一名前吸毒者反思自己的獄中生活年輕的蘇格蘭電影制片人林恩·拉姆齊 (Lynne Ramsay) 的第二部短片與她的首張專(zhuān)輯《Ratcatcher》（英國(guó)/法國(guó)，1999 年）有著相同的焦點(diǎn)

雖然兩者都關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義主題，但拉姆齊避開(kāi)了該類(lèi)型的自然主義特征，而是探索角色的內(nèi)心生活，模糊了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想生活之間的界限。

然而，雖然《捕鼠者》富有想象力的詩(shī)歌是一個(gè)不成熟的成長(zhǎng)故事，但更加偏執(zhí)和悲觀的《殺戮日》則以一個(gè)記憶瘋狂、吸毒成癮的囚犯為主角它含蓄地問(wèn)了一個(gè)問(wèn)題：“當(dāng)純真早已消失時(shí)，人們會(huì)去哪里？”這部電影圍繞詹姆斯·拉姆齊（林恩·拉姆齊的?？停┎粩嘧兓男睦砭坝^中出現(xiàn)的情感結(jié)晶時(shí)刻展開(kāi)，巧妙地利用了里恩的矛盾心理這一趨勢(shì)包括反復(fù)出現(xiàn)的視覺(jué)主題，例如盤(pán)狀圖案，暗示著對(duì)被跟蹤的偏執(zhí)

聲音被小心翼翼地用來(lái)強(qiáng)調(diào)詹姆斯世界的寧?kù)o和寂靜；蒼蠅令人壓抑的嗡嗡聲讓詹姆斯的心開(kāi)始運(yùn)轉(zhuǎn)。

這些巧妙的手法具有雙重效果，既使觀眾置身于電影的同步性之中，又使主角脫離了他自己的故事躺在床上思考自己的命運(yùn)，詹姆斯似乎沒(méi)有問(wèn)自己“誰(shuí)”，而只是問(wèn)“我在哪里？”就像在《捕鼠器》中一樣——其中也包含了一個(gè)惡臭的隱喻水體——罪惡感被引導(dǎo)到未知的地方，一條黑暗的通道可能會(huì)在沒(méi)有任何警告的情況下溜進(jìn)去解釋仍然難以捉摸，部分是由于設(shè)計(jì)，部分是由于沿途的一些錯(cuò)誤注釋拉姆齊現(xiàn)在缺乏那種讓自殺受害者的伴侶莫文·卡拉爾（英國(guó)/加拿大，2002年）成為一部充滿(mǎn)未知樂(lè)趣的電影的輕松風(fēng)格，而在這里，孩子們玩耍的田園詩(shī)般的場(chǎng)景變得奇怪該公司與詹姆斯合作削減了這種混亂的形狀

如果說(shuō)基調(diào)不像《她的精選》和其他短片那么充滿(mǎn)希望和充滿(mǎn)驚奇，那么《殺死那一天》在對(duì)記憶的探索上令人印象深刻。

其中心的癮君子似乎是它的囚犯，盡管他熟悉犯罪、懲罰和將我們拒之門(mén)外的圍墻，但他的說(shuō)服力驚人多米尼克·拉普拉