如果有人指責(zé)紀(jì)錄片操縱演員、過濾事實(shí)，那就把操縱的過程拍下來，加上演員自己的觀影感受傳統(tǒng)電影使用完全視聽的語言來邀請(qǐng)觀眾將自己投射到屏幕上，最好忘記他們正在觀看電影

影片一開始，導(dǎo)演出現(xiàn)并坦白：我們?cè)谂碾娪埃晃覀冊(cè)谂碾娪啊?/p>影片殺青后，觀眾與演員的映后對(duì)話將被納入新的“故事片”中；映后對(duì)話以兩位導(dǎo)演關(guān)于電影的話題結(jié)束影片的結(jié)論

每一條“評(píng)論”都像是對(duì)小說的嘲諷，試圖表明：我們沒有什么可隱瞞的。

與閱讀論文相比，觀眾在觀看時(shí)也更傾向于動(dòng)動(dòng)大腦

非常有趣的實(shí)驗(yàn)，并沒有發(fā)現(xiàn)任何虛構(gòu)元素（瑪塞琳娜在巴黎中央大廳協(xié)和廣場(chǎng)行走并講述她對(duì)父親和戰(zhàn)爭(zhēng)的回憶的兩個(gè)鏡頭確實(shí)是藝術(shù)創(chuàng)作，但不被認(rèn)為是虛構(gòu)），仍然是一部紀(jì)錄片。

據(jù)說和Leacock（暫未找到資源）最大的區(qū)別在于，它強(qiáng)調(diào)攝像機(jī)和導(dǎo)演的存在：不僅是觀察，還刺激、煽動(dòng)演員說出平時(shí)生活中不會(huì)說的話，通過提問和互動(dòng) “你迫使這些人對(duì)自己誠實(shí)……在鏡頭前這是一種非常奇怪的誠實(shí)，我們可以說，鏡頭是一面鏡子和一扇通向外面的窗戶”在映后討論中，一位觀眾說了一句我覺得很好的話：“當(dāng)他們想表達(dá)自己的生活時(shí)，他們說得太多泛泛而談，這對(duì)生活來說是不真實(shí)的”（雖然法國人似乎更好一些） ）和其他國家一樣）對(duì)談?wù)撜軐W(xué)和政治更感興趣）直接用語言為自己辯護(hù)，就是忽視了電影重要的“形象”功能藝術(shù)主要是以圖像來說話，而不是直接表達(dá)思想 （《愛在》三部曲還是伍迪·艾倫？是故事背景下發(fā)生的對(duì)話）這大概就是孩子說“我覺得卓別林的電影不如他們的原因”的原因相反，影片最后的攀巖場(chǎng)景非常生動(dòng)（還有在他的小后院練習(xí)拳擊、沖浪和看斗牛）有些對(duì)話很有趣，但總體來說存在比例問題另一個(gè)問題是：這部電影的目的或作用是什么？它不像《美國工廠》風(fēng)格的紀(jì)錄片那樣專注于解釋一個(gè)話題；這么多人的調(diào)查只能反映1960年法國社會(huì)的一部分，其社會(huì)學(xué)意義值得懷疑專門為了電影的目的而將拍攝對(duì)象聚集在一起，這種共同參與的經(jīng)歷非常有趣（大家加強(qiáng)了彼此的關(guān)系，但是電影結(jié)束后會(huì)發(fā)生什么？）；對(duì)人物心理的探索比較深入除此之外，它只能具有實(shí)驗(yàn)意義然而，“有趣”本身就足夠令人信服了對(duì)即興（卡索維茨）和半即興故事片結(jié)構(gòu)有一定影響結(jié)合了小說和好唱片的作品被提名為是枝裕和《下一站，天國》是枝裕和在書中還寫道，一位他尊敬的前輩告訴他，偷拍根本不叫紀(jì)錄片紀(jì)錄片應(yīng)該引導(dǎo)和拍攝受訪者的“自我表達(dá)的欲望”