本來(lái)我對(duì)《歇斯底里》這部電影的片名很反感，認(rèn)為它除了《絕望主婦》、《無(wú)情毒媽》、《放蕩渣男》、《閣樓上的瘋女人》之外，幾乎就是厭惡女性的敘事邏輯最后，我理解了其中的諷刺效果，這與女性因破壞權(quán)力結(jié)構(gòu)的壓力而必須經(jīng)歷的表演技術(shù)處理密切相關(guān)看來(lái)，女性只能通過(guò)自嘲或自嘲的方式進(jìn)入單口喜劇領(lǐng)域，以減少因性吸引而帶來(lái)的歧視和偏見(jiàn)對(duì)于這位在公開(kāi)麥克風(fēng)中不斷競(jìng)爭(zhēng)才能站在舞臺(tái)中央的女喜劇演員來(lái)說(shuō)，歇斯底里并不意味著公開(kāi)演講有多粗暴、沙啞或可怕，而只是使用所有女性力量來(lái)達(dá)到目的 爭(zhēng)取一個(gè)自由發(fā)言的合法席位，他們的聲音終于被社會(huì)聽(tīng)到，無(wú)論最終是否被接受——這在一個(gè)經(jīng)常使用粗魯語(yǔ)言和黃色笑話的男人主導(dǎo)的脫口秀節(jié)目中仍然是輕描淡寫(xiě)的這些女喜劇演員會(huì)通過(guò)營(yíng)造情境、創(chuàng)造角色來(lái)獲得“笑點(diǎn)結(jié)果”，這幾乎已經(jīng)成為業(yè)內(nèi)的潛規(guī)則——這讓廣大觀眾能夠借鑒少數(shù)族裔、宗教、性取向、移民身份、童年創(chuàng)傷等內(nèi)容 、性侵受害人以各種方式逃離現(xiàn)場(chǎng)，以避免成為嘲笑的對(duì)象演員的身份越多樣化，表面上可見(jiàn)的區(qū)域就越多，但對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，他們所描繪的角色的身份卻被壓縮和淡化了

盡管這些女演員的言論可能更加露骨和激進(jìn)，但很少引起大量觀眾的痛苦。

因?yàn)樵诤笠环N情況下，女演員對(duì)諷刺對(duì)象進(jìn)行了適當(dāng)?shù)木褤粝喾?，男喜劇演員并不害怕對(duì)所有人進(jìn)行無(wú)差別的射擊事實(shí)上，從《了不起的麥瑟爾夫人》《黃阿麗》到《歇斯底里》，當(dāng)我們看到很多女性拿著麥克風(fēng)站在聚光燈下時(shí)，她們用更加開(kāi)放、尖銳甚至赤裸裸的語(yǔ)言公然挑逗女性生活中的境遇、時(shí)間，甚至現(xiàn)實(shí)中荒唐的社會(huì)問(wèn)題和可笑的公眾人物，都被普遍按照世俗倫理的規(guī)矩打壓和污名化無(wú)限的發(fā)酵，在一種良好的張力中噴涌而出，終于沖破了這個(gè)世界上一些不清不楚、堅(jiān)強(qiáng)的無(wú)花果葉最難能可貴的是，這種尖銳而微妙的言論逐漸從女性之間隱藏的私人經(jīng)歷轉(zhuǎn)變?yōu)榭梢韵蚴廊斯嫉墓_(kāi)的思想情感關(guān)系共識(shí)正在日益增強(qiáng)：女喜劇演員不是惡意煽動(dòng)性別對(duì)立的現(xiàn)代女巫，而是講述皇帝裸衣的不受束縛的孩子他是一位幽默大師，幫助每個(gè)人了解這個(gè)世界的真相語(yǔ)言播放器然而，他們收取的費(fèi)用和價(jià)格往往比男性喜劇演員更高