就個人喜好而言《喜怒哀樂》，胡金銓=李星>李翰祥>白景瑞《大輪回》，胡金銓>白景瑞>李星說《喜怒哀樂》白景?！断病?，甄珍好漂亮啊導演想效仿無聲電影，借鑒了一些啞劇手法，同時也采用了生硬的倒敘配樂《喜》的運用簡直比有聲電影廣泛很多倍，有時讓人驚訝，有時讓人害怕即使我們想表現(xiàn)主角行為的丑陋，演員的面部表情也太強烈了，幾乎是狂野的和《大輪回》一樣，白景瑞無法駕馭荒誕的現(xiàn)代舞，也無法接觸到當?shù)氐拿袼罪L情

這段《喜》也暴露了他審美風格的缺陷。

胡金銓《怒》的行為風格是最統(tǒng)一的不管是《喜怒哀樂》還是《大輪回》，他依然會徹底射殺自己，其他人只能配合他《怒》這是一個標準的客棧場景，尤其是一些留白鏡頭很難說胡金銓不情緒激動作為一部短片，《怒》幾乎是完美的，除了當救護車到達時，影片有點跳過由于大胡子的戰(zhàn)斗技巧是前列的，所以客棧里的所有人加起來都不是他的對手援軍來了，但多次被殺，以渲染激烈的戰(zhàn)斗，但據(jù)透露，胡金銓常常不知道影片將如何結束至于睡得太深、起不來等錯誤，可以忽略不計考慮到當時錄音和聲音設計的缺陷，最好不要過度分析迷人的老板娘是個有趣的角色從頭到腳都成了胡金銓作品的招牌，尤其是最后對背錢的處理，簡直就是一部厚臉皮的喜劇所以，這個《怒》一點也不生氣，而是高興李行導演的開場讓我震驚這只羊肉太西方了這個角色出現(xiàn)了，黑澤明

大雨讓整個場面更加陰沉，心情壓抑。

據(jù)說現(xiàn)在的觀眾看李行的電影會很容易笑我仔細觀察現(xiàn)場，發(fā)現(xiàn)并沒有這樣的動靜，這足以說明大家都被這個故事吸引住了作為一名影評人，我向自己展示了如何應對李星朔的過度解讀問題這只羔羊很容易被視為替罪羊和替罪羊衛(wèi)丑從隱形監(jiān)獄中被釋放，回到了破舊的老房子（全電影唯一的地方）事實上，這個地方更像是一個監(jiān)獄最后一個鏡頭，當他站在破碎的門框中間時，進一步說明他仍然是一名囚犯命運如廢墟，記憶如監(jiān)獄李興嘗試了無窮無盡的面部表情特寫（超過五六組鏡頭），表現(xiàn)出魏丑無法掩飾內心的憤怒，努力抹去痛苦的糾葛然而，當兩個人縮進顯示時，相同的圖像組合再次變得有些機械

這個憂郁的故事，以巧妙的鏡頭和構圖，實際上說明了案件的本質。

當鬼魂消失后，這個人類的故事變得更加可怕因為這個故事與鬼魂的恐怖無關，而是說明了人類存在的悲哀《哀》的故事說，悲傷是來自黑暗處的負面力量，只要你能很好地利用它，否則你就會被它摧毀李翰祥《樂》，一個與水靈有關的故事場景最簡單，有一條小河、一個水車和一間小屋，幾乎沒有任何障礙物一眼就能看出工作室的負責人我們把外景剪成了兩個場景，但它們似乎不匹配這一部分制作得最松散，沒有白景瑞那么深思熟慮，沒有胡金銓那么嚴肅，也沒有李興那么慈悲悲切這些笑聲基本上都是簡單的語言笑話比如接龍、引人喝酒之類的成語，或者反復使用的“秘密不能泄露”也許是前幾段出現(xiàn)的女性角色太迷人，或者是李翰祥實在沒錢我對這一集中江青和李麗華的出現(xiàn)感到失望我原以為會有一場選美比賽，但結果只是形式而已所以，《樂》只能看著兩個男人喝酒聊天二鍋頭喝了一杯，又喝了三杯