知道如何先發(fā)制人他很快給皮埃爾和盧西亞娜看了他不需要他的妻子對(duì)愛情的忠誠只是愚蠢就算他被戴綠帽子，也沒關(guān)系他甚至可以趁這個(gè)機(jī)會(huì)，擺脫自己生命已接近尾聲的妻子盧西亞娜全心全意地致力于她的賺錢陰謀他告訴皮埃爾，他不介意背叛他們兩個(gè)，但唯一的條件是皮埃爾必須同意他出售非法土地的計(jì)劃此時(shí)，皮埃爾似乎能夠妥協(xié)，放下自己崇高的價(jià)值觀，為愛情做出妥協(xié)但后來他想了想前半生他被一個(gè)病婦所拖累，后半生他又被這樣一個(gè)惡人所壓迫看來解決問題的唯一辦法就是讓保羅從世界上消失畢竟，如果市長出了什么事，他的副官就會(huì)接替他對(duì)于已經(jīng)殺了自己妻子的皮埃爾來說，再殺一個(gè)人并不是那么困難的事情就像《郵差總按兩次鈴》一樣，在蜿蜒的山路上，兩人打倒了無辜的丈夫，并將他推下了懸崖，假裝發(fā)生了車禍計(jì)劃進(jìn)展順利沒有一個(gè)律師來探望我，警察也沒有審問我當(dāng)局很快認(rèn)定這是一起交通事故，兩人當(dāng)時(shí)正在睡覺，在拐角處飛來飛去當(dāng)我們把所有的注意力都轉(zhuǎn)向這對(duì)戀人的時(shí)候，卻被路希安娜帶來的孩子克洛蒂忽略了這個(gè)一直被遺忘的男人看到了母親的一舉一動(dòng)他知道母親與皮埃爾的婚外情，但他不相信母親會(huì)是殺害繼父的兇手她給警方寫了一封信，希望他們不要懷疑她母親和皮埃爾之間的愛情，并希望他們能給她一些建議來自母親的一個(gè)吻這意外地提供了線索已經(jīng)結(jié)案的警方根據(jù)這封信取得了進(jìn)一步的進(jìn)展當(dāng)他們逮捕盧西亞娜時(shí)，確實(shí)沒有太多證據(jù)，但當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)寫信的人是她最關(guān)心的女兒時(shí)，他們放棄了戰(zhàn)斗為了孩子，她決定放下愛情，懺悔自己的罪孽就像弗里茨·朗的《兇手M》一樣，夏布洛爾在影片的結(jié)尾給了我們一個(gè)不同于普通電影的視角當(dāng)我們盲目關(guān)注銀幕上的性和謀殺時(shí)，我們是否應(yīng)該改變視角，思考那些真正被遺忘的家庭關(guān)系？夏布洛爾向那些想瘋狂卻又不能瘋狂的中產(chǎn)階級(jí)觀眾展示了中產(chǎn)階級(jí)的瘋狂在觀看的同時(shí)，他利用教堂和兒童來展示他的忍耐力，但沒有透露任何內(nèi)容皮埃爾被捕后，夏布洛爾用拉斐爾的《圣母像》射向墻壁在圣母的注視下，皮埃爾承認(rèn)了他所負(fù)責(zé)的兩起謀殺案事實(shí)上，兩次兇殺案發(fā)生后，他們都小心翼翼地避開對(duì)方，只能通過書信來往最后一個(gè)鏡頭，戀人牽手，讓身處同一個(gè)城市卻無法見面擁抱的兩個(gè)人重生后第一次見面看來監(jiān)獄并不是他們愛情的終結(jié)，而是美好未來的開始歌詞/Sipak（最初發(fā)表于《看電影》Love Reference）