（本文首次出現(xiàn)在陀螺電影中。

）M.奈特·沙馬蘭可能是當(dāng)今好萊塢的另類人物：他在一到兩年內(nèi)保持著高效、非流線型的創(chuàng)意時尚；他總能想出令人著迷的概念，但情節(jié)卻常常受到批評。

;美國當(dāng)?shù)赜霸u人的評論在不同體制下反響平平，同時又被以《電影手冊》為首的法國媒體和一小部分影迷視為標(biāo)準(zhǔn)……這造就了這位褒貶不一的懸疑大師成為自由于制作體系和獨立電影之間的好萊塢人物 “作者”

近年來，沙馬蘭的電影逐漸拋棄了高強(qiáng)度的情節(jié)曲折，越來越注重信仰的力量。

《玻璃先生》向我們展示了為什么觀眾對超級英雄的神話著迷，《老去》在高概念語境中提煉了家庭紐帶，《拜訪小屋》進(jìn)一步展現(xiàn)了末世中親人之間的信任......當(dāng)《陷阱》擁抱流行文化，一切都變得簡單直接：層層包圍的演唱會、無處可逃的貓鼠游戲、看似幸福的父女關(guān)系；更多 關(guān)鍵詞幾乎涵蓋了這部電影的所有元素但除此之外，沙馬蘭在延續(xù)作者身份的基礎(chǔ)上也做出了一些新的嘗試，甚至是前所未有的不劇透的是，《陷阱》的核心沖突仍然是親情，特別是父女之間的愛喬什·哈奈特飾演的主角庫珀一方面刻意躲避警方為連環(huán)殺手“屠夫”布下的天羅地網(wǎng)，另一方面又要在女兒面前盡可能地維護(hù)自己的形象 ，做一個陪孩子看演唱會的歌手你會沒事的，爸爸隨著劇情的不斷深入，庫珀的形象在觀眾眼中會變得越來越矛盾：他是一頭殘忍的野獸嗎？還是溫柔的父親？或者兩者同時存在？觀眾對角色的信任，換句話說，如何審視主角的情感與冷血之間的反差，成為了本片劇情發(fā)展的基本邏輯有趣的是，這種父女關(guān)系并不只存在于電影中沙馬蘭在演唱會上選擇了他的二女兒沙勒克來扮演電影中的主角之一——偶像巨星Lady Raven不僅如此，這位初出茅廬的演員在影片中創(chuàng)作了全部十四個插曲并在影片中表演，與劇情的發(fā)展有著千絲萬縷的聯(lián)系因為涉及到劇情內(nèi)容，這部分我們稍后再討論不管怎樣，配樂在沙馬蘭風(fēng)格的驚悚片中扮演著前所未有的角色，而他的女兒是實現(xiàn)這一目標(biāo)的關(guān)鍵因素《陷阱》的另一大創(chuàng)新在于對鏡頭語言的勇敢嘗試在之前的電影《拜訪小屋》中，沙馬蘭已經(jīng)使用了大量的特寫和室內(nèi)鏡頭來不斷增加劇情的張力《陷阱》，得益于泰國攝影師 Sayong Pu Mudedipuro 的參與，演唱會場地復(fù)雜的空間設(shè)計得到了充分利用：無論是歌手背后的投影還是場地空間的構(gòu)成，極致猙獰的面孔特寫，或者跟隨主角在場內(nèi)走動的倒退鏡頭，讓氣氛逐漸升溫，讓觀眾逐漸陷入這場貓捉老鼠的游戲中緊張的氣氛中沙馬蘭在接受采訪時表示，這位長期與阿彼察邦和瓜達(dá)尼諾合作的攝影師給影片帶來了自然主義的質(zhì)感，意味著影片中的光線和色彩全部來自影片內(nèi)部走廊就是真正的走廊，至少看起來是這樣在一個鏡頭中，哈內(nèi)特的眼睛最初是黑色的，然后隨著音樂會燈光的亮起而變暗，以便觀眾可以看到他的表情這帶來了真實的觸感，同時也產(chǎn)生了意想不到的效果：在閃亮的表面后面，黑暗繼續(xù)從視線中消失------以下內(nèi)容涉及嚴(yán)重劇透，未觀看完整影片的請仔細(xì)閱讀----那么是什么讓《陷阱》在沙馬蘭的序列中脫穎而出呢？觀眾顯然很難忽視喬什·哈奈特的表演出場不久，庫珀屠夫的身份就被導(dǎo)演向公眾揭露了就算不是，這個人物身上的各種異常也能清晰的感受到他的異常他不協(xié)調(diào)的肢體語言和越來越失控的面部表情，都暴露了他英俊臉龐下的危險沙馬蘭刻意將這個角色設(shè)計得極端、可塑（包括加入大量抽象、笨拙的幽默）他就像《詭笑》中那些長相奇怪的殺手/受害者，被致命的詛咒所感染，或者也許不是一個完美的例子，《法蘭西》中的蕾雅·賽杜 (Léa Seydoux)所有這些角色都有一個共同特征：在數(shù)字時代，面孔變得越來越模糊，或者說是偽人物

回到影片本身，這個形象也與影片的很多元素不謀而合。

庫珀/屠夫總是毫不掩飾地將自己暴露在聚光燈下，卻一次又一次地逃避；他的殘酷殺戮和無端暴力也為他贏得了無數(shù)追隨者這個幽靈深深植根于數(shù)字媒體，自然而然地出現(xiàn)在音樂會這個同樣現(xiàn)代化的場所中沙雷克飾演的Lady Raven顯然是與殺手相反的，但她不正是這樣的畫面嗎？她年輕的演技賦予了這個角色一定的天真無邪她歌舞多才，受到無數(shù)人的追捧電影后半段，她甚至冒著生命危險，獨自與屠夫戰(zhàn)斗從理性的角度來看，這個角色的冒險顯然是不合理的，但仔細(xì)想想，他的博愛和虛偽的特質(zhì)似乎是所有偶像的共同點

一個冷血的屠夫和一個星光熠熠的歌手，兩個失去了時代特色的形象，也代表了沙馬蘭對數(shù)字媒體的審視和反思。

另一方面，影片對家庭關(guān)系的刻畫其實也足夠有趣這部影片與《老去》《拜訪小屋》中對家人的信任不同，而更像《分裂》《神秘村》，普遍暗示家庭悲劇在視頻的最后，“陷阱”的另一個含義被揭示了在音樂會上逮捕他的不是警察，而是屠夫的妻子，他和她日夜生活在一起她將購票收據(jù)留在了兇手的據(jù)點，并匿名向警方報案夫妻之間多年的不信任，在這一刻達(dá)到了頂峰至于屠夫，他依然扮演著一個有愛心的顧家男人的角色直到被捕前，孩子的自行車被撞時，他也會去扶，仿佛他的殘忍讓家人如此感動和愛但下一個鏡頭完全顛覆了正面的動態(tài)圖像伴隨著歡快的音樂，他拆下了自行車上的鐵絲，預(yù)示著逃亡不可避免這似乎表明，家庭只是他的偽裝，殺戮才是隱藏不起來的內(nèi)心除了庫珀的親情關(guān)系外，影片還設(shè)計了另一條父女之間的隱藏線 Lady Raven在音樂會上情緒激動、優(yōu)雅地談到了她小時候父親離開的事，并表示她已經(jīng)原諒了他如此感人的話語，引得粉絲們集體歡呼然而，沒過多久，由沙馬蘭本人飾演的一名音樂會員工透露自己是歌手的叔叔兩人的真實關(guān)系無法從片中有限的信息中得到證實，但當(dāng)談到片中父女倆的身份時，這樣的設(shè)定似乎很容易讓人聯(lián)想到一種黑暗的可能性，而且再次確認(rèn)這部電影中的家庭關(guān)系工具性或更確切地說是一個陷阱當(dāng)然，片中貓鼠游戲的安排其實很難做到完美，很多發(fā)展和曲折看起來都在意料之中、情理之中，但就像沙馬蘭在片中反復(fù)致敬的希區(qū)柯克（包括但不限于）僅限于《俄狄浦斯殺手》、導(dǎo)演客串、演唱會殺手等），類型元素的安排并不太公平，更多的是關(guān)于影片本身的運(yùn)行規(guī)則，達(dá)到不得不到來的巔峰在《西北偏北》中，無論加里·格蘭特飾演的主角經(jīng)歷怎樣的危險，觀眾始終相信他能找出幕后主使；而《陷阱》也像一個被別人攻擊的倒立的《西北偏北》被陷害的英雄變成了無惡不作的殺人犯，但觀眾卻對他們抱有同樣的信念，從而充分表達(dá)了導(dǎo)演的表達(dá)：在數(shù)字媒體高度發(fā)達(dá)的今天，家庭的存在也像一個陷阱