歌德中心德國(guó)電影展首日，就有不少觀眾前來(lái)觀看這部影片

現(xiàn)場(chǎng)座無(wú)虛席，放映后的交流持續(xù)了一個(gè)小時(shí)。

導(dǎo)演很可愛(ài)他為喜歡這部電影的朋友舉辦了現(xiàn)場(chǎng)問(wèn)答一些起源這是導(dǎo)演的第一部作品他曾經(jīng)學(xué)過(guò)心理學(xué)，非常關(guān)心社會(huì)問(wèn)題他制作了短片、電視劇以及青少年戲劇這些經(jīng)歷在電影中都有體現(xiàn)對(duì)他來(lái)說(shuō)，制作短片是一種風(fēng)格上的練習(xí)他從對(duì)室內(nèi)的藝術(shù)探索中尋找自己的語(yǔ)言這部電影中超現(xiàn)實(shí)主義與溫暖日常生活的結(jié)合是他目前的表達(dá)方式形式而拍電視劇就像是一邊參加表演測(cè)試一邊賺錢(qián)（笑）他對(duì)青少年心理的關(guān)注也是這部電影的核心對(duì)于女孩保拉來(lái)說(shuō)，尋找父親的足跡、打開(kāi)社會(huì)的褶皺、明確自己的真實(shí)身份，都與她的成長(zhǎng)故事息息相關(guān)把他推得跌跌撞撞地向前走去成熟之門(mén)會(huì)打開(kāi)嗎？這似乎只是人生中兩個(gè)職業(yè)之間的一個(gè)漫長(zhǎng)的延遲 （深深感覺(jué)女主角很可愛(ài)！對(duì)于大家都知道的影迷梗的數(shù)量，導(dǎo)演表示，他不想為這部電影設(shè)定一個(gè)百科全書(shū)式的限制

《雨中曲》等精選場(chǎng)景都是好萊塢黃金時(shí)代的經(jīng)典視聽(tīng)符號(hào)。

最重要的不是彼此的關(guān)系相反，它創(chuàng)造了一個(gè)令人震驚的電影虛擬世界，但它提到了《阿甘正傳》、《死亡詩(shī)社》、《雨中曲》等反正我也數(shù)不過(guò)來(lái)可以評(píng)論和幫助在談到影片中的社會(huì)問(wèn)題時(shí)，導(dǎo)演承認(rèn)和他的混亂是促使他拍攝這部電影的原因之一

“排斥”常常被用來(lái)形容“我們”，就像電影中的膚色、BGM一樣。

個(gè)人敘事不是隨機(jī)的或內(nèi)在的，而是一個(gè)主動(dòng)控制的過(guò)程 我覺(jué)得這部電影區(qū)別于其他反烏托邦的地方在于用情感資本作為階級(jí)區(qū)分的工具，這與弗洛伊德精神分析在20世紀(jì)美國(guó)的發(fā)展是一致的，人們也逐漸理解了敘事材料創(chuàng)造了巨大的知識(shí)市場(chǎng)從心碎到愉悅再到渴望，作品的所有情感都沒(méi)有時(shí)間和空間的界限，沒(méi)有線條地結(jié)合在一起，定義了“我”，就像參與者街頭的音樂(lè)一樣主角是心理層面上典型的“健康”人物最終，影片顯然拒絕被更大的劇本所定義，但在定義自己的過(guò)程中仍然存在矛盾寶拉能形容自己是主角嗎？還需要和其他人一起拍手唱阿卡貝拉來(lái)參加這場(chǎng)叛亂嗎？導(dǎo)演對(duì)這個(gè)問(wèn)題的回答很有趣

他說(shuō)，對(duì)他來(lái)說(shuō)重要的不是“我”的定義，而是“我”如何看待影響過(guò)我的人和事，并以相互關(guān)心的方式來(lái)定義它們。

“我們”用這個(gè)充滿激情的“我們”來(lái)對(duì)抗因邊緣化而產(chǎn)生的分歧和沖突我喜歡這個(gè)答案，它讓我想起了這句話，定義我們的是我們的相似之處，而不是其他人的差異