1我特別喜歡斯滕伯格所推銷的模棱兩可的道德感他愚弄了所有觀眾，最后我們知道這是一部反戰(zhàn)電影如此不屈不撓，像老妓女一樣忍受著戰(zhàn)爭(zhēng)的失望，對(duì)生活失去了興趣所以女主角臨走時(shí)說(shuō)，讓我穿上女裝吧和《花木蘭還鄉(xiāng)》一模一樣在那些關(guān)于奧匈帝國(guó)的謊言之后，在能夠區(qū)分男人和女人的那些年之后，我感到空虛一開始，它變成了她是社交蝴蝶的片段觀眾佩戴時(shí)就能感受到但語(yǔ)言中仍然保留著我前幾天去中央情報(bào)局并說(shuō)我夠丟人的一絲暗示當(dāng)時(shí)馬琳的表情非常動(dòng)人這樣的光芒，雖不能說(shuō)是永恒的，但卻極其誘人而且，通過(guò)光影和人物情境的變化，創(chuàng)造了一個(gè)不可預(yù)知的環(huán)境，從頭到尾改變了吸引力時(shí)而是女扮男裝親吻女人的逗趣少女，時(shí)而是在床上妖艷出現(xiàn)的美女她真正代表的是男性世界的腐敗和骯臟，也是黑暗電影中男人心中的小惡魔他們熱切地等待著馬琳，她在這一集里，景深擺姿勢(shì)，玩弄面具，斜著香煙，跨過(guò)幕布，要猛烈地彈鋼琴她自己說(shuō)：“我穿衣服，不是為了自己，不是為了大眾，不是為了時(shí)尚，不是為了男人我穿衣服是為了銀幕上的形象”得了吧，他提到的所有對(duì)象都是等價(jià)的戈達(dá)爾說(shuō)一切都是力量所以在《海斯法典》之前，好萊塢賣的不是性，而是暗示性的性2許多人都談到了她百搭的服裝所帶來(lái)的吸引力但對(duì)于這部電影來(lái)說(shuō)，諜戰(zhàn)的張力才是升華的關(guān)鍵女主角不僅在情色場(chǎng)面中動(dòng)作自如，而且通過(guò)表現(xiàn)的輕松自如來(lái)化解緊張氣氛這就是馬林的獨(dú)特魅力可以說(shuō)，不僅僅是性格，更是馬林本人的存在所反映的內(nèi)容是獨(dú)一無(wú)二的這部電影中標(biāo)志性的左右眼抽搐令人印象深刻馬林總是逗弄觀眾，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在鬧騰

在《藍(lán)色天使》等電影中，他可能是雌雄同體并認(rèn)為自己是男性，但他從不暴力。

他知道這會(huì)削弱他的吸引力他確實(shí)多才多藝比如，在第二集中，她扮演了一個(gè)愚蠢的俄羅斯女孩，模仿貓的喵叫聲觀眾甚至能感覺(jué)到這種怪癖增強(qiáng)了他的魅力3——克洛德·奧利耶形成圖像的一切都同樣具有可塑性，并且必須被視為想法發(fā)展中的象征價(jià)值一種永久的聯(lián)系將角色的行為與他們所處的室內(nèi)設(shè)計(jì)聯(lián)系起來(lái)，形成了一個(gè)與社會(huì)類別無(wú)關(guān)但與色情類別無(wú)關(guān)的特權(quán)環(huán)境墻壁的材料使得它們的功能非常模糊他們高度隔離、高度分裂、高度孤立這些墻通常像中國(guó)的盒子一樣發(fā)揮作用，但仍然不完美且不穩(wěn)定它們的邊界可以縮小或擴(kuò)大——彼得·克萊爾這里有一架望遠(yuǎn)鏡、一堆物體、不同的景觀元素，這些元素往往會(huì)倍增、粘在一起并相互重疊從這個(gè)豐富而活躍的群體中，突然出現(xiàn)一個(gè)孤立的物體，讓人感到輕松對(duì)身體的懷念 衣服和它所產(chǎn)生的幻覺(jué)是身體唯一的現(xiàn)實(shí)，唯一賦予身體實(shí)質(zhì)的東西吉爾·德勒茲白色主要是定義與發(fā)光體相對(duì)應(yīng)的空間的東西這個(gè)空間中刻有反射光的特寫鏡頭

這不再是一場(chǎng)光與暗的戰(zhàn)斗，而是一場(chǎng)光與白的冒險(xiǎn)：這就是斯滕伯格的反表現(xiàn)主義。

斯滕伯格本人說(shuō)道：影子是神秘的，光是清晰的影子隱藏，顯現(xiàn)藝術(shù)的目的是知道要揭示什么、隱藏什么、隱藏到什么程度以及如何去做光可以被引導(dǎo)、穿透和反轉(zhuǎn)、反射和偏轉(zhuǎn)、集中和擴(kuò)散、像肥皂泡一樣彎曲、照亮和阻擋必須捕捉光才能完成其任務(wù)；它不能在真空中移動(dòng) 從光的核心到黑暗的前哨的光之旅，就是光的冒險(xiǎn)和戲劇

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